Steinberg Nuendo Expansion Kit User Manual French Version

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Les Instruments VST fournis 
						

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Les Instruments VST fournis
Introduction
Ce chapitre contient des descriptions des instruments 
VST fournis et de leurs paramètres.
ÖLa plupart des instruments VST inclus sont compati-
bles avec VST3. Cela est indiqué par un symbole avant le 
nom (pour plus d’informations, voir la section “À propos 
de VST 3” dans le chapitre “Effets audio” des Fonctions 
Détaillées).
Prologue
Prologue est un synthétiseur basé sur la synthèse soustrac-
tive, la méthode employée dans les synthétiseurs analogi-
ques classiques. Ces caractéristiques de base sont les 
suivantes:
Filtre Multimode
Passe-bas et passe-haut à pente variable, plus modes de filtrage passe-
bande et à flans raides (notch) – voir “À propos des types de filtre” à la 
page 16.
Trois oscillateurs, chacun ayant 4 formes d’onde stan-
dard plus un assortiment de formes d’onde spéciales. 
Voir “Sélection des formes d’onde” à la page 12.
Modulation de fréquence.
Voir “À propos de la modulation de fréquence” à la page 15.
Modulation en anneau.
Voir “Modulation en anneau” à la page 15.
Effets intégrés.
Voir “La page Effets (EFX)” à la page 21.
Prologue reçoit en mode MIDI Omni (sur tous les ca-
naux MIDI).
Il n’est pas nécessaire de sélectionner un canal MIDI pour envoyer des 
données MIDI au Prologue.
ÖLe flux des signaux du synthétiseur Prologue est illustré 
dans la section “Schémas” à la page 45.
Paramètres sonores
Section Oscillateur 
Cette section contient des paramètres affectant les 3 os-
cillateurs. Ils sont regroupés dans la partie supérieure du ta-
bleau de bord de l’instrument. 
Sélection des formes d’onde
Chaque oscillateur dispose d’un certain nombre de for-
mes d’onde que vous sélectionnez en cliquant sur le nom 
de la forme d’onde dans la case située sous chacun des 
sections de l’oscillateur.
Sélection des formes d’onde. 
						

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Les Instruments VST fournis
Les formes d’onde suivantes sont disponibles :
Pour entendre le signal généré par le ou les oscilla-
teur(s), tournez le potentiomètre Osc correspondant dans 
le sens des aiguilles d’une montre sur un réglage adéquat.Paramètres OSC 1
L’oscillateur 1 agit comme un oscillateur maître. Il déter-
mine la hauteur de base des trois oscillateurs. L’oscillateur 
1 dispose des paramètres suivants :Forme d’onde Description
Sawtooth Cette forme d’onde contient toutes les harmonies et pro-
duit un son riche et brillant.
Parabolic Peut être considérée comme une forme d’onde en dent 
de scie “arrondie”, produisant un timbre plus doux.
Square Les formes d’onde carrées ne contiennent que des har-
moniques de rang impairs, produisant un son creux ca-
ractéristique.
Triangle La forme d’onde Triangle génère peut d’harmoniques, 
espacés sur les rangs impairs, ce qui produit un son lé-
gèrement creux.
Sine L’onde sinus est la forme d’onde la plus simple possible, 
sans harmoniques. L’onde sinus produit un son neutre, 
au timbre doux.
Formant 1–12 Les formes d’onde à formant accentuent certaines ban-
des de fréquence. Comme la voix humaine, les instru-
ments de musique ont un ensemble de formants fixe, qui 
leur donne une couleur ou un timbre sonore unique, aisé-
ment reconnaissable, quelle que soit la hauteur.
Vocal 1–7 Il s’agit aussi de formes d’onde à formant, mais plus spé-
cialement orientées voix. Les sons des voyelles (A/E/I/O/
U) sont parmi les formes d’onde qui composent cette ca-
tégorie.
Partial 1-7 Les partiels, aussi appelés harmoniques, sont une suite 
de sons qui accompagne le son primaire (fondamental). 
