Steinberg Cubase 4 Getting Started Manual Spanish Version

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Configuración del sistema
Monitorización Directa ASIO 
Si su tarjeta de sonido es compatible con ASIO 2.0, es 
probable que soporte Monitorización Directa ASIO (esta 
característica también puede estar disponible para hard-
ware de audio con controladores para Mac OS X). En 
este modo, la monitorización propiamente dicha se realiza 
desde la tarjeta de sonido, enviando la señal de entrada 
directamente a la salida. Aun así, la monitorización se con-
trola desde Cubase. La monitorización directa puede ser 
activada o desactivada automáticamente desde Cubase.
El proceso de monitorización se describe en detalle en el 
capítulo “Grabación” del Manual de Operaciones. De todas 
maneras, debe tener lo siguiente al realizar la configuración:
Si desea usar la monitorización externa a través de su 
tarjeta de sonido, asegúrese de que la función correspon-
diente se halla activada en la aplicación de mezcla de su 
tarjeta. 
ÖSi está usando una tarjeta de sonido RME Audio Ha-
mmerfall DSP, asegúrese de que el reparto estéreo esté 
ajustado como -3dB en las preferencias de la tarjeta.
Configurando el MIDI
Esta sección describe cómo conectar y configurar equi-
pos MIDI. Si no tiene equipos MIDI, puede saltarse este 
apartado. Tenga en cuenta que lo aquí descrito se trata 
sólo de un ejemplo – ¡es probable que usted necesite o 
desee conectar su equipo de un modo diferente!
Conectando los equipos MIDI
En este ejemplo asumiremos que dispone de un teclado 
MIDI y un módulo MIDI de sonidos externo. El teclado se 
usará tanto para transmitir mensajes MIDI al ordenador 
con la finalidad de grabarlos como para reproducir pistas 
MIDI. El módulo se usará solamente para reproducir soni-
dos. Usando la funcionalidad MIDI Thru de Cubase (des-
crita más adelante) podrá escuchar el sonido correcto 
procedente del módulo de sonidos mientras toca el te-
clado o graba.
Una configuración MIDI típica.
Es posible que desee usar incluso más sonidos para la re-
producción de las secuencias. Si es el caso, simplemente 
conecte el MIDI Thru del módulo de sonidos al MIDI In del 
siguiente instrumento, y así sucesivamente. En esta confi-
guración, siempre tocará el primer teclado al grabar, pero 
puede usar todos sus dispositivos en la reproducción.
Configurando el MIDI Thru y el modo Local 
On/Off
En la sección “MIDI” del diálogo de Preferencias (locali-
zado en el menú Archivo en Windows y en el menú Cubase 
en Mac OS X), encontrará un ajuste llamado “MIDI Thru 
Activo”. Dicho ajuste hace referencia a la configuración de 
su instrumento de lo que llama el modo “Local On/Off” o 
“Local Control On/Off”.
 Si usa un instrumento de teclado MIDI, tal y como se describe 
anteriormente en este capítulo, el MIDI Thru debería estar ac-
tivado y el instrumento configurado como Local Off (a veces 
llamado Local Control Off – vea el manual de operaciones del 
!¡Asegúrese de que todos los equipos se encuentran 
apagados antes de realizar cualquier conexión!
!Si tiene previsto usar más de tres fuentes de sonido, 
le recomendamos que use un interfaz MIDI con más 
de una salida, o una caja MIDI Thru en lugar de las 
conexiones Thru de cada unidad. 
						

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Configuración del sistema
instrumento para más detalles). La señal MIDI del teclado será 
grabada en Cubase y simultáneamente será reenviada al ins-
trumento para que pueda oír lo que está tocando, sin que el 
teclado “active” sus propios sonidos.
 Si usa un teclado MIDI maestro – de los que no producen nin-
gún sonido por sí mismos – el MIDI Thru de Cubase debería 
estar activado igualmente, pero no tiene que preocuparse por 
los ajustes Local On/Off de sus instrumentos.
 El único caso en el que MIDI Thru debería estar desactivado 
es si usa Cubase con sólo un instrumento de teclado y éste 
no puede ser ajustado a modo Local Off.
