Steinberg Nuendo 3.1 User Manual French Version
Have a look at the manual Steinberg Nuendo 3.1 User Manual French Version online for free. It’s possible to download the document as PDF or print. UserManuals.tech offer 523 Steinberg manuals and user’s guides for free. Share the user manual or guide on Facebook, Twitter or Google+.
NUENDO Travail sur les transferts film 71 Pull-up et Pull-down Lors du transfert des rushes en vidéo, la cadence d’image doit passer de 24 à soit 25 images/seconde (en PAL/SECAM) ou 29,97 images/ seconde (en NTSC). Ce processus provoque un léger changement de vitesse, qui se déduit du rapport entre les deux valeurs de cadence d’image. La conversion film en NTSC est atteint par un pull-down 2-3 et le film tourne à 23.98 ips afin de maintenir la relation 2-à-3 exacte. (Résultat : Le film tourne ~0.1% plus lent en TV NTSC.) Les données audio enregistrées pendant le tournage (son direct) doi- vent également se voir appliquer ces modifications de vitesse de lec- ture, afin de rester synchrones avec l’image après transfert vidéo. Par- fois, ce changement s’effectue lors du transfert vidéo lui-même, et le son est enregistré directement sur la bande vidéo. Le monteur entend alors le son direct avec la vidéo qu’il monte. Ces modifications de cadence d’image et de vitesse de lecture indui- sent également des changements de hauteur sonore. D’autres phéno- mènes parasites peuvent également apparaître, puisqu’il est impossible de transférer directement les sons issus de l’enregistreur portable (uti- lisé sur le plateau de tournage) sur la bande vidéo – une conversion de fréquence d’échantillonnage étant indispensable à cause du change- ment de hauteur, à moins de préférer un transfert en analogique. La plupart des ingénieurs du son préfèrent alors utiliser les sons d’ori- gine (de première génération) lorsqu’ils travaillent sur des données audio destinées à un film. Une fois les données audio d’origine trans- férées numériquement dans Nuendo, il faut compenser le changement de vitesse du son, de façon à préserver le synchronisme image/son. Nuendo possède suffisamment de souplesse pour appliquer ces mo- difications de vitesse soit à l’audio, soit à la vidéo, de façon indépen- dante, afin d’assurer la compensation. Une modification de vitesse spécifique appliquée soit à l’audio, soit à la vidéo prend le nom de “pull-down” ou “pull-up”, selon la direction de la modification de vitesse. L’amplitude et la direction de ce chan- gement de vitesse dépendent du type de transfert et du format vidéo. Les transferts vers une vidéo PAL/SECAM ou NTSC demandent un changement de vitesse différent pour préserver le synchronisme du son. Ils sont appliqués pendant le processus de télécinéma.
NUENDO 72 Travail sur les transferts film Le processus de télécinéma Un télécinéma sert à transférer un film (support pellicule) en vidéo. Il transfère chaque image du film sur des trames vidéo (une trame = 1/2 image), d’une façon très spécifique. Bien comprendre ce qui se passe lors de ce processus permet de lever la confusion pouvant survenir entre les fréquences d’échantillonnage pull-up et pull-down, et donc de préserver le synchronisme entre le son et l’image. Images film et trames vidéo Un des premiers aspects à bien comprendre est la composition d’un signal vidéo. Chaque image d’un signal vidéo entrelacé se compose de deux trames vidéo – chacune correspondant à 1/2 image. La pre- mière trame contient toutes les lignes impaires, la seconde les lignes paires. Ce processus s’appelle entrelacement : il est nécessaire pour réduire l’effet de scintillement qui en résulterait si l’image était recréée d’un seul coup sur l’écran. Comme sur la pellicule, une image est entière (comme une photogra- phie sur une pellicule de 35 mm de largeur), on ne parle pas de tra- mes. Le télécinéma doit donc transférer une partie de l’image film sur une trame vidéo, puis la partie restante sur une autre trame vidéo. La formulation théorique semble simple, mais comme nous allons le voir, l’application pratique peut devenir très compliquée. Transfert film vers vidéo PAL/SECAM Les transferts film vers vidéo PAL/SECAM sont relativement directs. Le film est projeté à une cadence de 24 images par seconde, et une vidéo PAL/SECAM comporte 25 images par seconde (soit 50 trames, correspondant aux 50 Hz de la tension secteur). Si vous accélérez le défilement du film d’environ 4 % (pour être précis, il s’agit du nombre périodique de 4,16 ) lors de la projection, vous obtenez 25 images par seconde. Par conséquent, ce “pull-up” de 4 % du télécinéma PAL im- pose une accélération de la bande son, soit une augmentation de la hauteur du son, de 4 % – soit environ 1/2 ton – afin de préserver le synchronisme image/son.
