Steinberg Groove Agent 2 Manual

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FRANÇAIS
1977 Hard Rock
J’ai grandi en écoutant les Beatles au début des années 70. Ensuite 
j’ai été une jeune âme errante, écoutant tout ce qui passait à la radio, 
mais je n’ai jamais trouvé “ma chose à moi”. Puis, lorsque j’ai eu seize 
ans quelqu’un m’a donné un album noir d’un groupe que je n’avais 
jamais entendu, et j’ai été sidéré par l’intro des “Hells bells” au début 
de leur album “Back in black”.
Yepp, je suis devenu un hard rocker ! ! Et vous avez donc ici une batte-
rie solide et lourde pour tous ceux ayant les ambitions d’Angus ! ! JS
* Grunge
Nirvana, Mudhoney, Melvins… Je pense que cette liste est sans fin. 
L’Industrie de la Musique les appelle Grunge. Faites préchauffer votre 
ampli, “strapez” votre guitare, plaquez un accord de FA# “power-
chord” et pressez le bouton “Run” de ce style. MS
* Indie Punk
Une figure de batterie classique d’un titre Punk qui sera puissant et 
rapide. Mais aussi une figure de batterie pour un titre Punk moderne 
tout aussi puissant, rapide, spécifique et créatif pour bien “stresser” la 
structure du morceau. Ces caractéristiques ont toutes été implé-
mentées dans ce style. Amusez-vous et “keep on rocking” ! MS
* Unplugged
La télévision l’a rendu populaire. Un bon titre rock doit aussi pouvoir 
être joué dans une ambiance douce afin que le public puisse entendre 
facilement la voix du chanteur. Ce style est rempli de “beats/fills” 
joués en douceur et avec des baguettes. MS
* Ballad
Très tôt le matin, votre café est encore trop chaud et votre dernière 
ballade a besoin d’une batterie stable et puissante. Essayez celle-là ! 
Le tambourin ajoutera de la légèreté au refrain tout en donnant de la ri-
gidité à la rythmique dans son ensemble. (Et psst, j’ai aussi découvert 
autre chose : essayez-la à 120 BPM ! Plutôt énergétique, hein ?) MS 
						

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1978 TexMex
Un jour j’ai joué à Sven un morceau avec une sorte de rythmique 
étrange et molle avec basse, piano et guitare glissando. Il sonnait un 
peu comme un truc “pas très bien répété” joué dans un petit restau-
rant quelque part à la frontière entre le Texas et le Mexique. “C’est très 
étrange et très cool”, a dit Sven. “Nous allons l’inclure dans Groove 
Agent”. “Ok !”. JS
1979 Basic Hip-Hop
Ce style a été inspiré par l’ancien Hip-Hop et la manière dont sonnaient 
les premières boîtes à rythmes numériques. LW
* Live Hip-Hop
Grosse discussion à propos du Hip-Hop, un ami m’a dit qu’un vrai 
batteur dans un groupe de Hip-Hop n’a besoin que d’un pied de 
grosse caisse, une caisse claire, une charley, une cymbale crash mais 
pas de toms. Il avait raison. Ce style vous offre une palette complète 
pour votre morceau en live. N’oubliez pas d’utiliser la percussion dans 
le refrain ! MS
* Sloppy Hip-Hop
Le style “Sloppy Hip Hop” est inspiré des travaux des Beastie Boys et 
autres, pour qui le “temps flottant” a un sens et où la quantification est 
bannie… Le caractère principal de ce groove est légèrement modifié 
à partir du niveau 14. Attention : Remplacer le handclap plutôt vague 
par un son plus distinct peut produire des effets de timing vraiment bi-
zarres, tout comme un usage excessif de la fonction Humanize. Choi-
sissez ce style lorsque vous êtes dans un mode “à la dérive”, voulant 
éviter toutes les limitations d’un battement régulier. NE
1980 Boogie
Certains groupes construisent leur carrière sur de simples morceaux 
à trois accords où le batteur doit travailler plus que les autres musi-
ciens. C’est un style Boogie classique où le feeling est basé sur la 
charleston et la cymbale Ride. PS 
						