 Tenga en cuenta que el MIDI Thru estará activo sólo para las 
pistas MIDI que estén preparadas para grabar y/o tengan el 
botón de monitorización activado. Vea el capítulo “Grabación” 
del Manual de Operaciones para mayor información.Configurando los Puertos MIDI en Cubase
El diálogo de Configuración de Dispositivos le permite 
ajustar su sistema MIDI de los siguientes modos:
ÖNota: Los cambios en los ajustes de puertos MIDI del 
diálogo de Configuración de Dispositivos son aplicados 
automáticamente en el programa.
Mostrar o esconder Puertos MIDI
Los puertos MIDI se hallan listados en el diálogo de Con-
figuración de Dispositivos en la página de Configuración 
de Puertos MIDI. Al hacer clic sobre la columna “visible” 
de una entrada o salida MIDI, puede especificar si ésta 
debe ser listada o no en los menús emergentes MIDI del 
programa.
Si está intentando esconder un puerto MIDI que ya está 
siendo usado por alguna pista o dispositivo MIDI, apare-
cerá un mensaje, permitiéndole escoger entre esconder – 
y desconectar – el puerto o cancelar la operación u man-
tener el puerto visible.
Configurando la opción “All MIDI Inputs”
Cuando graba MIDI en Cubase, puede especificar qué 
entrada MIDI debe ser usada por cada pista MIDI. Pero 
también puede usar la opción “All MIDI Inputs” como 
puerto de entrada, lo que hará que se grabe toda la infor-
mación MIDI de todas las pistas.
La opción “All MIDI Inputs” en la página de Configuración 
de Puertos MIDI le permite especificar qué entradas de-
berían ser incluidas cuando seleccione “All MIDI Inputs” 
para una pista MIDI. Ello puede ser especialmente útil si 
su sistema proporciona varias instancias de la misma en-
trada física MIDI – al desactivar las instancias duplicadas 
se asegura de que sólo quede grabada la información 
MIDI deseada.
ÖSi tiene conectada una unidad MIDI de control re-
moto, también debería desactivar la opción “All MIDI 
Inputs” para esa entrada MIDI.
Esto evitará la grabación accidental de datos MIDI procedentes del con-
trol remoto cuando la opción “All MIDI Inputs” se haya seleccionado 
como entrada de una pista MIDI.
Si “MIDI Thru” está activo 
en Cubase, los datos MIDI 
recibidos “son reflejados” 
inmediatamente.
Al pulsar una tecla, ésta se en-
vía MIDI a Cubase.
Si Local Control está activado, las teclas que toque serán 
reproducidas por el “Sinte” dentro del instrumento. Si Local 
Control está desactivado, esta conexión se corta.
Los datos MIDI que lle-
gan al instrumento son 
reproducidos por su 
“sintetizador” interno.
“Sinte” 
						

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Configuración del sistema
Conectando un sincronizador
Al usar Cubase junto con grabadores de cinta magnetofó-
nica, necesitará probablemente añadir un sincronizador a 
su sistema. Todas las conexiones y procedimientos de 
configuración para la sincronización se hallan descritos en 
el capítulo “Sincronización” del Manual de Operaciones.
Configurando el video 
Cubase reproduce películas de video en los formatos AVI, 
QuickTime o MPEG. En Windows, la señal de video 
puede ser reproducida usando uno de los siguientes mo-
tores de reproducción: Video for Windows, DirectShow o 
QuickTime. Ello asegura la compatibilidad con el mayor 
número de ficheros de video posible. En Mac OS X, siem-
pre se usa QuickTime como motor de reproducción.
En términos generales, existen dos modos de reproducir 
video:
Sin ningún hardware especial, usando la CPU del orde-
nador.
En este caso, el “codec” reside en software. Si bien es cierto que será 
suficiente para muchas situaciones, este modo impone límites en cuanto 
al tamaño de la ventana de video y la calidad de la imagen.
Usando hardware de video hardware que se conecta, 
por ejemplo, a un monitor externo.
Mac OS X: Usando un puerto FireWire, puede reproducir video en un 
monitor externo usando un convertidor DV-a-analógico o una cámara DV 
(vea también el capítulo “Vídeo” en el Manual de Operaciones).
Esto es válido para video DV video y reproducción usando QuickTime.
