Steinberg Nuendo 4 Getting Started Music Italian Version Manual

							101
Lavorare col Video
7.Assicurarsi che le uscite della propria scheda audio si-
ano indirizzate agli ingressi della macchina a nastro.
Per quelle che usano le funzionalità della Control Room, ricordarsi che le 
uscite principali di Nuendo dovrebbero essere separate dalle uscite de-
gli altroparlanti della Control Room, per evitare utilizzi doppi dei bus e 
possibili condizioni di sovraccarico. Riferirsi al capitolo “Control Room” 
del Manuale Operativo per maggiori informazioni.
8.Premere “Inizia”.
Nuendo avvia la riproduzione sul dispositivo machine control, il quale a 
sua volta invierà indietro a Nuendo i dati di timecode e clock. La riprodu-
zione in Nuendo sarà quindi in sync con la macchina a nastro e al loca-
tore sinistro, la macchina a nastro entrerà in modalità registrazione per le 
tracce abilitate. Al locatore destro, la registrazione si ferma. E inoltre 
possibile fermare il trasporto in qualunque momento.
Durante il processo di layback, provare a visualizzare il vi-
deo proveniente direttamente dalla macchina a nastro, 
ascoltando contemporaneamente ciò che proviene dalle 
uscite audio della macchina a nastro, per accertarsi che 
sia stata mantenuta la corretta sincronizzazione. Se ciò 
non è possibile, assicurarsi di verificare la sincronizzazione 
del video subito dopo. Una volta completata la verifica di 
eventuali errori del materiale, può essere eseguito il lay-
back e il master può essere inviato.
Nuendo possiede la capacità di avere due dispositivi a 9-
pin e fino a 127 dispositivi MMC collegati contemporane-
amente, offrendo così una moltitudine di opzioni per il 
controllo della macchina a nastro. Trasporti multipli pos-
sono essere sincronizzati con Nuendo in una sola volta, 
consentendo così a Nuendo di agire da hub allinterno di 
un complesso sistema di macchine a nastro, situazione ti-
pica degli studi di doppiaggio.
Poichè Nuendo può anche funzionare da dispositivo MMC 
slave, esso può essere integrato facilmente in un sistema 
machine control esistente. Un secondo sistema Nuendo 
può prendere il posto di uno stem recorder. Con un nu-
mero estremamente ampio di tracce disponibili in un an-
che modesto sistema Nuendo, tutte le stem track di un 
lungometraggio potrebbero essere registrate su un se-
condo sistema Nuendo in un unico passaggio, con il giu-
sto numero di ingressi/uscite su ciascun sistema.
Suggerimenti
Esistono così tante variabili allinterno di un progetto multi-
mediale che solamente con anni di esperienza si può es-
sere in grado di affrontarle tutte. Tuttavia, di seguito sono 
riportati alcuni suggerimenti e buone idee utilizzabili per 
eliminare alcuni problemi comuni.
Pianificare la pre-produzione
Lunico e più importante suggerimento per fare andare li-
scia la post-produzione per una produzione televisiva, per 
un lungometraggio o anche per una produzione per inter-
net, consiste nell’effettuare una corretta pianificazione del 
processo di pre-produzione. Per prima cosa, è bene di-
scutere con tutti gli operatori coinvolti in un progetto prima 
di iniziare il lavoro, in modo da decidere come andrà af-
frontato il lavoro stesso una volta addentratisi nella post-
produzione. Determinare i fotogrammi al secondo per film 
e video, affrontare questioni circa il trasferimento del film, il 
formato di registrazione dellaudio, i formati di distribu-
zione e altri dettagli, inclusa una copia del copione; sono 
tutti aspetti di importanza cruciale per qualsiasi lavoro di 
post-produzione audio professionale.
TC Burn-In
La finestra Timecode burn-in (BITC) è una sezione dell’im-
magine video che contiene i numeri timecode per ciascun 
fotogramma video dalleditor video originale. Usando que-
sto strumento, è possibile allineare un video perfettamente 
in Nuendo, in modo che tutti i numeri timecode siano esat-
tamente allineati. 