NUENDO Travail sur les transferts film 73 Si tout se passe bien, la première image du film est transférée sur les deux trames de la première image vidéo, et ainsi de suite. Le tout est de respecter l’accélération de 4 %, de façon à conserver la correspon- dance image à image. Seul inconvénient lors de ces transferts PAL : augmenter la vitesse de dé- filement de 4 % augmente aussi la hauteur de 4 % – ce qui se perçoit sur la voix (donc sur la perception d’un personnage), sur les effets sonores et sur les musiques. Si le projet final doit rester dans un format vidéo, il est alors souhaitable de corriger cette anomalie, en agissant sur la hauteur (Correction de Hauteur). Si le projet est exploité au format film, il suffit de ralentir l’audio à la vitesse normale lors du transfert sur le film pour retrouver la fidélité tonale par rapport aux données d’origine. À RETENIR : Transférer un film en vidéo PAL/SECAM exige un pull-up de 4%, aussi bien pour les éléments image que pour les éléments son. Transfert film vers vidéo NTSC Transférer un film, d’une cadence d’image de 24 images par seconde, vers un support vidéo au format NTSC, d’une cadence d’image de 29,97 images par seconde, présente davantage de difficultés qu’un transfert vidéo au format PAL. Si on se contentait, comme précédem- ment, d’accélérer le défilement de la pellicule de 24 à 29,97 images/ seconde, les éléments image et son deviendraient beaucoup trop ra- pides et trop aigus pour être utilisables. De plus, il n’existe aucune re- lation mathématique directe entre les nombres 24 et 29,97. Il a donc fallu imaginer une autre méthode, appelée Pull-down 2-3.
NUENDO 74 Travail sur les transferts film Qu’est-ce que le Pull-down 2-3 ? Le Pull-down 2-3 est une combinaison de modification de vitesse et de correspondance image/trame, permettant d’obtenir un transfert sans irrégularité sur une vidéo au format NTSC, sans modification de hauteur sonore indésirable ou audible. Voici les différentes étapes du processus : 1.La vitesse de défilement du film est ralentie (pull-down) de 0,1%. La pellicule défile alors à 23,976 images par seconde, et ce chiffre est en relation mathé- matique directe avec la cadence NTSC de 29,97 images par seconde (4/5). 2.La première image de film est transférée sur les deux premières trames de vidéo. 3.La seconde image de film est transférée sur les trois trames vidéo suivantes : les deux de la seconde image vidéo et la première trame de la troisième image vidéo. C’est de cette répartition que provient le sigle “2-3”. Une image film sur deux occupe donc deux trames vidéo, et une image film sur deux occupe trois trames.
NUENDO Travail sur les transferts film 75 4.La troisième image du film est transférée sur la seconde trame de la troisième image vidéo et la première trame de la quatrième image vidéo. Voici un schéma du processus de Pull-down 2-3. Notez qu’avec cette technique, 4 images de film correspondent à 5 images de vidéo.
NUENDO 76 Travail sur les transferts film 5.Toutes les images du film sont transférées de la sorte, alternativement sur 2 ou 3 trames vidéo, jusqu’à la fin du transfert. Toutes les quatre images du film (chiffre pair), on obtient donc cinq images vidéo (chif- fre impair). En une seconde, 24 images de film sont donc réparties sur 30 images de vi- déo. Comme le film est en fait ralenti de 0,1 %, la vidéo possède une cadence de 29,97 images par seconde – soit le standard NTSC. Il est important de bien comprendre le principe du Pull-down 2-3 pour prendre des décisions judicieuses concernant le pull-down vidéo et le pull-up audio si vous travaillez sur des transferts NTSC avec Nuendo. La cadence du film est plus rapide que la cadence du format vidéo NTSC. L’intérêt de faire subir un pull-down de 0,1% aux données audio est de rétablir le synchronisme entre les données audio issues d’un tournage cinéma (enregistrées sur DAT ou autre support d’enregistreur portable) et le télécinéma NTSC. Même si la cadence d’image de 29,97 images par seconde (celle de la vidéo) est bien plus rapide que 24 images par seconde (celle du film), la vidéo tourne en fait 0,1% plus lentement que le film original, suite au Pull-down 2-3 – ce qui nécessite de ralentir lé- gèrement les données audio pour maintenir le synchronisme. De nombreux monteurs vidéo travaillant en NTSC considèrent que 30 images par seconde correspondent à la “vitesse du film”, par opposition aux 24 images par seconde. Car si vous accélérez la vidéo NTSC (d’une cadence d’image de 29,97 images par seconde) de 0,1 %, vous retrou- vez la vitesse de projection du film original à 24 images par seconde. Les conversations sur ce sujet ont tendance à semer rapidement la confusion : dès que vous devez gérer des télécinémas, des transferts audio et des cadences d’image, vérifiez par conséquent que vous avez bien compris d’où proviennent et à quoi sont destinées les données sur lesquelles vous travaillez. Vous éviterez ainsi de nombreuses erreurs, et vous gagnerez beaucoup de temps.