Windows: Pueden usarse tarjetas gráficas con soporte para función 
overlay para visualizar la imagen de vídeo en un monitor externo. Los si-
guientes fabricantes tienen soluciones funcionales (y probadas) disponi-
bles: nVIDIA y Matrox.
Si tiene planeado usar un hardware de video especial, 
instálelo y configúrelo según las recomendaciones del 
fabricante.Antes de usar el hardware de vídeo con Cubase, le reco-
mendamos que pruebe la instalación del hardware con las 
utilidades integradas con el hardware y/o los reproducto-
res Windows Media Player o Quicktime (Mac OS X).
Optimizando el rendimiento de 
audio
Esta sección le proporcionará algunos trucos y consejos 
sobre cómo sacar el máximo rendimiento de su sistema 
Cubase, en lo que se refiere a rendimiento. Parte de este 
texto hace referencia a características del hardware y 
puede ser usado como guía a la hora de actualizar su sis-
tema. Este texto es muy breve. Para una información ac-
tualizada consulte el sitio web de Cubase (vea “Cómo 
puede contactar con nosotros” en la página 8).
Dos aspectos del rendimiento
Hay dos aspectos distintos de lo que se entiende por ren-
dimiento en referencia a Cubase:
Pistas y efectos
Sencillamente: cuanto más rápido sea su ordenador, más 
pistas, efectos y EQ podrá reproducir. Definir en qué con-
siste exactamente un “ordenador rápido” es casi una cien-
cia de por sí, pero a continuación le detallamos unos 
cuantos consejos.
Tiempos de respuesta cortos (latencia)
Otro aspecto del rendimiento es el tiempo de respuesta. El 
término “latencia” hace referencia al almacenamiento inter-
medio (“buffering”) o temporal, de pequeños fragmentos de 
datos de audio durante los varios pasos de los procesos de 
grabación y reproducción en un ordenador. Cuanto más 
grandes sean esos fragmentos, mayor será la latencia.
Una latencia alta es mucho más molesta al tocar Instru-
mentos VST y al monitorizar a través del ordenador; por 
ejemplo, al escuchar una fuente de sonido en directo a 
través del mezclador de Cubase y con efectos. De todos 
modos, tiempos de latencia muy altos (varios centenares 
de milisegundos) también pueden afectar negativamente 
a otros procesos como la mezcla; por ejemplo, cuando el 
efecto de un movimiento de un fader se oye con un re-
traso considerable.
!¡Asegúrese de que todos los equipos se encuentran 
apagados antes de realizar cualquier conexión!
!¡Realice siempre todas las conexiones con todos los 
equipos apagados! 
						

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Configuración del sistema
Mientras que la Monitorización Directa y otras técnicas re-
ducen los problemas asociados con tiempos de latencia 
muy largos, un sistema que responda rápido siempre será 
más conveniente para trabajar sin problemas.
Dependiendo de su tarjeta de sonido, puede que sea 
posible “recortar” los tiempos de latencia, normalmente 
disminuyendo el tamaño y número de bloques de memoria 
intermedia (“buffers”).
Para más detalles, consulte la documentación de su tarjeta de sonido o, 
si está usando un controlador DirectX en Windows, la ayuda del diálogo.
Factores del sistema que afectan al 
rendimiento
CPU y caché del procesador
No hace falta decir que cuanto más rápido el procesador 
del ordenador, mejor. Pero hay otros factores que afectan 
la velocidad aparente de un ordenador: la velocidad del 
bus y su tipo (se recomienda PCI), el tamaño del caché 
del procesador y, por supuesto, el tipo y marca del proce-
sador. Cubase hace un uso extensivo de los cálculos en 
coma flotante. Al decidirse por la compra de un nuevo 
procesador, asegúrese de escoger uno que sea potente 
en aritmética de cálculos en coma flotante.
Tenga también en cuenta que Cubase proporciona soporte 
total para sistemas multi-procesador. Si tiene un ordenador 
con más de un procesador, Cubase puede aprovechar la 
capacidad total y distribuir la carga de proceso de forma 
equitativa entre todos los procesadores disponibles. Vea 
“Las opciones avanzadas” en la página 25.