BITC viene creato dalla workstation video e viene perma-
nentemente renderizzato all’interno del video. Alcuni di-
spositivi hardware come ad esempio le periferiche 
Timebase di Steinberg hanno la capacità di inserire una fi-
nestra timecode allinterno di un segnale video in tempo 
reale. Tuttavia, avere una renderizzazione permanente del 
timecode originale dalla workstation video è il metodo di  
						

							102
Lavorare col Video
riferimento più concreto possibile. Se dovesse esserci 
qualsiasi problema con i valori timecode di un particolare 
video, il timecode burn-in elimina le possibilità di errore 
durante lediting di audio su immagini in Nuendo.
Finestra Timecode burn-in in un’immagine video. 
						

							14
Editing Audio su Immagini 
						

							104
Editing Audio su Immagini
Introduzione
Nuendo è stato disegnato fin dal principio, come uno stru-
mento di produzione con caratteristiche pensate per lavo-
rare con i video e i film. La propondità e versatilità del 
design di Nuendo consentono di lavorare in maniera molto 
precisa, mantenendo allo stesso tempo la libertà e la faci-
lità d’uso che consentono una grande creatività nella pro-
duzione di musica e nel sound design per film e video.
In questo capitolo verranno analizzati gli strumenti di edi-
ting di Nuendo, in relazione alle tecniche di post-produ-
zione video. Nella sezione “Operazioni” a pag. 111, questi 
strumenti verranno applicati a casi reali che si potrebbero 
incontrare lavorando col video. Infine, vi sarà una breve di-
scussione su come usare la funzione Time Warp per cre-
are tempo map sincronizzate col video, da usare per la 
creazione di musica su immagini.
Timeline video e Griglia
Lavorando col video, qualsiasi evento e parte audio viene 
sincronizzata alle immagini. A differenza dell’editing di mu-
sica con una griglia regolare di misure e quarti sulla quale 
lavorare, il video utilizza una griglia basata su piccoli incre-
menti di tempo: i fotogrammi video (detti anche “frame”). 
Poichè in ciascun video è presente un numero finito di fo-
togrammi video, i fotogrammi diventano l’unità di misura 
base per l’editing.
I fotogrammi video sono numerati usando un timecode 
SMPTE. A seconda del numero di fotogrammi al secondo 
(frame rate) del video, ci sarà un determinato quantitativo 
di fotogrammi al secondo e quindi 60 secondi per minuto, 
e 60 minuti per ogni ora. SMPTE viene visualizzato usando 
i due punti per separare ciascuna divisione di tempo.
Il display SMPTE dalla finestra Display Tempo, che mostra 1 ora, 
3 minuti, 47 secondi, 12 fotogrammi e 25 sub-fotogrammi.
I fotogrammi del film possono essere visualizzati come nu-
meri SMPTE o in “feet + frames” (un metodo tradizionale 
usato dai film editor). Nuendo consente di impostare un 
valore di fotogrammi al secondo a piacere, per casi speci-
fici, inclusi vari-cam HD video. Per maggiori informazioni 
sui fotogrammi al secondo e le diverse visualizzazioni del 
tempo disponibili, riferirsi al Manuale Operativo.
Sub-fotogrammi e giorni
Nuendo può anche visualizzare il tempo tra i fotogrammi, 
usando la divisione in sub-fotogrammi (o sub-frame), che 
divide ciascun fotogramma in 100 sub-fotogrammi. I sub-
fotogrammi appaiono separati dai fotogrammi di un peri-
odo. Per poter visualizzare i sub-fotogrammi, attivare l’op-
zione “Mostra Subframe del Timecode” nella finestra di 
dialogo “Preferenze” (pagina Trasporto). Se questa opzione 
è attiva, vengono visualizzati i sub-fotogrammi dovunque 
viene visualizzato il timecode, inclusa la Barra di Trasporto, 
la Finestra Progetto, le varie finestre di dialogo, il Browser di 
progetto, il Pool e il plug-in SMPTE Generator.
