Steinberg Nuendo 4 Plug In Reference Manual French Version

							41
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de réverbération
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la 
catégorie “Reverb”.
RoomWorks
RoomWorks est un plug-in de réverb totalement program-
mable permettant de créer des ambiances de lieux très 
réalistes ainsi que des effets de réverb en stéréo et dans 
tous les formats Surround. Le degré de puissance de cal-
cul employé est réglable afin de s’adapter aux exigences 
du système. Que vous souhaitiez obtenir des réflexions 
courtes ou une réverb caverneuse, ce plug-in vous four-
nira toujours une réverbération de qualité. RoomWorks 
dispose des paramètres suivants :
Paramètre Description
Low Freq Fréquence à laquelle le filtre shelving grave entre en 
action.
High Freq Fréquence à laquelle le filtre shelving aigu entre en ac-
tion. Les deux filtres, aigu et grave, égalisent le signal 
d’entrée avant son traitement par la réverb.
Low Gain La valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le 
filtre shelving grave.
High Gain La valeur de l’augmentation ou de la réduction pour le 
filtre shelving aigu.
Pre-Delay Durée avant le début de la réverb. Ce qui permet de simu-
ler des espaces plus grands en augmentant le temps que 
mettent les premières réflexions pour atteindre l’auditeur.
Reverb Time Temps de réverb en millisecondes.
Size Modifie les temps de retard des premières réflexions afin 
de simuler des espaces plus grands ou plus petits.
Diffusion Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion 
élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre 
peut être plus claire. Simule les changements de types 
de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures 
par exemple).
Width Contrôle la largeur de l’image stéréo. Avec 100%, vous 
obtenez une réverb stéréo totale. Avec 0%, la réverb sera 
mono.
Variation Presser ce bouton générera une nouvelle version du 
même programme de réverb mais employant des motifs 
de réflexion différents. C’est utile lorsque certains sons 
provoquent des résonances bizarres ou donnent des ré-
sultats indésirables. Créer une nouvelle variation résout 
le plus souvent ce genre de problèmes. Il y a 1000 varia-
tions possibles.
Hold Appuyer sur ce bouton gèle le buffer de réverb sur une 
boucle infinie (cercle jaune autour du bouton). Vous pou-
vez créer des sons de nappes intéressants grâce à cette 
fonction.
Low Range Détermine la fréquence au-dessous de laquelle se pro-
duit une atténuation des fréquences graves.
High Range Détermine la fréquence au-dessus de laquelle se produit 
une atténuation des fréquences aiguës.
Low  Damping Valeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses. 
À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieu-
res à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les 
fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieu-
res à 100% auront l’effet contraire.
High Damping Affecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La ré-
verb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fré-
quences aiguës et graves que dans les medium. Réduire 
le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une 
décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un 
pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera 
une décroissance plus lente des fréquences élevées par 
rapport aux medium.
Amount Détermine l’influence qu’auront les contrôles Envelope 
Attack et Release sur la réverb elle-même. Des valeurs 
faibles auront un effet plus subtile alors que valeurs éle-
vées auront un effet plus marqué.
Attack Les réglages d’enveloppe dans RoomWorks contrôlent 
comment la réverb suivra les nuances du signal d’entrée 
à la manière d’un Noise Gate ou d’un Downward Expan-
der. L’attaque détermine le temps, en millisecondes, que 
met la réverb pour atteindre le plein volume après une 
crête de signal. C’est similaire à un Predelay mais ici la 
réverb monte progressivement au lieu de démarrer d’un 
seul coup.
Release Release (ou relâchement) détermine la durée pendant la-
quelle la réverb est encore audible après une crête de si-
gnal avant d’être coupée, c’est similaire au temps de 
Release d’une porte.
Mix Détermine le dosage du signal sec (non traité) et de si-
gnal traité. Si vous utilisez RoomWorks inséré dans une 
voie FX, il sera préférable de régler ce paramètre sur 
100% ou d’utiliser le bouton Send.