Disco duro y controlador
El número de pistas de disco duro que puede grabar y re-
producir simultáneamente también depende de la veloci-
dad de su disco duro y controladora de disco. Si usa 
discos y controladoras E-IDE, asegúrese de que el modo 
de transferencia sea DMA Busmaster. En Windows, 
puede comprobar el modo actual lanzando la aplicación 
Administrador de Dispositivos de Windows y buscando 
las propiedades de los canales primario y secundario de 
Controlador IDE ATA/ATAPI. El modo de transferencia 
DMA se halla activado por defecto, pero podría ser des-
activado por el sistema en el caso de que se detecten 
problemas con el hardware.
Hardware de audio y controlador
El hardware y su controlador pueden tener algún efecto 
sobre el rendimiento esperado. Un controlador mal dise-
ñado puede reducir el rendimiento de su ordenador. Pero 
donde el diseño de un controlador marca la mayor dife-
rencia es en lo que respecta a latencia.
Ello es especialmente válido al usar Cubase para Win-
dows:
En Windows, los controladores ASIO escritos específi-
camente para el hardware son más eficientes que un con-
trolador DirectX y proporcionan tiempos de latencia más 
cortos.
En Mac OS X, hardware de audio que disponga de con-
troladores Mac OS X (Core Audio) puede ser muy eficiente 
y producir tiempos de latencia muy cortos.
De todas maneras, hay características adicionales que sólo están dispo-
nibles con controladores ASIO, tales como el Protocolo de Posiciona-
miento ASIO.
Realizando ajustes que afectan al rendimiento
Escogiendo un controlador para su hardware de audio
Como ya se ha descrito en la sección “Seleccionar un 
controlador y realizar ajustes de audio en Cubase” en la 
página 18, recomienda instalar y usar un controlador es-
tándar ASIO si está disponible para su hardware de audio 
específico. Compruebe el sitio web del fabricante para 
obtener los últimos controladores, etc.
!¡De nuevo, le recomendamos encarecidamente que 
haga uso de una tarjeta de sonido para la cual exis-
tan controladores ASIO específicos! 
						

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Configuración del sistema
Realizando los ajustes del memoria intermedia de audio 
(“buffer”)
La memoria intermedia de audio (“buffer”) afecta a cómo 
se envía y recibe la señal de audio desde y hacia la tarjeta 
de sonido. El tamaño de la memoria intermedia afecta 
tanto a la latencia como al rendimiento de audio. General-
mente, cuanto más pequeño sea el tamaño de la memoria 
intermedia, más baja será la latencia. Por otra parte, traba-
jar con tamaños pequeños de memoria intermedia puede 
exigir mucho del ordenador. Si la memoria intermedia es 
muy pequeña, puede que oiga clics, crujidos y otros pro-
blemas en la reproducción de audio.
En Mac OS X, puede ajustar el tamaño de la memoria 
intermedia en la página Sistema de Audio VST del diálogo 
de Configuración de Dispositivos.
También es posible que encuentre la posibilidad de realizar dichos ajustes 
en el panel de control de la tarjeta.
En Windows, los ajustes de tamaño de la memoria in-
termedia se realizan desde el panel de control de la tarjeta 
de sonido (al hacer clic sobre el botón Panel de Control 
en la página del controlador del diálogo Configuración de 
Dispositivos).
Las opciones avanzadas
En la página Sistema de Audio VST encontrará la sección 
de “Opciones avanzadas”. Aquí encontrará ajustes avan-
zados para el motor de audio VST, incluyendo una opción 
de Multi Proceso. Si está activado (ajuste por defecto en 
sistemas con hyper-threading o múltiples CPU’s) y hay 
más de un procesador en su sistema, la carga de proceso 
se distribuye de forma equitativa entre todas las CPU’s 
disponibles, permitiéndole a Cubase usar por completo 
de la potencia combinada de los múltiples procesadores. 
Vea la ayuda del diálogo para más detalles.
Activar la opción “Latencia baja” básicamente desactiva la 
protección contra sobrecargas de la CPU, pero permite 
latencias menores. Vea la ayuda del diálogo para más 
detalles.
Optimizando la programación del procesador 
(sólo Windows)
Para obtener las latencias más bajas posibles al usar 
ASIO en Windows XP (en sistema de un solo procesa-
dor), el “rendimiento del sistema” deber ser optimizado 
para tareas en segundo plano:
1.Abra el Panel de Control de Windows desde el menú 
Inicio y seleccionando la opción Sistema.