Nel caso in cui un progetto superi il limite delle 24 ore, 
Nuendo automaticamente visualizza il numero di un giorno 
a sinistra nel display SMPTE, separato da uno spazio, 
senza due punti. Potrebbe essere necessario usare i 
giorni nel timecode anche quando il progetto è più breve 
di 24 ore. Ad esempio, durante eventi live serali, se il ge-
neratore timecode centrale per l’evento sta visualizzando l’ 
SMPTE “tempo di orologio” che si riferisce al tempo effet-
!Assicurarsi che il numero di fotogrammi al secondo 
del progetto coincida con quello del video che si sta 
usando nella finestra di dialogo “Impostazioni Pro-
getto”. E’ possibile lasciare che Nuendo individui il 
numero di fotogrammi al secondo del video. Riferirsi 
al capitolo “Video” nel Manuale Operativo. 
						

							105
Editing Audio su Immagini
tivo sull’orologio, è molto facile superare il limite delle 24 
ore a mezzanotte, se l’evento si svolge fino oltre quell’ora. 
In tal caso, tutti i valori timecode dopo la mezzanotte 
avranno un “1” visualizzato alla posizione dei giorni.
L’ SMPTE “tempo di orologio” che ha superato la mezzanotte o il limite 
delle 24 ore e che mostra il numero del giorno “1” a sinistra del valore 
SMPTE. Si noti che i sub-forogrammi non sono visualizzati in questa im-
magine.
SMPTE Drop-Frame
Il timecode drop-frame viene usato per il valore di foto-
grammi al secondo pari a 29.97, usato dallo standard vi-
deo NTSC. Poichè questo valore di fotogrammi al 
secondo non è esattamente in correlazione con lo scor-
rere effettivo del tempo sull’orologio, è stato escogitato un 
sistema che omette alcuni numeri di fotogrammi, in modo 
da far coincidere il tempo visualizzato con il tempo di oro-
logio. Nuendo distingue questo particolare conteggio di 
fotogrammi, separando il numero del fotogramma con un 
punto e virgola al posto dei due punti. Ogni volta che in 
Nuendo viene visualizzato il timecode con un punto e vir-
gola, ciò significa che si sta usando un timecode drop-
frame. Questa è l’unica indicazione che indica che si sta 
usando il timecode drop-frame (oltre che andando a ve-
dere nella finestra di dialogo “Impostazioni Progetto”) .
Display Timecode SMPTE Drop-frame, con i fotogrammi separati da un 
punto e virgola.
Quando il Display Tempo della Finestra Progetto è impo-
stato su timecode, le opzioni della griglia cambiano. Le 
scelte possibili sono:
 Sub-Fotogramma (1/100 di fotogramma)
 1/4 Fotogramma (25 sub-fotogrammi)
 1/2 Fotogramma (50 sub-fotogrammi)
 1 Fotogramma
 2 Fotogramma

Queste opzioni della griglia consentono l’editing, le opera-
zioni “smussa” (piccolissimi spostamenti di precisione, 
detti anche comandi “nudge”) e lo spostamento degli 
eventi, dei fade e dei dati di automazione, in incrementi re-
lativi ai fotogrammi video visibili.
Capire le suddivisioni del tempo per il video e come que-
ste sono visualizzate in Nuendo può essere di aiuto per 
utilizzare rapidamente tutte le funzioni di editing con preci-
sione e facilità.
Inserire l’audio nel progetto
Dal Pool, è possibile inserire eventi audio, trascinandoli 
all’interno della Finestra Progetto, o usando le opzioni “In-
serisci nel Progetto…” dal menu Media.
 “In PosizioneTimeCode” consente di specificare l’esatto nu-
mero di timecode in cui verrà posizionato un evento audio.
 “Sul Cursore” posiziona l’evento audio alla posizione corrente 
del cursore. Questo metodo può essere d’aiuto nel posizio-
nare gli eventi rapidamente, posizionando il cursore al punto 
nel video in cui si desidera inserire un evento audio. L’utilizzo 
della funzione scrub, dei marker e di altre tecniche di trasporto 
per portare il cursore in posizione, può risultare un metodo più 
rapido rispetto all’inserimento manuale del timecode.