Wet only Ce bouton annule le paramètre Mix, et règle l’effet sur 
100% de signal traité ou affecté. Ce bouton doit norma-
lement être enfoncé lorsque RoomWorks est utilisé 
comme un effet Send inséré dans une voie FX ou de 
groupe. Paramètre Description 
						

							42
Les plug-ins d’effet fournis
ÖNotez que les options de la section Surround à droite 
du panneau RoomWorks ne sont disponibles que lorsque 
le plug-in est utilisé comme effet d’insert dans une piste 
réglée en Surround.
RoomWorks SE
RoomWorks SE est une version “allégée” du plug-in 
RoomWorks. Ce plug-in fournit une réverbération de 
grande qualité, mais dispose d’un peu moins de paramè-
tres et s’avère moins gourmand en puissance de calcul 
que la version complète. RoomWorks SE dispose des 
paramètres suivants :
Distance Le contrôle de position n’est valable que pour les confi-
gurations Surround. Grâce à ce paramètre vous pouvez 
contrôler la position d’écoute virtuelle dans la pièce. Des 
valeurs de position positives placent l’auditeur plus vers 
l’avant de la pièce et des valeurs négatives le place plus 
vers l’arrière de la pièce.
Rotate Si ce paramètre est activé, la perspective de la pièce est 
décalée de 90°.
Balance La Balance contrôle les niveaux relatifs entre les haut-
parleurs avant et arrière. Des valeurs positives favorisent 
les haut-parleurs avant et des valeurs négatives favori-
sent les haut-parleurs arrière. Notez que si l’option Ro-
tate est activée, ces relations seront décalées de 90°.
Efficiency  Ce contrôle particulier détermine la quantité de puis-
sance de calcul utilisée par RoomWorks. Plus le pour-
centage d’efficacité est bas, plus les ressources de 
l’unité centrale seront utilisées. Ce qui donne une 
meilleure qualité de réverb que des pourcentages élevés. 
Des effets intéressants peuvent être créés avec des ré-
glages d’Efficiency élevés (>90%). Faites des essais.
Export Ce bouton détermine si pendant une exportation audio 
RoomWorks utilisera la puissance de calcul maximum 
pour donner la meilleure qualité de réverb ou pas. Vous 
pouvez préférer garder un réglage d’efficacité plus élevé 
pour obtenir un effet particulier pendant l’exportation. Si 
vous désirez obtenir la meilleure qualité de réverb pen-
dant l’exportation vérifiez que cette option est validée 
(cercle jaune autour du bouton). Paramètre Description
Paramètre Description
Pre-Delay Durée avant l’entrée en action de la réverb. Permet de si-
muler des espaces plus grands en augmentant le temps 
que mettent les premières réflexions pour atteindre 
l’auditeur.
Reverb Time Temps de réverb en secondes.
Diffusion Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion 
élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre 
peut être plus claire. Simule les changements de types 
de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures 
par exemple).
High Damping 
AmountAffecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La ré-
verb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fré-
quences aiguës et graves que dans les medium. Réduire 
le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une 
décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un 
pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera 
une décroissance plus lente des fréquences élevées par 
rapport aux medium.
Low Damping 
AmountValeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses. 
À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieu-
res à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les 
fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieu-
res à 100% auront l’effet contraire.
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
fet. Si RoomWorks SE est inséré dans une voie FX, ce 
paramètre doit être au maximum (100%) ou utilisez le 
bouton Send.  
						

							43
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de spatialisation
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la 
catégorie “Spatial”.
MonoToStereo
Cet effet transformera un signal mono en un signal 
“pseudo-stéréo”. Pour fonctionner, ce plug-in doit être 
inséré dans une piste stéréo rejouant un ficher mono.
Ses paramètres sont les suivants :
StereoEnhancer
Ce plug-in élargit la stéréo d’un matériau audio (stéréo). 
Il ne peut pas être utilisé avec des fichiers mono.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo. 
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour 
avoir un effet stéréo plus prononcé.
Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux 
gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-
naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence 
d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut 
parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo ar-
tificielle.
Paramètre Description
Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo. 
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour 
avoir un effet stéréo plus prononcé.
Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux 
gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-
naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence 
d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut 
parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo ar-
tificielle. 
						

							44
Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins Surround
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la 
catégorie “Surround”.