Ces formes d’onde peuvent être décrites comme produi-
sant des intervalles espacés de deux fréquences ou plus 
audibles simultanément avec un puissance égale.
Reso Pulse 
1–12Cette catégorie de forme d’onde commence par une 
forme d’onde complexe (Reso Pulse 1), qui accentue la 
fréquence fondamentale (primaire). Pour chaque forme 
d’onde successive dans cette catégorie, l’harmonique 
suivant dans la série est accentué.
Slope 1–12 Cette catégorie de d’onde commence par une forme 
d’onde complexe (Slope 1), avec une décroissance pro-
gressive de la complexité harmonique plus le numéro est 
élevé. Slope 12 produit une onde sinus (sans harmoni-
ques).
Neg Slope
1–9Cette catégorie commence aussi par une forme d’onde 
complexe (NegSlope 1), mais avec une décroissance pro-
gressive des fréquence basses plus le numéro est élevé.
Paramètre Valeur Description
Osc 1 0–100 Contrôle le niveau de sortie de l’oscilla-
teur. 
Coarse +/- 48 
semitonesDétermine la hauteur de base utilisée par 
tous les oscillateurs.
Fine +/- 50 cent Accord fin de la hauteur de l’oscillateur 
en centièmes (100e de demi-ton). Af-
fecte aussi tous les oscillateurs.
Wave Mod +/- 50 Ce potentiomètre n’est actif que si le bou-
ton Wave Mod est activé sous la case de 
sélection de la forme d’onde. La modula-
tion de l’onde fonctionne en ajoutant une 
copie décalée en phase de la sortie de 
l’oscillateur lui-même, ce qui produit des 
variations de la forme d’onde. Par exem-
ple si une forme d’onde en dent de scie 
est employée, activer WM produira une 
forme d’onde à impulsion. En modulant le 
paramètre WM avec par exemple un LFO, 
une modulation PWM classique (pulse 
width modulation) est produite. La modu-
lation de l’onde peut toutefois être appli-
quée à n’importe quelle forme d’onde.
Bouton
Phaseactivé/
désactivéLorsque la synchronisation de Phase est 
activée, tous les oscillateurs redémarrent 
leur cycle de forme d’onde à chaque note 
note jouée. Si la Phase est désactivée, 
les oscillateurs génèrent un cycle de 
forme d’onde continu, produisant de lé-
gères variations en cours de jeu, car cha-
que note démarre selon une phase du 
cycle, ce qui ajoute de la chaleur au son. 
Mais pour synthétiser des sons de basse 
ou de batterie, il vaut mieux que l’attaque 
de chaque note jouée sonne de la même 
façon, dans ce cas, il faut activer la syn-
chro de Phase. La synchro de Phase af-
fecte également de générateur de bruit.
Bouton 
Trackingactivé/
désactivéSi le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur 
de l’oscillateur suivra les notes jouées sur 
le clavier. Si le Tracking est désactivé, la 
hauteur de l’oscillateur restera constante, 
quelle que soit la note jouée.
Bouton Wave 
Mod activé/
désactivéActive ou désactive la modulation de 
l’onde.
Menu local de 
forme d’onde Voir “Sélection 
des formes 
d’onde” à la 
page 12.Définit la forme d’onde de base de l’os-
cillateur. 
						

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Les Instruments VST fournis
Paramètres OSC 2
L’oscillateur 2 dispose des paramètres suivants :
Paramètres OSC 3
L’oscillateur 3 dispose des paramètres suivants :
Paramètre Valeur Description
Osc 2 0-100 Contrôle le niveau de sortie de l’oscilla-
teur. 
Coarse +/- 48 
demi-tonsDétermines la hauteur approximative de 
l’Osc 2. Si FM est activée, il détermine le 
taux de fréquence de l’oscillateur par rap-
port à l’Osc 1.
Fine +/- 50
centièmesAccord fin de la hauteur de l’oscillateur en 
centièmes (100e de demi-ton). Si FM est 
activée, il détermine le taux de fréquence 
de l’oscillateur par rapport à Osc 1.