 “Su Locatore Sinistro” posiziona l’evento audio al locatore sini-
stro. Poichè è possibile posizionare il il locatore sinistro rapida-
mente e “al volo” durante la riproduzione, questo metodo 
consente di posizionare l’audio mentre è ancora in corso la ri-
produzione del progetto e del video. E’ quindi possibile seguire 
le scene d’azione e posizionare il locatore sinistro ai punti 
chiave, durante la visione del video. Mentre Nuendo continua la 
riproduzione, è possibile inserire un evento audio alla posizione 
in cui si trova il locatore, senza dover fermare il trasporto.
 “All’Origine” posiziona l’evento audio alla sua posizione time-
stamp originale. Poichè molti file audio possono essere trasfe-
riti tra i sistemi di video editing e Nuendo, l’utilizzo dei 
timestamp creati dagli altri sistemi può aumentare la velocità e 
l’efficienza nel posizionamento dei file audio alla posizione 
timecode corretta in Nuendo.
Tutte queste opzioni possono essere usate con il video 
per posizionare eventi audio con precisione al fotogramma 
video desiderato. Ma questo è solo l’inizio. 
						

							106
Editing Audio su Immagini
Usare la finestra Marker come spotting list
La “spotting list” viene creata visionando un film o un vi-
deo e facendo un elenco di dove andranno inseriti deter-
minati effetti sonori e altri elementi audio, nel corso della 
post-produzione. L’elenco consiste in valori timecode e 
descrizioni dei suoni che andranno inseriti, in corrispon-
denza di tali valori. Ad esempio:
In questo elenco sono presenti tre posizioni timecode e 
diversi suoni che andranno inseriti in quei punti precisi del 
video. Durante l’editing, gli effetti sonori potrebbero venire 
posizionati semplicemente usando questi valori timecode 
ed essere relativamente vicini alla posizione finale senza 
troppe difficoltà. Per rendere questa operazione ancora 
più veloce, usare la finestra “Marker” come spotting list.
Mentre si visualizza un video in Nuendo, mantenere aperta 
la finestra “Marker” e ogni volta che vengono individuate le 
posizioni in cui si desidera inserire gli effetti sonori, aggiun-
gere un Marker facendo clic sul pulsante “Aggiungi” nella 
finestra “Marker”, o semplicemente premendo il tasto [Ins]. 
Con la finestra “Marker” aperta, è possibile vedere i nuovi 
marker creati nell’elenco, con il campo di descrizione at-
tivo, in modo da poter inserire una descrizione del suono. 
Una volta completata la descrizione, è possibile creare 
istantaneamente un altro marker, rendendo così possibile 
la creazione di un’intera spotting list “al volo” in Nuendo.Dopo aver importato gli effetti sonori da una libreria o da 
una registrazione sul campo, questi possono essere posi-
zionati nel progetto, usando l’opzione “Inserisci nel Pro-
getto al Cursore”, spostando il cursore su ciascun marker, 
facendo clic nella colonna all’estrema sinistra della fine-
stra “Marker”, a fianco del numero desiderato.
La finestra Marker usata come spotting list incorporata.
Anche se il posizionamento degli eventi audio potrebbe in 
questo caso non essere esatto, in questo modo si porta 
comunque l’audio molto vicino alla posizione desiderata. 
Le modifiche di precisione possono essere fatte in se-
guito, usando altri strumenti e funzioni di editing.
Maniglie evento
Le maniglie evento (fade in, fade out e volume) sono molto 
utili per lavorare con le immagini, poichè il loro funziona-
mento è collegato agli eventi stessi (quando si sposta un 
evento, si muovono di conseguenza anche i fade e il livello 
del volume).