Matrix Decoder
Le décodeur matriciel (MatrixDecoder) effectue le proces-
sus inverse de MatrixEncoder. Il sert à vérifier dans quelles 
conditions un mixage encodé sera lu sur un système com-
patible Pro Logic. Lorsqu’un mixage encodé est lu par le 
décodeur, les canaux Lt/Rt sont convertis en quatre ca-
naux de sortie séparés (LRCS).
Configuration
Créez un bus de sortie avec la disposition de haut-
parleurs “LRCS” dans la fenêtre VST Connexions et assi-
gnez-le aux sorties physiques de votre carte audio.
Cela, si vous désirez faire un mixage Surround à quatre canaux. Pour un 
mixage Surround à cinq canaux, voir “Utiliser le Matrix Encoder/Decoder 
avec le format Surround 5.0” dans “Utilisation du MatrixEncoder avec le 
format Surround 5.0” à la page 40.
L’encodeur doit être placé dans la première case “Post 
Master Gain” (n°7) du bus de sortie, suivi par le décodeur.
Utilisation du MatrixEncoder/Decoder
1.Configurez le mixage comme vous le désirez.
Utilisez le Surround Panner pour placer les canaux dans le mixage Sur-
round, ou assigner directement des voies aux sorties séparées LCRS.
2.Activez le MatrixEncoder.
Ce que vous entendez à présent est le mixage stéréo encodé, exacte-
ment comme il sonnerait s’il était lu par un appareil stéréophonique. Si 
vous ouvrez le panneau de contrôle MatrixEncoder, vous pouvez ajuster 
le gain de la sortie Lt/Rt avec le fader.
3.Activez le MatrixDecoder, ouvrez le panneau de con-
trôle et cliquez sur le bouton Steering “On”.
Vous entendez alors comment le mixage sera reproduit en Surround, sur 
un système compatible Pro Logic. 
L’affichage “Steering” comporte une balle se déplaçant 
dans le quadrant LRCS. Sa position indique la direction 
dominante du mixage, parfois désignée sous le nom de 
“vecteur dominance”. Pour diverses raisons techniques, 
une partie du traitement appliqué résulte dans une accen-
tuation du canal dominant et une réduction de gain des 
canaux non dominants.
4.Pour comparer le mixage décodé avec le mixage sté-
réo encodé, il suffit d’activer/désactiver le bouton “By-
pass” du MatrixDecoder. Procédez alors aux éventuels 
ajustements nécessaires dans la Console VST.
L’intérêt principal est de produire un mixage sonnant aussi bien dans la 
version encodée que dans la version décodée. Si vous désirez comparer 
le mixage encodé ou décodé avec le mixage non traité, il faut désactiver 
à la fois le MatrixEncoder et le Decoder.
5.Une fois que le résultat vous satisfait, désactivez le 
MatrixDecoder, ou supprimez-le de la case Effets Master.
!Ce manuel n’explique pas tous les détails de fonc-
tionnement d’un système Pro Logic. Nous nous con-
centrerons uniquement sur l’utilisation du 
MatrixEncoder/Decoder pour obtenir un mixage 
compatible à ce standard.
!Le processus d’encodage/décodage provoque des 
pertes significatives de signal par rapport au mixage 
d’origine. C’est normal, et ne signifie en rien que 
quelque chose se passe mal. Il est toutefois possi-
ble, en agissant précautionneusement sur le mixage 
de départ, de réduire la dégradation de signal à un 
niveau plus acceptable. Il faut ajuster les niveaux et 
autres paramètres avant le MatrixEncoder : ni l’enco-
deur ni le décodeur ne permettent de “contrôler” le 
mixage, de quelque façon que ce soit. 
						

							45
Les plug-ins d’effet fournis
6.Reliez un appareil d’enregistrement Master à la sortie 
stéréo Mix, et effectuez le mixage comme d’habitude.
Le mixage stéréo encodé résultant sera à présent compatible avec tous 
les appareils domestiques au standard Pro Logic.
Utilisation du MatrixEncoder avec le format Surround 5.0
Il existe des situations où on désire mixer pour différents 
formats Surround. Par exemple, vous devez mixer le même 
matériel en 5.1 et en LRCS.