2.Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas y haga 
clic en el botón Configuración de la sección Rendimiento.
Aparece el diálogo de Opciones de Rendimiento.
3.Seleccione la pestaña Opciones Avanzadas.
4.En la sección Programación de Procesador, selec-
cione “Ajustar para el mejor rendimiento de: Servicios en 
segundo plano”.
5.Haga clic en OK para cerrar los diálogos. 
						

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Tutorial 1: Grabación de audio 
						

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Tutorial 1: Grabación de audio
Creando un nuevo proyecto
En esta sección vamos a explicar cómo crear un nuevo pro-
yecto, guardar un proyecto y abrir un proyecto guardado.
Al abrir Cubase aparecera frente a usted una pantalla va-
cia. Puede escoger entre crear un nuevo proyecto o abrir 
uno ya existente.
Para crear un Nuevo Proyecto:
1.Vamos a crear un nuevo proyecto seleccionando la 
opción “Nuevo Proyecto” del Menú “Archivo”.
2.El diálogo de Plantillas se abrirá. 
Las plantillas son explicadas en la sección “Manejo de Archivos” del Ma-
nual de Operaciones. 
3.Escoja “Vacio”. 
Esto creará un nuevo proyecto sin contenido alguno.
4.Haga clic sobre “OK”.
5.Cubase ahora intentará crear una carpeta en el disco 
duro para que su archivo de proyecto de Cubase y todos 
los archivos relacionados sean guardados en un lugar 
seguro.
Es importante que cada proyecto sea guardado en su propia carpeta. 
Tener muchos proyectos en la misma carpeta sólo va a traerle confusión 
en un futuro.
6.Navegue hasta donde quiera crear el proyecto.
NOTA: ¡En este momento no está guardando el proyecto! Sólo está 
creando una carpeta en el disco duro en la que posteriormente guardará 
dicho proyecto. Se lo explicamos en breve.
7.Haga clic sobre “Crear” en el PC o “Nueva Carpeta” 
en el Mac para crear una nueva carpeta para su proyecto. 8.Proporcione un nombre a su proyecto.
Si tiene previsto nombrar su proyecto como “Mi primer proyecto” enton-
ces debería llamar a esta carpeta “Mi primer proyecto” o “Primer pro-
yecto”. Lo importante en estos momentos es que está creando una 
carpeta en el disco duro en la que más tarde guardará su proyecto. Esta 
carpeta debería tener un nombre único y diferente a cualquier otro pro-
yecto de Cubase creado anteriormente.
9.Haga clic sobre “OK” en el PC o “Crear” en el Mac.
¡Su carpeta de proyecto ya ha sido creada en el disco duro!
10.Ahora haga clic sobre “OK” en el PC o “Escoger” en 
el Mac.
11.Ahora tiene ante usted su primer proyecto en Cubase, 
¡Enhorabuena!
Si mira en la parte superior de la ventana de Cubase (llamada la ventana 
de Proyecto) verá que el nombre de este proyecto es “Sin Título1”. Con-
tinúe para aprender cómo guardar su primer proyecto.
!¡Todavía no ha acabado! 
Hasta ahora hemos creado un proyecto de Cubase 
en blanco. Tenemos un carpeta esperando en el 
disco duro pero no hemos guardado el proyecto de 
Cubase propiamente dicho.
El nombre del Proyecto 
						

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Tutorial 1: Grabación de audio
Para guardar un proyecto
1.Seleccione “Guardar Como…” del menú Archivo.
La diferencia entre “Guardar” y “Guardar Como” se explica en el capítulo 
“Manejo de Archivos” del Manual de Operaciones.
2.Observará que Cubase está en la carpeta “Mi Primer 
Proyecto” que ha creado anteriormente. Aquí es donde 
usted guardará su proyecto – puede usar como nombre 
“Mi Primer Proyecto de Cubase” por ejemplo.
3.Haga clic sobre “Guardar” – ¡y ya está!
Para cerrar un proyecto
1.Asegúrese de que la ventana de Proyecto está selec-
cionada.
La ventana de Proyecto es la ventana principal en la que trabaja. Vea el 
capítulo “La ventana de Proyecto” en el Manual de Operaciones.
2.Seleccione “Cerrar” desde el Menú “Archivo”.