Poichè i fade degli eventi e il volume sono gestiti in tempo 
reale, si possono ascoltare immediatamente i risultati 
dell’editing. A condizione che la maniglia evento venga la-
sciata andare prima che il cursore raggiunga l’evento nel 
corso della riproduzione, si potrà ascoltare il risultato 
dell’editing. La possibilità di effettuare l’editing mentre la 
riproduzione continua, offre più tempo e libertà di lavorare 
mentre altri continuano ad ascoltare la riproduzione.
TC Descrizione
01:07:36:15 passi su pavimento
01:07:53:02 squillo del telefono
01:08:06:07 esplosione all’esterno 
						

							107
Editing Audio su Immagini
Inviluppi evento
Per un controllo ancora maggiore, gli inviluppi evento of-
frono un altro tipo di controllo del volume sugli eventi au-
dio. Oltre a controllare solamente i fade in e i fade out o il 
volume generale dell’evento, gli inviluppi possono modifi-
care il volume dell’audio in qualsiasi punto dell’evento. 
Per accedere all’inviluppo evento, selezionare lo strumento 
Disegna e fare clic semplicemente su qualsiasi evento au-
dio. Compare una curva di inviluppo blu con un nuovo 
punto curva. La posizione “unity gain” è dove la linea di in-
viluppo è in cima all’evento. Tutti i punti curva sotto indi-
cano che in quel punto si ha una riduzione del gain. Il 
display della forma d’onda riflette le modifiche di volume in 
modo da avere un riscontro visivo durante l’editing. E’ pos-
sibile aggiungere tutti i punti curva desiderati, facendo clic 
nuovamente con lo strumento Disegna; questo consente 
di disegnare il profilo del volume dell’evento in maniera 
molto precisa. Per eliminare un punto curva, trascinarlo 
con lo strumento Disegna al di fuori dell’evento.
Un inviluppo evento con numerosi punti curva. Si noti che la curva vo-
lume con i relativi fade e il volume generale è comunque visualizzata. La 
combinazione delle curve d’inviluppo e di volume, determinerà il livello 
audio finale per ciascun evento.
Selezione Intervallo
L’utilizzo dell strumento Selezione Intervallo per l’editing 
audio su immagini aggiunge ancora più possibilità e fun-
zionalità. Eseguendo selezioni con lo strumento Selezione 
Intervallo, viene mostrato l’inizio, la fine e la lunghezza della 
selezione sulla info line. L’indicazione della lunghezza è 
data da un pratico calcolatore di timecode, quando la ti-
meline del progetto è visualizzata in timecode. Vengono 
anche mostrati i numeri traccia iniziali e finali, delinenando 
capo e coda della selezione. Tutti i valori nella Info line 
sono editabili.
 Modificando l’inizio, viene spostata la selezione senza modifi-
carne la lunghezza.
 Modificando la fine, cambia la lunghezza della selezione.
 Modificando la lunghezza, cambia la fine, in modo da corri-
spondere alla lunghezza desiderata.
 Modificando il numero della prima traccia, cambia il numero 
della traccia superiore nella selezione.
 Modificando l’ultima traccia, cambia il numero della traccia in-
feriore nella selezione. Tutte le tracce tra queste due vengono 
incluse nella selezione.
L’Info line mentre si usa lo strumento Selezione Intervallo . Si possono 
notare i numeri delle tracce superiori e inferiori a destra del display.
!Uno dei vantaggi sia delle maniglie evento (curva vo-
lume) che degli inviluppi evento, consiste nel fatto 
che agiscono prima che il segnale audio entri nel 
motore di missaggio di Nuendo. Ad esempio, con un 
compressore plug-in su una traccia di Nuendo, se si 
aumenta il volume di un evento su quella traccia 
usando le maniglie volume, il compressore plug-in ri-
ceverà un segnale in ingresso molto maggiore, modi-
ficando di conseguenza la sua azione di riduzione del 
gain. Ciò può risultare molto utile quando si livellano 
ad esempio tracce di dialoghi. 
						

							108
Editing Audio su Immagini
E’ possibile anche selezionare tracce non contigue in una 
selezione intervallo, facendo clic su [Alt]/[Option] all’in-
terno dei bordi della selezione, sulla traccia che si intende 
aggiungere all’intervallo. Verranno aggiunte solo quelle re-
gioni delle tracce. Ciò può essere ripetuto per aggiungere 
altre tracce all’intervallo.