Le format 5.1 ressemble beaucoup au LRCS. Supprimer 
le canal de sous-graves ne pose pas de difficultés, mais le 
problème le plus sérieux est qu’en LRCS, l’ambiance 
(Surround) est monophonique (un seul canal) alors qu’en 
5.1, elle est stéréo (deux canaux).
C’est pour cette raison que le MatrixEncoder dispose de 
deux canaux de Surround, ce qui donne au total cinq ca-
naux. Cette fonction est prévue pour être utilisée conjoin-
tement avec le format 3/2 de la Configuration Master 
Surround. Procédez comme ceci :
1.Créez votre mixage en 5.1.
2.Dans le dialogue Configuration du Master VST, sélec-
tionnez “Standard 3/2”.
3.Faites passer le mixage à travers le MatrixEncoder.
Dès lors, les deux canaux de Surround seront mélangés, 
afin de rendre le mixage compatible LRCS. Puis les quatre 
canaux LRCS seront matricés comme d’habitude. Tout le 
processus demandera moins de réglages que de passer 
du 5.1 au LRCS.
Utilisation du Matrix Decoder avec le format Surround 5.0
Le MatrixDecoder possède également cinq canaux, pour 
des raisons similaires. Normalement, deux enceintes de 
Surround sont utilisées, même lors de la lecture d’un 
mixage au format LRCS : dans ce cas, les deux enceintes 
diffusent le même signal. Le Matrix-Decoder simule cette 
configuration en envoyant le canal de Surround sur les 
deux sorties. Vous pouvez ainsi passer d’un format et 
d’une situation d’écoute à une autre sans devoir perdre de 
temps à rebrancher les canaux de haut-parleurs.
Matrix Encoder
L’encodeur matriciel (MatrixEncoder) sert à encoder des 
fichiers multicanaux au format Pro Logic. Au cours de ce 
processus, les quatre canaux d’un mixage Surround sont 
matricés en deux canaux, ce qui permet de les émettre 
plus facilement ou de les enregistrer sur des cassettes vi-
déo, par exemple. L’encodeur matriciel crée deux canaux 
de sortie, Left-total et Right-total, à partir des quatre ca-
naux du mixage original (LRCS, soit gauche, droit, centre 
et Surround).  
						

							46
Les plug-ins d’effet fournis
Mix6To2
L’effet Mix6To2 permet de contrôler les niveaux d’un maxi-
mum de 6 canaux Surround, et de les réduire en un signal 
stéréo. Le menu local contient un certain nombre de pré-
réglages, correspondant à quelques formats Surround. Le 
Mix6To2 permet de réduire rapidement en stéréo votre 
mixage Surround, quel qu’en soit le format, en y incluant 
des signaux issus des canaux Surround.
Notez bien que Mix6To2 n’a pas pour but de simuler un 
mixage Surround ou d’ajouter des effets psycho-acousti-
ques dans le mixage final : il s’agit uniquement d’un mé-
langeur. Notez également que Mix6To 2 doit être placé 
dans une des cases d’insert post-fader du bus de sortie.
Chacune des voies Surround dispose des paramètres 
suivants :
 Deux faders de niveau, permettant de doser les niveaux des 
signaux issus du bus Surround envoyés aux côtés gauche et 
droit du bus Master.
 Un bouton Lier, permettant de coupler les faders de niveau.
 Deux boutons Inverser, permettant d’inverser la phase des 
canaux gauche et droit des signaux issus du bus Surround.
Le bus Master dispose des paramètres suivants :
 Un bouton Lier, permettant de coupler les deux faders Master.
 Un bouton Normaliser, permettant (s’il est activé) de normali-
ser les niveaux de la sortie mixée ; c’est-à-dire que le niveau 
de sortie sera automatiquement réglé afin que le signal le plus 
fort soit à son niveau maximum sans écrêtage.