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FRANÇAIS
1981 Elektro
Mon intention ici était de créer un style qui sonne comme une boîte à 
rythmes analogique programmée pour les premiers tubes pop synthé. 
Ce n’est pas une 808 ni une 909 mais une “boîte” complètement nou-
velle avec des sons rétro et électroniques. LW
* Vintage FR-3
Rythmes d’origine d’une très ancienne boîte à rythmes. Slow Rock x 3 
(tempo de base : 80 BPM). Samba x 4 (110). Rhumba x 3 (130). Be-
guine x 4 (130). Mambo x 4 (140). Bossanova x 3 (145). Rock’n Roll 
x 4 (160). Il n’y a pas de Fills dans cette machine, nous en avons donc 
créés quelques-uns. Idem pour Sidestick et Half Tempo Feel. Ce 
bébé n’avait même pas de cymbale ! Le son diffère quelque peu de la 
réalité, car la machine d’origine sonnait un peu différemment à chaque 
fois qu’on jouait dessus ! MS
* Vintage TR-7
Une boîte à rythmes analogique un peu plus récente. Slow Rock et 
Ballad x 2 (tempo de base : 80 BPM). Western (90). Samba 1 + 2 
(110). Rhumba x 2, Beguine x 2, Cha-Cha x 2, Mambo x 2, Baion x 2, 
Tango et 6/8 March (130). Bossa Nova x 3 et Bolero (145). Rock’n 
Roll 1 x 2 and Rock’n Roll 2 (155). MS
*Vintage CR-8
Une boîte à rythmes presque moderne parce que vous pouviez la pro-
grammer, mais avec un son analogique. Habanera (tempo de base : 
70 BPM). S. Rock (80). Samba 1 + 2 et Merengue (110). Mambo, 
ChaCha, Tango, Beguine, Enka et Rock 1-6 (120). Puis une combi-
naison de Rock 1/Rock 4 (120). Disco et Swing 1 + 2 (120). Combi-
naison de Rhumba et Rhumba/ChaCha (130). Combinaison de 
BossaNova et BossaNova/Mambo (145). Foxtrot (160). Combinez 
deux rythmes c’est assez sympa ! MS 
						

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* Meek Ballad
Suivez-moi au début des années 80. Ce pourrait être un grand événe-
ment… Ce groove évoluant lentement ajoute quelques touches pro-
grammées de plus à chaque niveau, ce qui vous donne une bonne 
chance de trouver la juste complexité. Ce style a été créé en ajoutant 
chaque instrument un à un, tout comme on le faisait à l’aube de ces lé-
gendaires “rhythm composers”. NE
* Axis Y
Retournons dans les années 80, les gens avaient des coupes de che-
veux horribles, des vestes roses et jouaient sur des batteries hexago-
nales. Attention, on pourrait bien les revoir un de ces jours! Ce style 
vous prépare au “revival” musical. Mettez vos chaussures de danse et 
entrez dans le groove. NE
1982 Slick
Ce style est un rythme à la double-croche, inspiré par les sessions 
enregistrées à L.A. vers 1980, avec des maîtres de la batterie tels que 
Jeff Porcaro et John Robinson. En fait, le rythme lui-même n’est pas 
très innovant, mais il est trop représentatif de ce genre majeur pour 
être ignoré. Un tempo lent est un plus pour ce style. Mon tempo favori 
se situe entre 73 et 88 bpm. FvW
1983 Breakbeat
Wirebird criait “HEEEELP” des profondeurs de sa “mine à Pixels”, 
lorsqu’il a créé cette fabuleuse face avant. J’ai dit “Avec quoi ?”.“Avec 
des temps faibles !”, criait-il d’en bas. “Tu veux dire une sorte de “j’en 
fais trop” sale et groovy à la Chemical Brothers ?”. “Yepp !”. “OK, je 
t’envoie ça ! !”, répliquai-je. Et tant que vous y êtes, cher utilisateur, 
pourquoi ne pas ajouter une pointe de jolie distorsion. JS 
						