Si ha realizado algún cambio al proyecto desde la última vez que lo guardó, 
se le preguntará si desea “Guardar”, “No guardar” o “Cancelar”. Haga clic 
en “Guardar” si desea guardar los cambios.
Para abrir un proyecto
Ahora que hemos guardado y cerrado su proyecto, vamos 
a ver cómo abrirlo.
Abrir un proyecto usando el comando “Abrir”
1.Seleccione “Abrir” desde el Menú “Archivo”.
Aquí usted tiene la posibilidad de navegar hasta la carpeta que tiene el 
proyecto que desea abrir.
2.Cuando haya encontrado el proyecto haga clic en 
“Abrir” y el proyecto se cargará.
Abra un proyecto usando el submenú “Proyectos 
Recientes”
Cubase recuerda los proyectos abiertos recientemente y 
los lista en el submenú “Proyectos Recientes” bajo el 
menú “Archivo”.
1.Seleccione la opción “Proyectos Recientes” en el 
Menú “Archivo”.
2.Escoja el proyecto que desea abrir haciendo clic una 
vez sobre el mismo.
Configurando las Conexiones VST
La ventana de Conexiones VST le permite configurar las 
señales de entrada y salida entre Cubase y su tarjeta de 
sonido. Cubase las llama “buses”. Esta sección le mos-
trará cómo configurar los buses para poder empezar a 
grabar y reproducir.
Lee los capítulos “Requisitos del sistema e instalación” en 
la página 9 y “Configuración del sistema” en la página 15, 
para asegurarse de que su tarjeta de sonido funcione co-
rrectamente antes de empezar.
ÖTenga en cuenta que los proyectos de Tutoriales no se 
instalan por defecto en el proceso de instalación de Cu-
base. Encontrará los Proyectos de Tutoriales en el DVD del 
programa, dentro de la carpeta “Additional Content”. 
Añadiendo salidas
1.Abra el menú “Dispositivos” y seleccione la opción 
“Conexiones VST”.
El comando de teclado por defecto para esta acción es [F4].
Verá varias pestañas en la parte superior de la ventana. 
Sólo vamos a explicar Entradas y Salidas en esta ocasión. 
Vea el capítulo “Conexiones VST” en el Manual de Opera-
ciones para mayor información.
2.Escojamos “Salidas” primero. Queremos empezar 
desde cero y eliminar cualquier ajuste anterior, por si estu-
viera configurado incorrectamente. Si puede ver cualquier 
entrada en la columna “Nombre de Bus”, haga clic con el 
botón derecho del ratón y escoja “Suprimir Bus”.
!Cargue el proyecto denominado “VST Connections” 
que se encuentra en la carpeta “Tutorial 1”. 
						

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Tutorial 1: Grabación de audio
3.Ahora haga clic sobre el botón “Añadir Bus”. Escoja 
“Estéreo” como configuración, “1” como la cantidad y fi-
nalmente haga clic sobre OK.
Ahora se ha añadido un nuevo bus estéreo (Izquierda y Derecha) permi-
tiéndonos dirigir el audio en Cubase hasta nuestra tarjeta de sonido.
4.Puesto que vamos a escuchar nuestra música princi-
palmente como una mezcla estéreo, todo lo que necesita-
mos es una salida estéreo. 
Podemos también escuchar música con más de dos canales. Si, por 
ejemplo, tenemos una configuración surround. 
5.Dependiendo de su tarjeta de sonido, sus salidas de-
berían estar ya correctamente configuradas. De todas ma-
neras, puede seleccionar las salidas que desee desde el 
menú desplegable “Puerto del Dispositivo”.
Normalmente usted escogería “Salida 1” y “Salida 2” o “Izquierda 1” y 
“Derecha 2” como las salidas de audio principales para su tarjeta de so-
nido. Configuraciones más sofisticadas pueden requerir el uso de dife-
rentes salidas e incluso más buses.
Añadiendo Entradas
Abramos ahora la pestaña “Entradas” y configuremos las 
entradas que vamos a usar para grabar en Cubase.
1.Repita lo mencionado más arriba para las salidas. 
Haga clic con el botón derecho y seleccione “Suprimir 
Bus”.
2.Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Estéreo” 
como configuración y “1” como cantidad, después haga 
clic sobre “OK”.
