Steinberg Groove Agent 2 Operation Manual

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Composer avec les cases mémoire de Groove 
Agent dans Cubase SX
Lorsqu’il faut effectuer des changements plus importants, par ex. pour 
changer de style, de kit et de son en une seule fois, c’est là que les 
boutons Memory entrent en jeu. Procédez comme ceci.
1.Ouvrez Groove Agent dans votre rack d’instruments VST. Préparez 
les réglages des différents parties de votre projet dans Groove Agent 
et sauvegardez ces “instantanés” dans les divers emplacements 
mémoire. Vous pouvez utiliser un instantané pour le premier couplet, 
un autre pour le refrain, etc.
2.Depuis le tableau de bord de Groove Agent, activez le bouton Write 
(W). Regardez dans la fenêtre de projet de Cubase, vous remarque-
rez qu’une nouvelle piste appelée “Instruments VST”, plus une autre 
piste en dessous, ont été créées. Dans la plupart des cas, la fonction 
de quantification automatique (Auto Quantize) de votre séquenceur 
devra être désactivée. Vous êtes alors prêt à commencer l’enregistre-
ment de votre piste rythmique.
3.Démarrez Cubase SX. Enregistrez votre piste rythmique en appuyant 
sur Run et en sélectionnant les différents emplacements mémoire 
lorsque vous arrivez aux différentes sections du projet. Lorsque le pro-
jet ou la section du projet est terminé, appuyez sur le bouton Stop de 
Groove Agent puis sur le bouton Stop de Cubase.
4.Après l’enregistrement, faites un clic droit sur la piste “Automatisation 
des Instruments VST” et sélectionnez “Montrer l’Automatisation Utili-
sée pour toutes les Pistes”. Toutes les catégories d’automatisation 
(Run/Stop, Fill, Pattern Select, etc) auront une piste séparée.
5.Appuyez sur le bouton Read (R) dans Groove Agent ou dans une des 
nouvelles sous-pistes d’automatisation créées. Désormais vous voyez 
les données réelles dans toutes les pistes. Vous pouvez les éditer à 
votre convenance.
6.Pour éviter de supprimer des données par mégarde, vérifiez que le 
bouton Write n’est allumé que lorsque vous désirez réellement modi-
fier des données d’automatisation. 
						

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❐Vous préférerez peut-être envoyer des commandes de changement de 
programmes (Program Change) depuis votre clavier MIDI pour sélec-
tionner les emplacements mémoire. Dans ce cas, utilisez l’enregistre-
ment MIDI normal, car l’automatisation ne sera pas prise en compte. Si 
vous jouez la rythmique en direct depuis votre clavier tout en enregis-
trant, ces notes seront également enregistrées.
❐Dans Cubase SX, le filtre de SysEx MIDI doit être sur OFF pour que 
l’automatisation des paramètres fonctionne. 
						

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À propos des styles
Voici une brève description de chaque style, tels que les décrivent les 
musiciens eux-mêmes. Les styles qui sont nouveaux dans Groove 
Agent 2 sont repérés par un astérisque (*). Veuillez noter que si les 54 
styles d’origine de Groove Agent étaient rattachés à des années bien 
précises, ce n’est pas le cas des nouveaux styles. Exemple : “Vintage 
FR-3” est un style associé à “1981 Elektro”, non pas parce qu’il a une 
saveur particulière à l’année 1981, mais parce que ces anciennes ma-
chines analogiques sont des appareils électroniques.
1950 Swing
C’est un style utilisé pour le jazz et les big bands. Il est difficile de cou-
vrir toutes les possibilités dans un domaine aussi complexe que la 
rythmique swing/big band, aussi ai-je choisi une méthode simple et di-
recte pour celui-ci. Le style a été programmé autour de 144 BPM. Il 
est divisé en deux sections : la première moitié en “2”, la seconde en 
“4 on the floor” afin de correspondre aux différents patterns de basse 
souvent utilisés dans ce type de rythmique. RB
1951 Samba
Ce style de Samba est un mélange entre la Samba authentique 
(lorsqu’elle est jouée sur le drum kit) et le style de Samba que la plu-
part des batteurs jazz et fusion utilisent dans leur rythmique. MEB
1952 Jazz Trio
Tout l’art des balais  ! Peu de gens aujourd’hui savent comment utiliser 
les balais “comme il faut” ! C’est une chose que d’en avoir une paire, 
et c’en est une autre de savoir s’en servir. Un autre problème est de 
concevoir un instrument VST pouvant les gérer de manière convain-
cante…
Nous avons implémenté le “brush stroke” dans Groove Agent et nous 
l’avons combiné avec ma propre inspiration issue des plus grands, 
tels que Buddy Rich, Louie Bellson, Jo Jones et de toutes les leçons 
prise avec le légendaire Ed Thigpen (qui a fait partie de l’Oscar Peter- 
						