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FRANÇAIS
1984 Arena
Aux jours les plus glorieux des années 80, les hard rockers portaient 
des pantalons moulants, laquaient leur cheveux longs et empruntaient 
le maquillage de leur petite amie. Il ne fait aucun doute qu’ils étaient 
capables de jouer de la batterie, quoique d’une manière un peu dure 
et particulière. Comme la musique devait être dure et forte, la dynami-
que est juste à un niveau plus fort !
Les reprises sont vraiment typiques de ces batteurs : intenses, 
particulières et presque composées parfois. PS
* HM Straight
Les styles HM Straight et HM Triplets sont basés sur le style européen 
du Heavy Metal avec beaucoup de travail à la pédale de type “double 
basse” ainsi que quelques éléments tirés des albums ou des groupes 
dans lesquels j’ai joué, tels que les albums “Beware the heavens” de 
Sinergy et “Sign Of truth” ou “Anima Mundi” de Dionysus. Les roule-
ments de triolets ont été inspirés par l’unique Scott Travis, surtout 
avant l’époque de Judas Priest lorsqu’il jouait avec Paul Gilbert dans 
Raxor X. Le morceau Raxor X “Scarified” est un événement marquant 
de l’époque Heavy Metal du fait de son magnifique groove d’intro à la 
batterie et j’ai réalisé beaucoup de variations de grooves de ce type. 
Les grooves les plus simples et les plus puissants ont été faits dans le 
style de Jörg Michael, un des batteurs allemands d’aujourd’hui les plus 
recherché et respecté. RM
* HM Triplets
Un groove basé sur des triolets avec beaucoup de roulements à 3 
frappes à la grosse caisse. Les roulements en particulier ont été inspi-
rés par mon ami Aquiles Priester batteur du groupe brésilien Heavy 
Metal Angras, qui l’a développé à un niveau plus moderne de la ryth-
mique Metal. Lorsque j’étais en tournée avec Saxon, j’ai eu la chance 
de récupérer un ou deux “drum fills” que j’ai replacé ici et là. Ils sont 
dûs à un autre grand batteur et ami, le légendaire Fritz Randow, un 
des batteurs les plus techniques du Heavy Metal européen. RM 
						

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* Grind
Ces grooves sont plutôt énergiques et faits pour les tempos les plus 
rapides. Écoutez comment la grosse caisse joue les croches, les trio-
lets de croches et même les doubles-croches selon diverses appro-
ches modernes. Ces grooves ont été influencés par et joués dans le 
style de The Haunted, Krisiun et Hate Eternal. Si vous êtes un incon-
ditionnel des balais, ces grooves ne sont pas pour vous ! ;-) RM
* Progressive
Un style plutôt technique avec beaucoup de “fills” énergiques. “Pro-
gressive” est un mélange de sonorités des styles “new progressive” 
et de certains anciens groupes progressifs des années 80. Certains 
niveaux ont été enregistrés de diverses manières peu “orthodoxes” et 
joués sur une boucle de quatre mesures. Ne vous y perdez pas ! MEB
1985 World Ethno
Prenez un gros pad bien large, une basse fretless et une guitare électri-
que jouant à la croche à travers une unité de Delay, et vous vous retrouve-
rez dans une ambience “world-ethno”, qui vous fera dire “Manu” ? ! ? JS
1986 Detroit Techno
Comme vous le savez déjà, les racines de la Techno sont à Detroit. 
J’ai décidé de mettre beaucoup de bruit dans ce style. Pas d’écono-
mies d’énergie ici ! Il aurait pu s’appeler “Hard to the bone” il y a quel-
ques temps. DS
* Daft
Laissez-le comme il est, simple et carré... un peu stupide. Laissez-le al-
ler. La bouteille vous distraira peut-être. Peu importe, ce n’est qu’une 
bouteille. Ne l’abîmez pas. NE 
						

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FRANÇAIS
1987 LA Shuffle
Quelque part autour du niveau de complexité 15 vous trouverez la 
sœur d’une fille appelée Rosanna. Dans tous ces grooves vous enten-
drez tout le reste de la famille des décades précédentes, aussi appe-
lées “notes fantôme”. Des petits triolets par-ci par-là, surtout pour la 
caisse claire, ajoutent une fine dentelle à un fondement costaud et 
décontracté. Un style lisse, yeah ! Ne pas utiliser dans un environne-
ment BPM trop rapide ! 78 sera parfait ! dB
1988 House
La House Music est un style électronique assez décontracté qui vit de 
son propre groove. C’est un style alerte dont la percussion est un des 
principaux éléments. La House est née lorsque les DJ ont ajouté des boî-
tes à rythmes analogiques 808 et 909 pour étoffer la Dance Music. DS
1989 Westcoast
C’est le rythme que de nombreux batteurs voudraient jouer si vous 
leur demandiez de rester à 98 BPM. Un groove simple “une journée 
parfaite pour aller à la plage” avec des influences issues du gospel 
moderne et des rythmes Pop-Rock contemporains. FvW
1990 Mini Works
Tous les sons de ce style proviennent du légendaire Mini, construit 
par un gars très intelligent appelé Moog. Chaque son est dépendant 
du relâchement de la note (note-off). Ce qui signifie que les événe-
ments note-off importants deviennent indépendants du tempo. Mini 
Works a été élaboré autour ce principe, qui transforme les notes-off 
en composants rythmiques importants autant que les sont les petites 
notes-on bien tranquilles ! Il y a 5 grooves différents avec 5 niveaux de 
complexité chacun. Comme cinq zones temporelles d’une horloge de 
synthé. Chaque son a son propre effet en mode Ambience, ce qui 
rend la fonction note-off encore plus extrême. Tempo favori : 95 BPM. 
Ambiance favorite : aucune ! dB
1991 Fusion
L’inspiration de ce style énergique provient des disques Fusion du 
début des années 90. MEB 
						