NUENDO Travail sur les transferts film 77 Compensation pour transferts film sur vidéo Lorsque vous travaillez avec des transferts film vers vidéo, il est néces- saire de compenser les modifications de vitesse consécutives au télé- cinéma. Avec Nuendo, vous pouvez modifier deux aspects : soit agir sur la vitesse de lecture des données audio de façon à correspondre à celle de la vidéo, soit modifier la vitesse de lecture du fichier vidéo de façon à rattraper la cadence d’image d’origine du film et la vitesse des sons élaborés en post-production. Réglage de la vitesse de lecture des données audio Si vous réglez la vitesse de lecture des données audio pour les confor- mer à la vidéo, il existe deux scénarios, selon le standard vidéo de des- tination du film, PAL/SECAM ou NTSC. En effet, le processus de télécinéma fait intervenir des différences de vitesse distinctes : +4,1667 % dans le cas du PAL/SECAM, -0,1 % dans le cas du NTSC. Pull-down audio -0,1 % (NTSC) Si vous travaillez sur un projet de film transféré en vidéo NTSC, mieux vaut utiliser les données directement issues des supports d’origine (utilisés au tournage), afin d’assurer un degré de qualité et de fidélité maximal. En effet, les données audio transférées sur vidéo-cassette lors du télécinéma ont subi une perte d’une génération et un change- ment de vitesse. Comme la vidéo tourne de 0,1 % plus lentement que le film original, il faut ralentir les données audio dans la même proportion, afin de pré- server le synchronisme. Pour ralentir la lecture des données audio dans Nuendo, il faut une source de signal de référence externe, comme la Timebase (ou tout autre périphérique hardware en capable), permettant de réduire (pull- down) de 0,1 % la valeur de fréquence d’échantillonnage. Vous pou- vez utiliser la fonction Varispeed dans la Timebase. Votre carte audio doit être paramétrée sur une référence de synchroni- sation externe, et connectée à la source d’horloge par l’intermédiaire du Wordclock, du VST System Link ou toute autre méthode de référence.
NUENDO 78 Travail sur les transferts film Veuillez vous référer au mode d’emploi de la Timebase pour plus d’in- formations concernant sa connexion à Nuendo, votre carte audio, vos machines vidéo et les autres appareils de votre studio. Les opérations de Varispeed sont également abordées dans ce manuel. Comme les vitesses de lecture vidéo et audio sont indépendantes dans Nuendo, la vidéo conserve sa cadence, tandis que les données audio sont ralenties (pull-down). Vous êtes ainsi assuré que l’audio issu de la post-production et le télécinéma resteront synchrones. Vous pouvez recevoir un fichier au format OMF, AES 31 ou OpenTL contenant des données audio issues des supports sources originaux, conformés au montage vidéo, ou vous devrez enregistrer les sons d’origine dans Nuendo vous-même. Dans les deux cas, les données audio ainsi entrées dans Nuendo auront été modifiées en regard de l’image, mais ne resteront pas synchrones avec la vidéo tant que vous n’effectuerez pas un pull-down sur la fréquence d’échantillonnage. Lorsque vous utilisez une fréquence d’échantillonnage non standard (par exemple, 47,952 kHz, qui correspond à 48 kHz pull-down), les transferts numériques depuis les appareils externes dans Nuendo doivent être effectués en référençant les appareils externes sur la même fréquence d’horloge que votre carte audio. La plupart des appareils supportent sans problème un changement de 0,1 % de leur fréquence d’échantillonnage, et continueront à fonctionner correctement. Tous les mixages audio exportés de Nuendo lorsque la fréquence d’échantillonnage subit un pull-down seront relus plus vite dans d’autres applications ou appareils, puisque ces derniers utiliseront leur fréquence d’échantillonnage standard de 48 kHz. L’idée est, une fois que vous avez fini le mixage audio de votre film, de faire retrouver à la vidéo la cadence d’image d’origine du film, ce qui permet de relire votre mixage audio à la fréquence d’échantillonnage standard de 48 kHz (sans pull-down) tout en restant synchrone à l’image. Utiliser cette méthode permet de préserver la qualité des enregistre- ments audio d’origine effectués lors du tournage, et permet de transfé- rer le mixage en numérique à la cadence d’image du film, sans aucune perte de génération ni conversion de la fréquence d’échantillonnage.