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son Trio entre autres). Vous devez savoir que je ne suis pas d’accord 
à 100% avec Sven à propos de ce qu’il se passe lorsque l’on appuie 
sur le bouton Sidestick ! Ça donne un effet “deux batteurs pour le prix 
d’un”… qui n’est pas si mauvais que ça, après tout ! RB
*Bop
Ce style jazzy énergique peut facilement être employé dans un petit 
ensemble de jazz, avec piano, basse, batterie et un instrument solo. 
C’est un bon choix lorsque vous désirez interpréter votre propre ver-
sion d’un des nombreux standards de jazz. Il ne reste plus qu’à ouvrir 
le Real Book, appuyer sur le bouton Run et jouer. MEB
1953 Paint
Il n’est parfois pas nécessaire d’avoir un jeu de rythmique régulier. Si 
vous dites à un batteur de “faire quelque chose”, il ou elle entrera pro-
bablement dans une sorte de transe créatrice et commencera à jouer 
des sons magnifiques. Ce style simule ce type de situation. SB
* Ominous
Ce style est un voyage arythmique parmi les effets sonores, selon dif-
férents modes et lieux, de préférence parmi les plus déplaisants… 
Battements de cœur, bruits angoissants, carillons et bien d’autres for-
mant un “melting pot” d’impressions suggestives. Il va du plus simple 
au plus complexe, mais d’une manière non-linéaire, allant bien au-delà 
des frontières du jeu de pattern standard. Comme toujours les fonc-
tions Fill, Sidestick et Half Tempo permettent des variations. Essayez 
aussi la fonction Random sans modération. Imaginez un lieu, et vous y 
êtes… NE
* Machinery
Hall d’usine ? Non il ne s’agit pas d’un algorithme de réverbération. 
C’est le rythme statique de machines fonctionnant ensemble. Certai-
nes sont petites et rapides, d’autres énormes et lentes ou vice versa, 
elles ont été ajoutées une à une, allant de la petite industrie à la caco-
phonie finale de marteaux et de roues. Déplacez-vous avez précaution 
et mettez votre casque ! NE 
						