Wave Mod +/- 50 Ce potentiomètre n’est actif que si le bou-
ton Wave Mod est activé sous la case de 
sélection de la forme d’onde. La modula-
tion de l’onde fonctionne en ajoutant une 
copie décalée en phase de la sortie de 
l’oscillateur lui-même, ce qui produit des 
variations de la forme d’onde. Par exem-
ple si une forme d’onde en dent de scie 
est employée, activer WM produira une 
forme d’onde à impulsion. En modulant le 
paramètre WM avec par exemple un LFO, 
une modulation PWM classique (pulse 
width modulation) est produite. La modu-
lation de l’onde peut toutefois être appli-
quée à n’importe quelle forme d’onde.
Ratio 1–16 Ce potentiomètre (qui n’est actif que si le 
bouton Freq Mod est activé) définit la 
quantité de modulation de fréquence ap-
pliqué à l’oscillateur 2. Voir “À propos de 
la modulation de fréquence” à la page 15. 
Habituellement appelé index FM.
Bouton Sync activé/
désactivé
Si la Synchro est activée, l’Osc 2 est l’es-
clave de l’Osc 1. Cela signifie que chaque 
fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 2 
est forcé de revenir au début de son cy-
cle). Cela produit un son caractéristique, 
adapté au jeu en solo. L’Osc 1 détermine 
la hauteur, et faire varier la hauteur de 
l’Osc 2 produit des changements de tim-
bre. Pour obtenir des sons synchronisés 
classiques, essayez de moduler la hauteur 
de l’Osc 2 avec une enveloppe ou un LFO. 
La hauteur de l’Osc 2 doit aussi être plus 
élevée que celle de l’Osc 1.
Bouton
Tracking activé/
désactivéSi le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur 
de l’oscillateur suivra les notes jouées sur 
le clavier. Si le Tracking est désactivé, la 
hauteur de l’oscillateur restera constante, 
quelle que soit la note jouée.
Bouton Freq 
Modactivé/
désactivéActive ou désactive la modulation de 
fréquence.
Bouton Wave 
Mod activé/
désactivéActive ou désactive la modulation de 
l’onde.
Menu local de 
forme d’onde Voir “Sélection 
des formes 
d’onde” à la 
page 12.Définit la forme d’onde de base de l’os-
cillateur.
Paramètre Valeur Description
Osc 3 0-100 Contrôle le niveau de sortie de l’oscilla-
teur. 
Coarse +/- 48 
semitonesDétermines la hauteur approximative de 
l’Osc 2. Si FM est activée, il détermine le 
taux de fréquence de l’oscillateur par rap-
port à Osc 1/2.
Fine +/- 50 cent Accord fin de la hauteur de l’oscillateur en 
centièmes (100e de demi-ton). Si FM est 
activée, il détermine le taux de fréquence 
de l’oscillateur par rapport à Osc 1/2.
Ratio 1–16 Ce potentiomètre (qui n’est actif que si le 
bouton Freq Mod est activé) définit la 
quantité de modulation de fréquence ap-
pliqué à l’oscillateur 2. Voir “À propos de 
la modulation de fréquence” à la page 15. 
Habituellement appelé index FM.
Bouton Sync activé/
désactivé
Si la Synchro est activée, l’Osc 3 est l’es-
clave de l’Osc 1. Cela signifie que chaque 
fois que l’Osc 1 termine son cycle, l’Osc 3 
est forcé de revenir au début de son cycle). 
Cela produit un son caractéristique, adapté 
au jeu en solo. L’Osc 1 détermine la hau-
teur, et faire varier la hauteur de l’Osc 3 
produit des changements de timbre. Pour 
obtenir des sons synchronisés classiques, 
essayez de moduler la hauteur de l’Osc 3 
avec une enveloppe ou un LFO. La hauteur 
de l’Osc 3 doit aussi être plus élevée que 
celle de l’Osc 1.
Bouton 
Tracking activé/
désactivéSi le Tracking (Suivi) est activé, la hauteur 
de l’oscillateur suivra les notes jouées sur 
le clavier. Si le Tracking est désactivé, la 
hauteur de l’oscillateur restera constante, 
quelle que soit la note jouée.