Selezione di intervalli non-contigui. Il posizionamento di questi dati nella 
traccia viene mantenuto nella clipboard.
Sono inoltre presenti delle funzioni che consentono di al-
terare la selezione dell’intervallo usando il cursore, i bordi 
dell’evento, i locatori sinistro e destro e il tempo di inizio e 
fine del progetto. Queste funzioni si trovano nel menu Edit, 
sotto-menu Seleziona.
Quando queste operazioni sono assegnate a comandi via 
tastiera, può essere ancor più incrementata la velocità e 
l’efficienza nella creazione di selezioni di intervalli:
 Contenuto nel Loop: Seleziona tutte le aree tra i locatori sini-
stro e destro in tutte le tracce.
 Dall’Inizio al Cursore: Crea una selezione intervallo dall’inizio 
del progetto alla posizione corrente del cursore nelle tracce 
dell’intervallo.
 Dal Cursore alla Fine: Crea una selezione intervallo dalla posi-
zione corrente del cursore fino alla fine del progetto.
 Lato Sinistro della Selezione sul Cursore (di default [E]): Que-
sto comando sposta il lato sinistro della selezione intervallo 
alla posizione corrente del cursore. Può essere eseguito du-
rante la riproduzione per “catturare” al volo una selezione.
 Lato Destro della Selezione al Cursore (di default [D]): Il co-
mando compagno del precedente, funziona alla stessa ma-
niera, ma con il lato destro della selezione. Range su Evento Successivo: Questo comando sposta la se-
lezione intervallo al bordo dell’evento successivo su qualsiasi 
traccia selezionata. Se non sono state selezionate tracce, l’in-
tervallo si sposta al bordo dell’evento successivo su qualsiasi 
traccia. La selezione intervallo non avrà durata e avrà la stessa 
estensione delle tracce della selezione precedente.
 Range su Evento Precedente: Come sopra, con la differenza 
che l’intervallo si sposta al bordo dell’evento precedente più 
vicino.
 Allarga Range su Evento Successivo: Questo comando spo-
sta la fine della selezione intervallo al bordo dell’evento suc-
cessivo sulle tracce selezionate.
 Allarga Range su Evento Precedente: Sposta l’inizio dell’inter-
vallo al bordo dell’evento precedente sulle tracce selezionate.
Usando questi comandi in diverse combinazioni, è possi-
bile creare rapidamente e al volo selezioni di intervalli, ba-
sate sui bordi degli eventi e sulle posizioni dei cursori e dei 
locatori, catturandoli” durante la riproduzione. Come si 
potrà osservare nella sezione “Operazioni” a pag. 111, 
queste migliorie di automazione nel lavoro diventano indi-
spensabili per molti aspetti della post-produzione.
Editing sugli Intervalli
Una volta definita una selezione intervallo, possono essere 
effettuate numerose operazioni sulla selezione stessa. Al-
cune di queste azioni di editing sugli intervalli sono state 
disegnate espressamente per la post-produzione, per fa-
cilitare e velocizzare il processo di lavoro e aumentare l’ef-
ficienza e la creatvità. Altre includono le funzioni standard 
di editing come taglia, copia, incolla; oltre alle operazioni 
eseguibili col mouse, per spostare l’audio selezionato.
 “Copia Globale” non usa la selezione intervallo ma i locatori si-
nistro e destro per definire ciò che deve essere copiato. L’op-
zione Copia Globale posiziona tutti gli eventi su tutte le tracce 
tra i locatori sinistro e destro all’interno della clipboard, inclusi 
tutti i marker, le automazioni, le partiture, e dati MIDI e video.
 “Taglia Tempo” elimina tutti gli eventi e lo spazio vuoto nella 
selezione intervallo, li posiziona nella clipboard e sposta tutti 
gli eventi dopo la selezione sulla sinistra, in modo da chiudere 
il buco.