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1954 Cha-Cha
Le style du Cha-Cha est basé sur le jeu en “Sidestick” et sonne mieux 
si le bouton Sidestick est activé. MEB
1955 3/4
Il existe un certain nombre de styles différents en 3/4. La complexité 
ne va pas du plus simple au plus compliqué avec ce style. C’est plus 
un voyage passant par différentes attitudes et émotions, comme une 
“mesure à trois/quatre”. Pour obtenir de meilleurs résultats, réglez 
aussi la mesure sur 3/4 sur votre séquenceur. SB
* 6/8
Omission idiote dans l’édition d’origine de Groove Agent, le style 6/8 
avait été oublié. Beaucoup de belles chansons ont besoin de ce gen-
dre de rythme, comme “If you don’t know me by now” et “When I need 
you”. Veuillez noter que vous devez régler la mesure de votre applica-
tion hôte sur 6/8 pour jouer ce style correctement. SB
1956 Rumba
Il s’agit d’une Rumba Afro-Cubaine, à ne pas confondre avec le style 
Rhumba (avec un “h”) souvent présent sur les anciennes boîtes à ryth-
mes. MEB
1957 Shuffle
C’est un style peu compliqué qui vous donnera, en tant que batteur, 
beaucoup de possibilités si vous êtes créatif. Au lieu de simplement 
jouer les temps faibles à la caisse claire, vous pouvez jouer le pattern 
complet sur la charleston ou la cymbale Ride, ce qui donnera un son 
plus “épais” à votre musique. C’est un peu difficile pour la main gau-
che (si vous jouez sur une batterie ordinaire), mais quel plaisir ! RB
1958 Fox
C’est un style qui existe depuis pas mal de temps. Appelé aussi Fox-
trot, Slowfox ou autre ; certains s’y réfèrent comme à un style très mu-
sical. Il s’agit d’un style aux temps forts joyeux et légers. SB 
						

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1959 Tom-Toms
Ce style est utilisé dans de nombreuses situations différentes. Son 
origine remonte aux années 20, lorsque Duke Ellington jouait de la 
“jungle music” à Harlem et il est devenu inoubliable grâce à Gene 
Krupa avec le Benny Goodman Orchestra au Carnegie Hall jouant 
“Sing, Sing, Sing” en 1938, ce type de jeu de batterie se retrouve 
dans presque tous les films traitant des années 30 et 40. RB
1960 Bossa Nova
Ce style de Bossa Nova traditionnel est joué en Sidestick à la caisse 
claire. Activez le bouton Sidestick pour donner plus d’authenticité. MEB
1961 Twist
Ici l’inspiration a été donnée par le classique “Lets Twist Again” de 
Chubby Checker. Sur le disque, le morceau est joué d’une manière très 
régulière et simple, mais plus vous poussez le fader de complexité de 
Groove Agent, plus vous obtenez des variations et des ajouts de pat-
terns rythmiques à la grosse caisse et à la cymbale Ride. RB
1962 12/8
Il s’agit d’un style hybride. À l’origine, l’idée était de créer un rythme à 
12/8 lent, similaire à celui que vous entendez dans les chansons 
d’amour des années cinquante. Mais en composant les patterns, j’ai 
augmenté le tempo pour m’amuser et j’ai constaté qu’avec un BPM 
plus rapide on avait une sensation tout à fait nouvelle, avec une sorte 
de touche Funky assez moderne. Utilisez-le dans les ballades ou 
transformez-le en “groovy beat”. PS
* Slow Blues
Si je devais choisir un style et un tempo pour toute une jam session, ce 
serait “Slow blues à 60 BPM” sans hésitation. C’est un mode et un 
tempo qui peuvent tenir une nuit entière. Il y a tellement de beaux stan-
dards qui l’utilisent : “Summertime”, “Red House”, “Sweet Sixteen” et 
bien d’autres classiques ; ou toute improvisation relaxe. Slow Blues de 
Groove Agent est plutôt dynamique; il augmente en volume et en inten-
sité avec les niveaux de complexité. De plus, il redémarre parfois (aux 
niveaux 7, 12 et 18) à partir de son groove charley fermé de base. SB 
						