Mix8To2
L’effet Mix8To2 permet de contrôler les niveaux d’un maxi-
mum de 8 canaux Surround, et de les réduire en un signal 
stéréo. Le menu local contient un certain nombre de pré-
réglages de dispositions des haut-parleurs, correspon-
dant à des formats Surround par défaut. Le Mix8To2 
permet de réduire rapidement en stéréo votre mixage Sur-
round, quel qu’en soit le format, en y incluant des signaux 
issus des canaux Surround.
Notez bien que Mix8To2 n’a pas pour but de simuler un 
mixage Surround ou d’ajouter des effets psycho-acousti-
ques dans le mixage final : il s’agit uniquement d’un mé-
langeur.
Notez aussi que Mix8To2 doit être placé dans une des 
cases d’effet d’insert post-fader du bus de sortie.
Chacune des voies Surround dispose des paramètres 
suivants :
 Deux faders de niveau, permettant de doser les niveaux des 
signaux issus du bus Surround envoyés aux côtés gauche et 
droit du bus Master.
 Un bouton Link (Lier), permettant de coupler les deux faders 
de niveau.
 Deux boutons Inverser, permettant d’inverser la phase des ca-
naux gauche et droit des signaux issus du bus Surround.
Le bus Master dispose des paramètres suivants :
 Un bouton Link (Lier), permettant de coupler les deux faders 
Master.
 Un bouton Normalize (Normaliser), permettant (s’il est activé) 
de normaliser les niveaux de la sortie mixée ; c’est-à-dire que 
le niveau de sortie sera automatiquement réglé afin que le si-
gnal le plus fort soit à son niveau maximum sans écrêtage.
Normalize est une fonction permettant de contrôler la puissance globale 
en sortie. Lorsque ce mode est activé, le niveau du mixage en sortie sera 
poussé à 0 dB exactement. 
						

							47
Les plug-ins d’effet fournis
Mixconvert
Mixconvert est un plug-in similaire aux plug-ins 
Mix6To2servant à convertir rapidement une source audio 
multi-canal en un format ayant moins de canaux lorsqu’il 
est employé comme effet d’insert (un mixage Surround 
5.1 en un mixage stéréo par exemple). Mixconvert peut 
convertir des mixages Surround en d’autres formats Sur-
round tels qu’un mixage au format Surround Cinéma 7.1 
en format home-cinéma 5.1.
Il existe plusieurs applications évidentes de ceci :
 Écouter ce que va donner une réduction (downmix) générée 
automatiquement dans l’environnement final du client.
 Générer rapidement un autre mixage utilisant un nombre de ca-
naux différent ou une configuration de haut-parleurs différente.
 Restituer plusieurs configurations de mixage simultanément 
dans divers formats Surround de type broadcast.
Vous disposez de préréglages avec des configurations 
upmix/downmix standard spécifiques. Il est possible de 
mémoriser un maximum de 64 préréglages pour chaque 
configuration d’entrée/sortie.
Mixconvert est un plug-in unique pouvant être employé 
automatiquement par Cubase dans certaines situations 
(comme le SurroundPanner). Cubase insérera automati-
quement Mixconvert à la place du Surround Panner soit 
dans le canal principal à la position du panner Aux Send 
lorsqu’un upmix ou un downmix s’avère nécessaire. Voici 
les scénarios possibles :Chaque fois qu’une piste audio multi-canal (ayant plus 
de trois voies audio), une voie de groupe ou une voie FX 
est assignée à un bus de sortie ou une voie de groupe 
ayant un nombre de voies audio différent (ex. 5.1 en sté-
réo), un plug-in Mixconvert est inséré à la place du Panner 
dans cette voie.
Chaque fois qu’une piste audio multi-canal, une voie de 
groupe, une voie FX ou un bus de sortie dispose d’un Aux 
Send assigné à une voie de Groupe ou à un bus de sortie 
ayant un nombre de voies audio différent, un plug-in Mix-
convert est inséré à la place du Panner du Aux Send.
Indique que Mixconvert a été in-
séré à la place du Panner.
Indique que Mixconvert 
a été inséré à la position 
du panner du Aux Send. 