 “Incolla Tempo” posiziona i contenuti della clipboard al punto 
di inserimento. Tutti gli eventi vengono spostati a destra per 
fare spazio per il materiale della clipboard. Tutte le tracce della 
clipboard vengono incollate sulla destra e sotto la selezione 
intervallo più in cima sulla sinistra. Le selezioni non-contigue  
						

							109
Editing Audio su Immagini
vengono posizionate nelle loro relative tracce corrette, al 
punto di inserimento dell’intervallo, indipendentemente dall’in-
tervallo di selezione. Tutto ciò che si deve fare è selezionare 
un intervallo di durata pari a zero nella traccia superiore della 
posizione di incollaggio e Nuendo posizionerà tutti i contenuti 
della clipboard in quel punto, lungo il numero di tracce conte-
nute nella clipboard.
 “Incolla Tempo allOrigine” posiziona i contenuti della clipboard 
alle posizioni di origine e sulle loro tracce originali, indipenden-
temente dalla selezione intervallo corrente. Tutti gli altri eventi 
su quelle tracce verranno spostati a destra per fare spazio.
 “Separa” divide in eventi separati tutti gli eventi che attraver-
sano il bordo di una selezione intervallo.
 “Ritaglia” modifica l’inizio e la fine di tutti gli eventi che rica-
dono nell’intervallo all’interno dei bordi. In altre parole, qualsi-
asi porzione di un evento che ricade al di fuori della selezione 
intervallo viene eliminata.
 “Taglia Testa” elimina qualsiasi porzione degli eventi che ri-
cade a sinistra della selezione intervallo.
 “Taglia Coda” elimina qualsiasi porzione degli eventi che ri-
cade a destra della selezione intervallo.
 “ Inserisci Silenzio” posiziona uno spazio vuoto in tutte le 
tracce all’interno della selezione intervallo. Questa opzione 
funziona in un modo simile all’opzione “Incolla Tempo”, spo-
stando gli eventi sulla destra per fare posto allo spazio inse-
rito. La quantità di spazio vuoto è determinata dalla lunghezza 
della selezione intervallo.
 Nel menu Audio si trova anche il comando “Sposta i Cursori 
nella Selezione”. Se l’intervallo include l’inizio di un evento, 
viene creato un fade in dall’inizio dell’evento al bordo destro 
dell’intervallo. Se l’intervallo contiene la fine di un evento, 
viene creato un fade out dal bordo sinistro dell’intervallo fino 
alla fine dell’evento. Se l’intervallo si trova all’interno dei bordi 
di un evento, viene creato sia un fade in che un fade out dal 
bordo dell’evento al bordo dell’intervallo.
Sposta i Cursori nella Selezione, dove l’inizio dell’evento si trova all’in-
terno della selezione intervallo.Sposta i Cursori nella Selezione, dove la fine dell’evento si trova all’in-
terno della selezione intervallo.
Sposta i Cursori nella Selezione, dove l’intervallo ricade all’interno di un 
evento.
Modo Edit
Quando si esegue l’editing su un video, è sempre impor-
tante sapere come ciascuna azione di editing si relaziona 
all’esatto fotogramma video in cui questa viene eseguita. 
In condizioni normali, l’esecuzione di processi di editing 
basati su eventi o intervalli avviene senza poter immediata-
mente vedere il video durante l’editing stesso. Lo speciale 
“Modo Edit” di Nuendo risolve questo inconveniente, fa-
cendo in modo che la traccia video segua le operazioni di 
editing in tempo reale.
Abilitare questa funzione selezionando “Modo Edit” dal 
menu Trasporto. Il cursore di progetto scompare dalla Fi-
nestra Progetto, eccetto che nel righello in cima. Nascon-
dendo il cursore è possibile vedere in maniera più chiara 
gli eventi sui quali si sta eseguendo l’editing. Modo Edit 
agisce in maniera diversa quando si usa lo strumento 
Freccia, rispetto a quando si utilizza lo strumento Sele-
zione Intervallo.