Bouton Freq 
Mod activé/
désactivéActive ou désactive la modulation de 
fréquence.
Bouton Wave 
Mod activé/
désactivéActive ou désactive la modulation de 
l’onde.
Menu local de 
forme d’onde Voir “Sélection 
des formes 
d’onde” à la 
page 12.Définit la forme d’onde de base de 
l’oscillateur. Paramètre Valeur Description 
						

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À propos de la modulation de fréquence
La modulation de fréquence ou FM signifie que la fré-
quence d’un oscillateur (appelé porteur) est modulé par le 
fréquence d’un autre oscillateur (appelé modulateur).
Dans Prologue, l’Osc 1 est le modulateur, et les Osc 2 
et 3 sont les porteurs.
L’Osc 2 peut être considéré comme étant à la fois porteur et modulateur 
car si la Mod Fréq est appliquée à l’Osc 2 il est modulé par l’Osc 3. Si 
l’Osc 2 utilise aussi la modulation de fréquence, l’Osc 3 sera modulé à la 
fois par l’Osc 1 et l’Osc 2.
Les son modulation de fréquence “pur” est émis par le 
ou les oscillateur(s) modulateur(s).
Cela signifie que vous devez éteindre la sortie de l’Osc 1 lorsque vous 
utilisez la modulation de fréquence.
Le bouton Freq Mod active ou désactive la modulation 
de fréquence.
Le paramètre Ratio détermine la quantité de modulation 
de fréquence.
Portamento
Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à 
l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps 
que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante. 
Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une 
montre pour obtenir un temps de Glide pus long.
Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide unique-
ment lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur 
Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâ-
cher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato 
fonctionne seulement sur des parties monophoniques.
Modulation en anneau
Les modulateurs en anneau multiplient deux signaux audio. 
La sortie modulée en anneau contient des fréquences sup-
plémentaires générées par la somme des, et la différence 
entre, les fréquences des deux signaux. Dans Prologue, 
l’Osc 1 est multiplié par l’Osc 2 afin de produire les fré-
quences somme et différence. La modulation en anneau est 
souvent utilisée pour créer des sons de type cloche.
Pour entendre la modulation en anneau, baisser le ni-
veau de sortie des Osc 1 et 2, et réglez à fond le niveau 
“R.Mod”.Si les Osc 1 et 2 sont accordés sur la même fréquence, 
et qu’aucune modulation n’est appliquée à la hauteur de 
l’Osc 2, il ne se produira rien de plus.
Toutefois, si vous changez la hauteur de l’Osc 2, des changements de 
timbre marqués seront audibles. Si les oscillateurs sont accordés selon 
un intervalle harmonique tel qu’une quinte ou une octave, la sortie modu-
lée en anneau sonnera de façon harmonique, et les autres intervalles 
produiront des timbres complexes, moins harmonieux.
Oscillator Sync doit être désactivée lorsque vous utilisez 
la modulation en anneau.
Générateur de bruit
Un générateur de bruit génère du bruit (toutes les fréquen-
ces sont à des niveaux égaux). Ses applications incluent la 
simulation de son de percussion et les bruits de souffle des 
instruments à vent.
Pour n’entendre que le son du générateur de bruit, vous 
devez baisser le niveau de sortie des oscillateurs, et mon-
ter le son du paramètre Noise.
Le niveau du générateur de bruit est assigné à l’Enve-
loppe 1 par défaut. 
Voir “La page Enveloppe” à la page 18 pour une description des généra-
teurs d’Enveloppe. 
						

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Les Instruments VST fournis
Section Filtre
Le cercle du milieu contient les paramètres du filtre. La 
molette centrale règle la fréquence de coupure du filtre et 
la bague externe sélectionne le type de filtre :
À propos des types de filtre
Vous choisissez le type de filtre à utiliser à l’aide des bou-
tons placés autour du potentiomètre de réglage de la fré-
quence de coupure du filtre. Les types de filtre suivant 
sont (listés dans le sens des aiguilles d’une montre à partir 
de la position 9 heures) :
Paramètre Description
Type de filtre Règle le type de filtre sur passe-bas, passe-haut, passe-
bande ou sur Notch (éliminateur de bande à flans raides). 