						

							48
Les plug-ins d’effet fournis
Interface
Présentation
L’interface du plug-in est composée de sections différen-
tes. À gauche se trouve l’affichage de la Configuration 
d’entrée avec tous les paramètres affectant directement 
cette configuration d’entrée. La section du milieu rassem-
ble les paramètres de niveau pour le upmix/downmix. Au-
dessus, se trouvent les commandes de préréglages. Sur 
la droite se trouve la configuration de sortie avec tous les 
paramètres affectant la sortie. Sans oublier le fader de 
gain complètement à gauche.
Les paragraphes suivants décrivent tous les contrôles en 
détail. Notez que lorsque vous passez le pointeur de la 
souris sur un contrôle, un aide-mémoire apparaît en bas 
de la fenêtre MixConvert.
Fader de Gain général 
Le Gain dépend du signal d’entrée, du nombre de haut-
parleurs et des paramètres de Downmix (voir “Niveau” à la 
page 45). Vous pouvez utiliser ce fader pour régler le gain 
globalement de ±12 dB pour tous les canaux.
Niveau de sortie Max
Ce champ indique le niveau de sortie maximum. Le témoin 
à LED à droite de ce champ indique si ce niveau maximum 
excède 0 dB (écrêtage). Cliquez sur la LED pour réinitiali-
ser le champ de valeur.
Input Configuration (Configuration d’entrée)
La configuration d’entrée est déterminée par la largeur du 
canal, du groupe ou du bus de sortie dans lequel Mixcon-
vert est inséré. 
Output Configuration (Configuration de sortie)
La configuration de sortie ne peut être modifiée que s’il 
est utilisé comme effet d’insertion. Lorsque Cubase rem-
place automatiquement le Panner par Mixconvert, la confi-
guration de sortie est déterminée par la destination de la 
voie ou du Aux Send. Lorsqu’il est utilisé comme effet d’in-
sertion, la configuration de sortie peut être modifiée direc-
tement dans le menu local situé en haut de la section 
Output Configuration ou indirectement en chargeant un 
préréglage (preset).
Faders Surround, Center et LFE
Ces faders contrôlent les niveaux des canaux Surround, 
du canal central avant (Center) et du canal grave (LFE) 
dans le upmix/downmix. Les canaux Surround ne peuvent 
pas être modifiés séparément. Pour le canal central et le 
canal Surround, le niveau peut être réglé entre -× et +6 
dB. Pour le canal LFE il peut être réglé entre -× et +10 
dB, car dans certains mixages le canal LFE peut être atté-
nué de 10 dB (voir “Canal LFE” à la page 45). Les noms 
Surround, Center et LFE font référence aux canaux cor-
respondant dans la section Input Configuration.
Boutons Solo et Mute
Grâce aux boutons Solo et Mute (M et S, à gauche de la 
section Input Configuration et à droite de la sections Out-
put Configuration ) vous pouvez rendre muet ou isoler si-
multanément tous les canaux Central ou Surround (voir 
“Mode Solo” à la page 45).
Isoler ou rendre muet chaque haut-parleur
Si vous désirez isoler ou rendre muet un seul haut-parleur 
dans la section Input Configuration ou Output Configura-
tion, il suffit de cliquer dessus. Un simple clic isolera ce 
canal. Si vous maintenez la touche [Alt]/[Option] tout en 
cliquant, ce canal sera muet. Maintenir la touche [Ctrl]/
[Commande] tout en cliquant rendra aussi muets tous les 
canaux qui sont déjà en mode solo. Cliquer à nouveau 
(sans maintenir de touche morte) pour réinitialiser le canal.
Décalage de phase
Vous pouvez aussi décaler la phase des canaux avant 
gauche/droit et des canaux Surround gauche/droit par 
pas de 90°. Cliquer une fois sur le bouton décalera la 
phase de 90° de plus. Vous pouvez réinitialiser la valeur 
de la phase en faisant un clic droit (Windows) ou un [Ctrl]-
clic (Mac) sur ce bouton.
Le décalage de phase peut être utile dans diverses situa-
tions. Dans un downmix de 2 à un 1 canal il peut s’avérer 
intéressant d’introduire un décalage de phase de 90° sur 
un canal afin d’éviter une augmentation du niveau dans le 
signal final (causée par des fréquences présentes dans  
						

							49
Les plug-ins d’effet fournis
les deux canaux). De plus, les décalages de phase peu-
vent servir à créer une réverbération “virtuelle” en annulant 
toutes les informations centrales, et ne laissant que l’am-
biance résultante.