Esto ha añadido un nuevo bus estéreo (Izquierda y Derecha) permitién-
donos tener disponible la señal de audio de la entrada de nuestra tarjeta 
de sonido en Cubase para grabarla.
Disponer de una entrada estéreo es útil para grabar au-
dio con dos canales. Un ejemplo de ello es la grabación 
de un teclado con canales derecho e izquierdo. Si quere-
mos grabar en mono o con un sólo canal deberemos crear 
buses separados. Hagámoslo ahora.1.Haga clic en el botón “Añadir Bus”. Escoja “Mono” 
como configuración y “2” como cantidad, después haga 
clic sobre “OK”.
Esto acaba de añadir dos nuevos buses mono permitiéndonos disponer 
de la señal de audio de las entradas de nuestra tarjeta en Cubase para 
grabarla.
2.A continuación, haga clic en la columna “Puerto del 
Dispositivo” para seleccionar las entradas de audio de su 
tarjeta de sonido para las entradas mono y estéreo.
En nuestro caso, tenemos el interfaz MI4 por lo que seleccionamos “MI4 
Channel A” y “MI4 Channel B” como entradas.
¡Ya está! Ahora debería estar listo para grabar audio en 
Cubase y después reproducirlo.
Ajuste de niveles y grabación
Para esta sección, vamos a grabar un bajo en modo 
desde la entrada “Mono In”. Asegúrese de que su tarjeta 
está correctamente configurada y que ha leído con dete-
nimiento la sección “Configurando las Conexiones VST” 
en la página 28.
Añadiendo una pista mono
1.Añadamos ahora una pista de audio en la que grabar. 
Abra el menú “Proyecto” y escoja “Audio” del submenú 
“Añadir Pista”.
2.Escoja “Mono” como configuración y “1” como canti-
dad, después haga clic en “OK”.
Esto añade una pista de audio mono a nuestra ventana de Proyecto.
!Cargue el proyecto llamado “Recording” que se en-
cuentra en la carpeta “Tutorial 1”. 
						

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Tutorial 1: Grabación de audio
3.Haga clic sobre la nueva pista que ha creado y asegú-
rese de que se muestra el Inspector.
El Inspector nos permite ver y manipular gran cantidad de información de 
la pista seleccionada.
4.Asegúrese de que “Mono In” está seleccionado como 
entrada de audio de la pista y que “Stereo Out” está se-
leccionado como salida para las pistas de audio.
Quizás tenga diferentes entradas y salidas según su tarjeta de sonido. 
Vea el capítulo “Conexiones VST” en el Manual de Operaciones para 
una información más detallada. Al seleccionar “Mono In”, podremos gra-
bar el audio de la entrada izquierda de nuestra tarjeta de sonido en Cu-
base. Configurar la salida como “Stereo Out” nos permite oír lo que 
estamos grabando.
Activando el clic del metrónomo
Queremos tener un clic o un metrónomo sonando de fondo 
mientras tocamos el bajo para que nuestra grabación esté 
alineada con los compases y tiempos de Cubase.1.Active el botón “Metrónomo/Clic” de la barra de trans-
porte.
2.Si desea una pre-cuenta de dos compases antes de 
empezar a grabar, active también el botón de la opción 
“Precuenta/Clic”.
3.Ahora tenemos que ajustar la velocidad o el tempo de 
nuestro proyecto. Esto afectará directamente a lo rápido 
que se reproduce el clic Puede ajustar el tempo justo de-
bajo del botón de “clic”.
En esta imagen, tenemos un ajuste de 125, lo que significa un tempo de 
125 BPM (negras por minuto).
Ajustando niveles
Tenemos un bajo tocando a través de un amplificador con 
un micrófono frente al altavoz del amplificador. Este mi-
crófono se halla conectado directamente a la entrada de 
micrófono de la tarjeta Steinberg MI|4. Hemos ajustado el 
nivel en la MI|4 de manera que sea suficiente pero sin que 
ocurra distorsión.
1.Haga clic sobre el botón de Monitorizar y ello nos per-
mitirá escuchar el bajo.
Debería ver y oír la señal de audio llegando a la derecha de la pista.
El Inspector
Haga clic para abrir el Inspector
Audio entrando 
en esta pista