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1963 Train Beat
C’est un style où le batteur doit travailler dur à la caisse claire. Il con-
vient bien aux chansons Country et RocknRoll et donnera à votre 
musique une sensation “d’énergie”. PS
1964 Tamla
Pour ce style je me suis inspiré du classique Rock “Pretty Woman”. Ce 
rythme était aussi fréquemment utilisé par les artistes du légendaire label 
Tamla Motown. C’est un bon moyen de démarrer un morceau sur un 
temps levé, plutôt qu’avec une caisse claire qui va marteler le tempo  ! PS
1965 Soul
Ce style est influencé par certains batteurs “groovy” tel que ceux qui 
ont accompagné James Brown. MEB
1966 Pop
Jeu de batterie pop très énergique à votre service ! Tempo favori : 
146 BPM. Ces rythmes ont été créés dans le but d’inspirer tous les 
autres musiciens du groupe. Ce jeu de batterie Pop est un vrai 
“moteur”, avec ses reprises, des plus banales aux plus décoiffantes. 
Est-il possible de trouver une reprise de deux mesures allant de A à Z 
et inversement ? Happy ride ! dB
* Steady Beat
Voici un style très basique convenant à la plupart des tempo. Il est 
parfait lorsque vous avez besoin d’un batteur stable qui ne part pas 
dans des exercices inattendus, quelqu’un qui ne se fâche jamais et ne 
veut pas impressionner – mais qui joue... un battement régulier. Ce 
style peut aussi servir au jeu des triolets. Il suffit de tourner le bouton 
Shuffle vers la droite et vous aurez un “Steady Shuffle-beat”. MEB
1967 Backbeat
C’est un style parfait pour mettre en valeur les temps faibles. C’est un 
jeu assez intense qui ne s’arrête jamais pour reprendre son souffle, et 
c’est peut-être pourquoi il est facile de créer un morceau agréable à 
danser sur ce rythme. PS 
						

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1968 New Orleans Funk
Durant l’hiver 1968-69, le grand batteur Joseph “Zigaboo” Modeliste 
enregistrait le célèbre “Cissy Strut” dans le plus pur style RnB New 
Orleans avec les pionniers du Funk, “The Meters”. Zigaboo a inventé 
un groove funk caractéristique souvent nommé le style “second line”, 
très typique du groove des “The Meters”. Les grooves Zigaboo sont 
(avec ceux du “Funky Drummer” de James Brown) les plus fréquem-
ment échantillonnés et recyclés des grooves de l’histoire de la musi-
que Afro-Américaine moderne. Le groove exact se trouve au niveau de 
complexité 8. Amusez-vous bien ! MK
1969 Songo
Le Songo a été créé à la fin des années 60 par le batteur Chanquito 
du groupe “Los Van Van”. Ce style a inspiré bon nombre des batteurs 
jazz et fusion d’aujourd’hui. Le Songo est un des styles Afro-Cubains 
les plus modernes et c’est parfois le premier pas du batteur dans le 
monde de la musique Latino. MEB
* Mozambique
Le Mozambique a été inventé dans les années 60 et c’est un des ryth-
mes Latins les plus modernes. On l’entend souvent sur des enregistre-
ments de groupes funk, jazz et Latins et il a été développé par plusieurs 
batteurs de renom. MEB
1970 Olympic
C’est amusant de voir comment un jeu de batterie dont les temps fai-
bles ne sont pas accentués peut donner du swing à un morceau. J’ai 
pris la rythmique du “Get Back” des Beatles et je l’ai ralentie. Le résul-
tat est audible dans les niveaux de complexité faibles. J’ai aussi poussé 
ce style un peu plus loin, quelques niveaux vers la droite. Mon concep-
teur graphique m’a suggéré que celui-ci pourrait servir pour les exerci-
ces de gymnastique, d’où son nom ! SB 
						