NUENDO Travail sur les transferts film 79 Pull-up audio +4,1667 % (PAL/SECAM) Le pull-up (+4,1667 %) sert, comme expliqué précédemment, à com- penser la différence de cadence d’image entre le film (24 images par seconde) et la vidéo (25 images par seconde). Comme le film est accéléré de +4,1667 % lors du transfert, les données audio dans Nuendo doivent être lues à une vitesse supérieure de 4,1667 % pour maintenir le synchronisme avec l’image tout au long des phases d’édi- tion et de mixage. Dans ce cas, la Timebase, ou toute autre horloge externe, doit être réglé aussi sur un Varispeed de +4 %. Des appareils tels que le Rosendahl Nanosync offrent cette fonction de Varispeed et disposent des préréglages nécessaires, soit +4,1667 % pour les transferts en PAL ou -0,1 % pour le NTSC (voir ci après). Une fois le projet achevé, n’oubliez pas de rétablir la fréquence d’hor- loge de Nuendo sur sa valeur normale (soit 48 kHz) pour le mixage final, à la vitesse de défilement du film. Là encore, vous obtenez ainsi un transfert final à la vitesse correcte, pour une projection en salle. Pulls audio non standard Vous pouvez également utiliser des fréquences d’échantillonnage modifiées (vers le bas ou vers le haut) ne correspondant à aucun des scénarios décrits précédemment. Ces pulls audio non standard peu- vent être utilisés dans des cas exceptionnels, pour compenser une er- reur apparue à un autre stade du processus de post-production du film. Vous pourriez par ex. utiliser ces réglages pour corriger des er- reurs de synchronisation commises par un autre studio, ou consécuti- ves à un problème survenu sur les bancs de montage vidéo, etc. Tout est possible, ou presque. •Pull-down -4 % Si vous avez transféré un projet destiné au cinéma en vidéo PAL/SECAM, et que le montage et le mixage audio ont été effectués à la vitesse de la vidéo (soit une fréquence d’échantillonnage de 48 kHz) sans passer par un pull-up audio, alors votre mixage final tourne à la vitesse de la vidéo, et non à la vitesse du film. Il faut alors ralentir le son (pull- down, -4 %) pour corriger le problème, et faire tourner le son à la vitesse de l’image. In- convénient de ce procédé : le transfert final sur le film doit s’effectuer en analogique ou par l’intermédiaire d’un convertisseur de fréquence d’échantillonnage.
NUENDO 80 Travail sur les transferts film •Pull-up +0.1 % Ce type de pull-up n’est normalement pas utilisé, sauf dans des situations similaires à celle décrite précédemment, mais pour une vidéo NTSC. Il peut servir à corriger la vitesse de défilement d’un projet finalisé à la vitesse de la vidéo (sans pull-down) avant de le transférer sur le film. Comme le film défile plus rapidement de 0,1 % par rapport à la vidéo NTSC, il suffit d’accélérer votre mixage audio de +0,1 % pour le transfert. •Autres options de pull-up/pull-down Il existe d’autres situations où vous pouvez être amené à utiliser des pull-up ou pull- down non standard afin de corriger des erreurs. Nuendo vous offre d’autres options de pull-up/pull-down dans le dialogue “Configuration du Projet” (voir ci-dessous). Tous les exemples que nous avons donnés utilisent une fréquence d’échantillonnage de 48 kHz, valeur standard dans le monde du cinéma et de la vidéo. Toutefois, vous pouvez effectuer les mêmes tâches à 44.1 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz (valeur double de la fréquence d’échantillonnage standard, souvent utilisée pour obtenir une meilleure fidélité), 176.4 kHz ou 192 kHz, à condition que votre horloge numérique externe puisse ap- pliquer les pulls à ces valeurs élevées de fréquences d’échantillonnage. Réglage de la Timeline lors de l’utilisation de pull-ups ou de pull-downs Si vous accélérez ou ralentissez la fréquence de référence de votre carte audio depuis une source externe, Nuendo n’a aucun moyen de savoir qu’il tourne plus vite ou plus lentement que la normale. Par con- séquent, les affichages temporels (minutes:secondes, timecode) de- viennent erronés, puisqu’ils sont basés sur le décompte des échan- tillons, et non sur la source externe de signal d’horloge.