Passer d’un ensemble de paramètres à un autre
Vous pouvez utiliser les boutons Memory, Toggle et Clear 
pour passer d’un paramétrage de downmix à un autre, afin 
de faire des comparaisons directes. Cliquer sur le bouton 
Memory pour mémoriser tous les réglages actuels dans la 
mémoire temporaire. Cette mémoire se vide en cliquant 
sur le bouton Clear. Grâce au bouton Toggle, vous pouvez 
passer des paramètres mémorisés au réglage actuel (mo-
difié). Notez qu’ici la configuration de sortie n’est pas un 
paramètre, mais doit rester identique pour les deux en-
sembles de réglages.
Modification de la largeur (Width)
Les contrôles Width avant et arrière servent à régler la lar-
geur du panorama audible. Avec une largeur minimale 
(0%) le panorama sera très étroit. Dans la plupart des cas, 
le réglage par défaut sera de 50%. Ce réglage donne des 
signaux non modifiés. Des valeurs supérieures à 50% 
créeront un élargissement artificiel du panorama ; similaire 
au décalage de phase. Faites attention lorsque vous mo-
difiez la largeur du panorama et que vous souhaitez géné-
rer des downmixes matriciels. 
Faites glisser les contrôles Width (les lignes colorées en 
haut et en bas de la section Input Configuration) pour ré-
gler la largeur. Vous pouvez aussi cliquer sur le nom du contrôle pour ouvrir un menu local dans lequel vous pour-
rez choisir des valeurs (0%, 25%, 50% et 100%).
Charger et sauvegarder des préréglages
Les préréglages complets ne sont disponibles que si Mix-
convert est utilisé comme effet d’insertion. Lorsque Cu-
base insère automatiquement Mixconvert à la place d’un 
Panner, le menu Presets n’affiche que les préréglages des 
configurations d’entrée/sortie actuelles.
Vous choisissez et gérez les préréglages à l’aide des 
commandes situées en haut de la section centrale de l’in-
terface du plug-in. Le nom du préréglage actuellement sé-
lectionné est affiché dans le champ de texte. Cliquez sur 
le symbole situé juste à côté du champ de texte pour 
ouvrir un menu local dans lequel vous pouvez choisir un 
préréglage différent. Les préréglages qui sont disponibles 
dans ce menu dépendent des options de downmix pré-
sentes dans la configuration d’entrée actuelle. Vous sau-
vegardez un nouvel ensemble de réglages en tapant un 
nouveau nom dans le champ de texte puis en sélection-
nant Save Preset dans le menu qui apparaît lorsque vous 
cliquez sur le bouton Save. Vous pouvez sauvegarder un 
maximum de 64 préréglages pour chaque configuration 
d’entrée/sortie. Pour effacer un préréglages, sélectionnez 
Delete Preset dans le menu local Save. Notez que les pré-
réglages définis en usine ne peuvent pas être supprimés.
Remarques générales
Niveau
Le volume du signal résultant d’un downmix peut être dif-
férent du volume du mixage d’origine. Il y a plusieurs rai-
sons à cela :
 Les signaux d’entrée doivent être étalonnés pour éviter tout 
écrêtage.
 Le nombre de haut-parleurs utilisés influence le volume géné-
ral.
!En règle générale, vous devez utiliser les décalages 
de phase avec précaution, car ils peuvent avoir des 
répercussions néfastes sur le spectre de fréquence 
et sur le niveau du downmix. De plus, lorsque vous 
générez des downmixes matriciels, vous devez éviter 
d’introduire d’autres décalages de phase, qui pour-
raient empêcher le décodage du mixage en fonction 
des différentes configurations de haut-parleurs.
!Tous les signaux répartis également dans les canaux 
Surround ou dans les canaux généraux gauche et 
droit seront complètement hors phase (180°) si le 
paramètre Width est réglé sur 100%. Ces signaux 
seront alors complètement annulés lorsqu’ils seront 
relus sur un système mono, tels qu’un poste de radio 
AM ou de télévision mono.Vérifiez toujours la compa-
tibilité mono des mixages destinés à la diffusion. 