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1971 Cajun
Vous n’aurez plus besoin de “Deep down in Louisiana close to New 
Orleans” (descendre en Louisiane tout près de New-Orleans) pour 
entendre ce feeling cajun épicé. Il vous suffit désormais de choisir le 
style 1971 Cajun de Groove Agent, réglez votre application hôte VSTi 
sur 86 degrés F°, ou… BPM de préférence, et laissez mijoter ! Ajou-
tez une pincée d’accordéon et une grosse caisse bien dodue à une 
caisse claire énergique, et c’est prêt. “Bon appétit” ! MK
1972 Bonzo
Ce style est, comme son nom le suggère, quelque peu inspiré par John 
Bonham de Led Zeppelin, peut-être le batteur Hard Rock le plus mar-
quant. Je vous suggère de régler le potentiomètre Ambience sur au 
moins 2 heures pour retrouver ce feeling “heavy”. Les patterns A à E 
sont supposés simuler les habitudes de jeu de Mr Bonham frappant sa 
batterie à mains nues. Pour obtenir cet effet, la Percussion 2 doit être 
activée pour ces patterns. La Percussion 1 est supposée sonner 
comme un tambourin fixé à la charleston. La complexité augmente du 
pattern 1 à 10 avec la charleston puis elle reprend pour les patterns 11 
à 20 avec la cymbale Ride. Les patterns à mi-tempo ont des petits trio-
lets de caisse claire que l’on ne trouve pas dans les motifs normaux.
Bien que ce soit pas bon pour l’environnement, certains morceaux ont 
besoin de “carburant avec plomb”. MD
1973 Dark Side
Cela m’amuse toujours ! Comment peut-on vendre autant de disques en 
jouant si peu de notes. Ce style est largement inspiré de l’album “Dark 
Side of the Moon” des Pink Floyd, parfait pour les morceaux lents. SB
1974 Reggae
Il s’agit d’une version Reggae basée sur les triolets, jouée habituelle-
ment en Sidestick. Le son de la batterie est très sec. Lorsque nous 
avons enregistré ces échantillons pour Groove Agent, l’ingénieur du 
son Jens Bogren après avoir tourné en rond, nous a regardé et a dit : 
“Vous voulez vraiment un son comme ça ?”. Nous avons confirmé. MEB 
						

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* Bombay Dance Hall
C’est le Dance Hall Beat global du troisième millénaire. Que ce soit à 
Londres, à Bombay ou à Sollentuna. Cela n’a pas d’importance tant 
que tout le monde passe du bon temps. Certains artistes marient ce 
style au Reggae, d’autres au Hip Hop. Tout est possible et c’est à 
vous de choisir. Essayez d’ajouter ou de réduire l’ambiance des diffé-
rent instruments afin de modifier la notion d’espace. NE
* Roots
Roots, Rock, Reggae. Le percussionniste – jouant sur de grosses bou-
teilles et sur un vibra-slap – passe à sa guise par les différents niveaux 
de complexité, alors que le batteur va du plus simple au plus compli-
qué. Il utilise déjà le rim-shot à certains niveaux intermédiaires, donc le 
fait de sélectionner la fonction “Sidestick” le fera jouer de manière plus 
profonde. Assez parlé technique, laissons parler le vieux rasta qui di-
sait : “C’est comme le foot. C’est là. C’est dans tes genoux…”. NE
1975 Funk
Cette rythmique funky est inspirée du gourou funk George Duke (Party 
Down) d’un côté et de Frank Zappa (I Dont wanna Get Drafted) de 
l’autre… En fait, ils faisaient de la bonne musique ensemble aussi ! 
Bien sûr, nombreux sont les innovateurs du Funk. Fred White de Earth 
Wind & Fire a fait des choses très simples mais étonnamment groovy.
Dans les années 70, la musique Funk était jouée assez simplement, sauf 
la batterie qui lui ajoutait un peu plus de swing. Ajoutez du Slick Triangle 
et du Wood Block à tout moment. Style programmé en 126 BPM. dB
1976 Disco
Au début des années 70, la mode disco a commencé. En Avril 1976, le 
célèbre club New-Yorkais Studio 54 a propulsé le disco à un niveau plus 
élevé, mais c’est le film Saturday Night Fever qui l’a fait connaître au monde 
entier. La batterie peut sonner de manière assourdie et certains Fills un peu 
“moches”, mais c’est ce qui fait le charme de ce style. Lorsqu’il est mélangé 
au reste du groupe, ce rythme donne un groove “funky dance” agréable. 
Ressortez vos pantalons “pattes d’éph” et vos chaussures à semelle com-
pensée, laissez-vous pousser les cheveux, mettez une chemise en satin 
ouverte sur la poitrine et “get down on it !” FvW