!L’editing degli intervalli può agire su qualsiasi tipo di 
evento nella Finestra Porgetto, inclusi video, dati 
MIDI, marker e dati di automazione. Con azioni di edi-
ting che hanno effetto sull’intera timeline (ad esem-
pio modifiche di editing di immagini) l’editing degli 
intervalli può risultare molto efficace. 
						

							110
Editing Audio su Immagini
Modo Edit: strumento Freccia (“Selezione 
Oggetto”)
Quando si effettua l’editing degli eventi con lo strumento 
Freccia, il Modo Edit fa in modo che il video segua gli spo-
stamenti effettuati ogni volta che si trascinano eventi e ma-
niglie evento. Ad esempio, facendo clic e trascinando uno o 
più eventi, il video seguirà il bordo sinistro del primo evento 
durante il trascinamento, dando così un riscontro visivo 
della posizione nel video. Ciò è molto utile mentre vengono 
posizionati degli effetti sonori sulle immagini, poichè è pos-
sibile visualizzare ciò che accade nel video quando si spo-
stano i suoni all’interno della Finestra Progetto. Allineare gli 
effetti sonori alle loro controparti visive diventa così piutto-
sto semplice e rapido.
Il Modo Edit segue gli snap point di ciascun evento audio. 
Se lo snap point non è stato modificato, esso rimane all’ini-
zio dell’evento. Spesso può rendersi necessario allineare 
una porzione di audio nel mezzo dell’evento. Modificando 
lo snap point in una posizione nell’evento audio che è sen-
sibile alla sincronizzazione, sarà possibile usare il Modo 
Edit per allineare in maniera visiva quella posizione al video.
Ad esempio, il suono di un’auto che si ferma con una dera-
pata, può essere facilmente associato a un’immagine, alli-
neando la fine del suono della derapata con il momento nel 
video in cui l’auto si ferma. L’auto dovrebbe entrare nel fo-
togramma dopo che la derapata è iniziata rendendo perciò 
molto difficile un rapido allineamento del suono, senza un 
punto di inizio come riferimento. Lo snap point permette di 
superare questo problema, consentendo di usare come ri-
ferimento un altro punto nell’evento audio. Spostando lo 
snap point alla fine del suono della derapata, il Modo Edit 
può essere usato per allineare quel punto con il momento 
su schermo in cui l’auto si ferma.
Modificando le maniglie di fade, il video ne segue la posi-
zione ogni volta che queste vengono spostate, consen-
tendo di associare esattamente i fade al video.
Modo Edit: Strumento Selezione Intervallo
Quando vengono effettuate selezioni di intervalli, il Modo 
Edit fa in modo che il video segua l’intervallo durante la 
selezione, anche quando vengono modificati l’inizio e la 
fine dell’intervallo.
Modo Edit: comandi Smussa
L’esecuzione di operazioni “Smussa” su eventi o selezioni 
di intervalli, fa anch’essa in modo che il video si sposti alla 
posizione di smussamento. Tutti i comandi smussa (inizio, 
posizionamento e fine) si comportano in questo modo nel 
Modo Edit.
Editing testuale
Per editing estremamente precisi, si può usare l’inseri-
mento di testo per eseguire la maggior parte delle opera-
zioni di editing in Nuendo. L’info line nella Finestra Progetto 
offre l’accesso istantaneo ai dati di qualsiasi evento selezio-
nato, inclusi punti di inizio e fine, durata, offset, snap point, 
durata dei fade in e dei fade out. Inoltre, il Browser di Pro-
getto consente l’editing testuale di ciascun evento nel Pro-
getto in un elenco che include i dati di automazione, gli 
eventi video e i Marker.
L’editing testuale può essere utile per uniformare l’audio 
ad un’ Edit Decision Lists (lista dei tagli e degli effetti di un 
montaggio, chiamata comunemente EDL) creata dagli edi-
tor video. Viene mostrato un elenco di file audio con valori 
timecode di origine e destinazione che può essere usato 
per posizionare eventi audio in Nuendo.
Un EDL con valori timecode di origine e destinazione.