Les types de filtre sont décrits dans la section “À propos 
des types de filtre” à la page 16.
Cut off Ce potentiomètre contrôle la fréquence de coupure “cut 
off” du filtre. Si un filtre passe-bas est utilisé, il contrôlera 
l’ouverture et la fermeture du filtre, produisant un son de 
“balayage” classique des synthétiseurs. Le fonctionne-
ment de ce paramètre est régit par le type de filtre (voir 
“À propos des types de filtre” à la page 16).
Emphasis C’est le contrôle de résonance du filtre. Pour les filtres 
passe-bas et passe-haut, augmenter la valeur Emphasis 
accentuera les fréquences autour de la fréquence de 
coupure. Ceci produit généralement un son plus ténu, 
mais avec un coupure plus abrupte. Plus la valeur Em-
phasis est élevée, plus le son devient résonant jusqu’à ce 
qu’il se mette à sonner (auto-oscillation), générant ainsi 
une hauteur distincte. Pour les filtres passe-bande ou 
Notch, le réglage Emphasis définit la largeur de la bande. 
Si vous augmentez cette valeur, la bande dans laquelle 
les fréquences sont laissées passer (passe-bande), ou 
coupées (Notch) deviendra plus étroite.
Drive Sert à régler le niveau d’entrée du filtre. Des niveaux su-
périeurs à 0dB introduiront progressivement une distor-
sion douce du signal d’entrée, et une décroissance de la 
résonance du filtre.
Shift En interne, chaque filtre comporte deux “sous-filtres” ou 
plus, connectés en série. Ce paramètre décale la fré-
quence de coupure des sous-filtres. Le résultat dépend 
du type de filtre sélectionné : Pour les types de filtre 
passe-bas et passe-haut cela change la pente du filtre. 
Pour les types de filtre passe-bande et Notch cela 
change la largeur de la bande. Le paramètre Shift n’a 
aucun effet si les types de filtre 12dB LP ou 12dB HP 
sont sélectionnés.
Tracking Si ce paramètre est réglé au-delà de la position midi, la 
fréquence de coupure du filtre augmentera plus vous 
monterez dans l’aigu sur votre clavier. Des valeurs néga-
tives inversent cet effet. 
Si le paramètre Track est réglé à fond dans le sens des 
aiguilles d’une montre, la fréquence de coupure suivra le 
clavier à raison d’un demi-ton par touche.
Type Description
12db LP Ce filtre passe-bas à pente douce (12 dB/Octave au-
dessus de la fréquence de coupure), laissant davantage 
d’harmoniques dans le son filtré.
18dB LP Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui at-
ténue les fréquences inférieures à la fréquence de cou-
pure avec une pente de 18dB/Octave, habituelle du 
désormais classique synthé TB 303.
24dB LP Ces filtres Passe-bas laissent passer les fréquences 
basses et éliminent les fréquences aiguës. Ce type de fil-
tre atténue les fréquences au-dessus de la fréquence de 
coupure avec une pente de 24dB/Octave, qui produit un 
son chaud et épais.
24dB LP II Ce filtre passe-bas a une conception en cascade, qui at-
ténue les fréquences inférieures à la fréquence de cou-
pure avec une pente de 24dB/Octave, produisant un son 
chaud et sombre.
12dB Band Un filtre passe-bande élimine à la fois des fréquences 
aiguës et basses situées au-dessus et en-dessous de la 
fréquence de coupure avec une pente de 12dB/Octave, 
produisant un son nasillard et ténu.
12dB Notch Un filtre notch élimine les fréquences proches de la fré-
quence de coupure selon une pente de 12dB/Octave, 
laissant passer les fréquences situées en-dessous et au-
dessus. Il produit un son de type Phaser.
12dB HP Ce filtre passe-haut a une pente de 12dB/Octave, et 
donne un son clair et ténu.