						

							50
Les plug-ins d’effet fournis
 Le niveau du signal résultant d’un downmix dépend de la cor-
rélation de tous les signaux ajoutés, c’est pourquoi le déca-
lage de phase peut influencer le volume.
Canal LFE
Le canal LFE est automatiquement filtré à l’aide d’un filtre 
passe-bas. La fréquence de coupure de ce filtre passe-
bas est 120 Hz, la pente du filtre est de 12 dB/Oct. Un 
canal LFE présent dans la configuration d’entrée, mais 
pas dans la configuration de sortie, sera mélangé de ma-
nière égale dans les canaux avant gauche et droit puisqu’il 
est supposé que ce sont ces canaux qui utilisent les haut-
parleurs ayant la bande passante la plus large.
Raccourcis clavier
L’interface du plug-in est conçue pour être pilotée à la 
souris. Mais il existe deux commandes possédant des rac-
courcis clavier :
 Mémoriser Paramètre : [M] (comme “mémoire”)
 Changer de Paramètres (Toggle) : [S] (comme “swap” = 
échanger)
Mode Solo
Comme il n’y a pas de bus solo dédié, tous les solos se 
font sur place, donc tous les autres canaux (non-solo) 
sont muets.
Fonctionnalité et conversions disponibles
La configuration de haut-parleurs du mixage d’entrée (Input 
Configuration) est définie par la largeur du canal dans le-
quel elle est insérée. Elle est affichée automatiquement. La 
configuration de haut-parleurs du mixage de sortie (Output 
Configuration) est automatiquement sélectionnée lorsque 
Mixconvert est inséré à la position du panner d’un canal ou 
d’un Aux Send. S’il est employé comme effet d’insertion, la 
configuration de sortie peut être sélectionnée dans le menu 
correspondant ou en chargeant un préréglage. 
Notez, toutefois, que toutes les combinaisons théorique-
ment possibles sont en fait disponibles. Mixconvert est li-
mité aux canaux ayant 8 voies audio (ce qui signifie que 
le10.2 ou 8.1 n’est pas accepté). Dans les tableaux pré-
sentés ( voir “Conversions possibles” à la page 46) vous 
trouverez toutes les combinaisons possibles.
Brève description des paramètres de Mixconvert
Conversions possibles
Pour une liste des conversions, voir “Annexe Mixconvert” à 
la page 72.
Mixconvert-ControlRoom
Le plug-in Mixconvert-ControlRoom est identique au plug-
in Mixconvert. Il peut convertir des mixages surround en 
d’autres formats surround, par ex. le format 7.1 Cinema sur-
round en format 5.1 home theater. La différence décisive 
est que le plug-in Mixconvert n’a pas de latence.
Paramètre Description
Width (Largeur) Modifie le panorama
- 0% (largeur minimum)
- 50% (largeur normale, non modifiée)
- 100% (largeur maximum)
Gain Global Atténue ou augmente tous les canaux afin de compen-
ser l’écrêtage ou la faiblesse des niveaux dans le signal 
converti 
Niveau Surround Niveau du canal Surround
Niveau LFE Niveau du canal LFE
Niveau Center Niveau du canal central avant
Décalage de 
PhaseDécalage de Phase d’un canal (réglages : 0°, 90°, 
180°, 270°), disponible pour les canaux avant et Sur-
round gauche/droit
Haut-parleur Cliquer sur un symbole de haut-parleur pour le rendre 
muet ou le mettre en mode solo
Bouton Solo Isole tous les canaux avant et Surround
Bouton Muet Rend muets tous les canaux avant et Surround
Output Config Disponible que s’il est utilisé en insert. Définit la confi-
guration de sortie des haut-parleurs
Store Memory Mémorise temporairement les réglages des paramètres
Toggle Memory Bascule entre le réglage actuel et ceux mémorisés tem-
porairement
Clear Memory Vide la mémoire de paramètres temporaire
Save Preset Sauvegarde ou supprime le préréglage spécifié dans le 
champs de texte
Menu local 
PresetCharge un préréglage