24dB HP Un filtre passe-haut est le contraire d’un filtre passe-bas, 
éliminant les fréquences basses et laissant passer les 
fréquences aiguës. Ce filtre a une pente de 24dB/Oc-
tave, qui donne un son clair et précis. 
						

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Les Instruments VST fournis
Master Volume et Pan
Master Volume contrôle le volume général (amplitude) de 
l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par 
l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude 
pour les oscillateurs.
Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument 
dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme desti-
nation de la modulation.
Modulation et contrôleurs
La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses 
pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs dis-
ponibles ainsi que la page Effet. Vous passez d’une page à 
l’autre à l’aide des boutons situés sous la section Filtre.
Les pages suivantes sont disponibles :
La page LFO présente deux oscillateurs basse fréquence 
(Low Frequency Oscillators - LFO) pour moduler les para-
mètres – voir ci-dessous.
La page Enveloppe contient les quatre générateurs 
d’enveloppe pouvant être assignés aux paramètres de 
contrôle – voir “La page Enveloppe” à la page 18.
La page Événement contient les contrôleurs MIDI com-
muns (molette de Modulation, Aftertouch etc. et leur assi-
gnation – voir “La page Événement” à la page 20.
La page Effet comporte les trois types d’effets séparés 
disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La 
page Effets (EFX)” à la page 21.
La page LFO
Elle s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de 
la partie inférieure du tableau de bord. Cette page con-
tient tous les paramètres ainsi que les destinations de mo-
dulation et de vélocité des deux LFO indépendants. En 
fonction du préréglage actuellement sélectionné, il peut 
déjà y avoir des destinations de modulation assignées, 
dans ce cas, elles sont listées dans la case “Mod Dest” pour chaque LFO – voir “Assigner les destinations de mo-
dulation du LFO” à la page 18. Un oscillateur basse fré-
quence (LFO) sert à moduler des paramètres, par 
exemple la hauteur d’un oscillateur (pour produire un vi-
brato), ou tout paramètre pour lequel une modulation cy-
clique est désirée.
Les deux LFO ont des paramètres identiques :
À propos des modes de synchro
Les modes de Synchro déterminent comment le cycle du 
LFO affecte les notes que vous jouez :
À propos des formes d’onde
La plupart des formes d’onde de LFO standard sont dispo-
nibles pour la modulation du LFO. Vous utilisez les formes 
d’onde Sinus et Triangle pour obtenir des cycles de modu-
lation doux, Carrée et Rampe haut/bas pour les différents 
types de cycles de modulation par palier et Random (Aléa-
Paramètre Description
Speed Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée 
(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être 
sélectionnées selon des valeurs de note, par ex. les 
changements de tempo du séquenceur dans Nuendo.
Depth Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO. 
Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.
Forme d’onde Définit la forme d’onde du LFO. 
Sync mode Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description ci-
dessous.
Paramètre Description
Part Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et af-
fecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner libre-
ment” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne 
reviennent pas au début quand une note est jouée.
MIDI Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à l’hor-
loge MIDI en suivant les divers changements de tempo.
Voice Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son 
propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphoni-
que). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note 
jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.
Key Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à cha-
que note jouée le cycle du LFO recommence. 
						

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Les Instruments VST fournis
toire) ou Sample (échantillon) pour une modulation aléa-
toire. La forme d’onde Sample est différente ; dans ce 
mode, un LFO échantillonne et conserve réellement (sam-
ple & hold) les valeurs de l’autre LFO à la fréquence choisie.
Assigner les destinations de modulation du LFO
Pour assigner une destination de modulation pour un 
LFO, procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres 
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
Le menu local de destination de modulation.
2.Sélectionnez une destination, ex. Filter Cut Off.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À 
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va-
leur représente la valeur de la modulation. 
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, 
Speed, Depth et le mode de Synchro.
Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modu-
lée par le LFO. 
4.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
Assigner des destinations de vélocité au LFO 
Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera 
contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appli-
quée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de vélocité possibles. 
2.Sélectionnez une destination. 
La destination de vélocité sélectionnée est affichée dans la liste. À côté 
de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur re-
présente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exemple 
d’utilisation de la modulation par la vélocité.
Vous pouvez régler des valeurs positives et négatives 
en cliquant sur la valeur dans la liste, en tapant une nou-
velle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de vélocité pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Vel Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
Modulation du LFO 
contrôlée par la vélocité – exemple :
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le pa-
ramètre de fréquence de coupure du filtre comme Desti-
nation de vélocité, voilà ce qu’il se produit :
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fré-
quence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.
Si vous avez entré une valeur négative de modulation 
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche 
est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre 
sera modulée par le LFO.
La page Enveloppe
La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV 
situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. 
Cette page contient tous les paramètres ainsi que les des-
tinations de modulation et de vélocité des quatre généra-
teurs d’enveloppe indépendants
Cliquez ici…
…pour ouvrir le menu local de 
destination de modulation. 
						

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Les Instruments VST fournis
Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont 
une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est 
pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.
La page Enveloppe.
Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre 
générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.
Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section 
située à gauche.
Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélec-
tionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La 
mini courbe reflètent aussi les réglages de chacune des enveloppes.
Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres; 
Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).
Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.
Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux 
façons; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en fai-
sant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.
Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.
Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume géné-
ral, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’en-
veloppe d’amplitude sert à définir comment le volume 
sonore évolue à partir du moment où vous pressez une 
touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.
Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.
Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :
Attack
La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour 
passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée dépend du 
réglage du paramètre Attack. S’il est réglé à “0, la valeur 
maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est 
élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maxi-
mum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
Decay
Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à 
redescendre. Cette période est définie par le paramètre 
Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le pa-
ramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont 
de 0.0 millisecondes à 91.1 seconds.
Sustain
Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste en-
veloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain 
représente un niveau, alors que les autres paramètres 
d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de 
0 à 100.
Release
Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour 
revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les va-
leurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
Punch
Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est re-
tardé que quelques millisecondes (l’enveloppe reste au ni-
veau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la 
phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique 
similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus pro-
noncés avec des temps d’attaque et de Decay brefs.
Retrigger
Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à 
chaque note jouée. Toutefois, avec certains sont de textu-
res ou de nappe et un nombre limité de of voix, il est re-
commandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des 
bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe 
s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclen-
chement qui force l’enveloppe à reprendre au début.
Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe
Pour assigner une destination de modulation pour une 
Enveloppe, procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Envelop-
pes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres 
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations. 
						

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Les Instruments VST fournis
2.Sélectionnez une destination, ex. Filter Cut Off.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À 
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va-
leur représente la valeur de la modulation.
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Sélectionnez une courbe d’enveloppe adaptée à la 
modulation.
Vous devez maintenant entendre la fréquence de coupure du filtre modu-
lée par l’enveloppe lorsque vous jouez
4.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe
Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe 
qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force 
appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles. 
2.Sélectionnez une destination. 
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À 
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va-
leur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exem-
ple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité – 
exemple :
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le pa-
ramètre de fréquence de coupure du filtre comme Desti-
nation de vélocité, voilà ce qu’il se produit :
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fré-
quence de coupure du filtre sera modulé par l’enveloppe.
Si vous avez entré une valeur négative de modulation 
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche 
est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre 
sera modulée par l’enveloppe.
La page Événement
La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton 
EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord. 
Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus com-
muns et leur assignation respective.
La page Événement.
Les contrôleurs suivants sont disponibles :
Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs pa-
ramètres, procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres 
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
Contrôleur Description
Modulation 
WheelLa molette de modulation de votre clavier peut servir à 
moduler des paramètres.
Velocity
La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de 
la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une appli-
cation usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus 
brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.
Aftertouch L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données 
MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux tou-
ches après la frappe, et alors qu’elle est encore maintenue. 
L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fré-
quence de coupure du filtre, au volume et autres paramè-
tres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers 
MIDI (mais pas tous) envoient des données d’Aftertouch.
Key Pitch
TrackingPermet de changer les valeurs de paramètre de façon li-
néaire en fonction des notes jouées sur le clavier.