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1992 Trance
Lors de la création de ce style Trance, je voulais faire de la place aux 
mélodies entraînantes, afin que la rythmique soit simple et pas trop 
envahissante dans un mixage. Maintenant, si vous pensez que la bat-
terie occupe encore trop d’espace sonore, tournez les potentiomètres 
jusqu’à ce que vos mélodies deviennent à nouveau l’élément principal. 
DS
1993 Modern Soul
Simple et parfait pour les ballades pop lentes et sentimentales. Modern 
Soul contient des sons traités hybrides à la fois analogiques et électro-
niques. LW
1994 Trip-Hop
C’est un voyage vers la face cachée du Trip-Hop. Imaginez-vous dans 
une mansarde lugubre à la nuit noire, à quatre pattes en train de cher-
cher un vieil album photo dans un vieux coffre. Soudain la pièce prend 
vie, le sol bouge et les jouets en bois commencent à jouer selon un 
rythme lent. Et alors ? Entrez dans le groove ou fuyez ! W
* Bristol Trip
Portishead a été un des groupes ayant popularisé le Trip Hop. Ils 
aimaient jouer leurs morceaux en Live avec un drum kit acoustique et 
un batteur au jeu compliqué. Vous êtes les bienvenus ! MS
1995 Busy Beat
Beaucoup de doubles-croches dans celui-ci, surtout dans les niveaux 
de complexité élevés. Busy Beat est une sorte de style funk moderne 
avec beaucoup de notes fantômes à la caisse claire. J’ai été inspiré par 
le groove du tube “Two Princes” de Spin Doctor ainsi que par la chan-
son “Funkyness” de Candy Dulfer. Si vous écoutez attentivement, les 
sources d’inspiration seront évidentes. La programmation a été faite à 
104 bpm. FvW 
						

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1996 Drum’n’Bass
Ce style combine l’usage de rythmes rapides avec un feeling mi-tempo 
naturel, ce qui donne une rythmique de danse assez vive. Ses infra-bas-
ses retentissantes repoussent les limites des haut-parleurs, alors que 
des sons aigus frénétiques laissent aller la musique. NE
1997 Ambient
Il est temps de se rafraîchir avec des grooves d’ambiance et des ryth-
mes plus amples. Il est 5 heures du mat’ dans la boîte et la piste bondée 
jusqu’à maintenant n’est plus fréquentée que par un seul couple de 
danseurs de Slow, essayant de se rafraîchir sur cette rythmique alors 
que la faible lueur du jour passe à travers les tentures. Mon tempo favori 
pour ce style est autour de 90 BPM. Essayez des combinaisons diffé-
rentes de sons avec et sans effets et d’autres hauteurs. La longue fin de 
réverb dans les sons de batterie graves peut créer une tension rythmi-
que vraiment agréable sur les sons de cymbales aigus ou les sons de 
percussion sans effet. W
1998 Hip Hop
Hip-Hop groovy, épais et lourd avec un son moderne contrastant avec 
les style Hip-Hop de base. Il a été programmé pour sonner un peu “en 
dehors” du rythme ce qui lui donne un swing agréable. Proche du 
RnB moderne. La grosse caisse rafraîchissante, la caisse claire et les 
effets ont été spécialement conçus pour ce style. LW
1999 2-Step
Une rythmique courte et rapide avec des sons aigus. Il y a un léger 
facteur swing dans cette mixture de 2-Step, Garage et ancien style 
pop synthé. LW
2000 Tribal Techno
Ce style a été programmé pour convenir au son de la techno moderne. 
Il a une très forte personnalité. C’est mon tribut à la culture techno 
underground. Vous y reconnaîtrez certains grooves. Le nom du style 
en dit beaucoup. Écoutez ces grooves tribaux et vous comprendrez 
son appellation. DS 
						

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2001 Nordic Pop
Un groove pop simple et moderne, inspiré du phénomène nordique 
des dix dernières années. Solide, compressé et simple. La grosse 
caisse rafraîchissante, la caisse claire et les effets ont été spéciale-
ment conçus pour ce style. LW
2002 Nu RnB
Un groove efficace avec reprises polyrythmiques pour donner un fee-
ling spécial. Style RnB/Hip Hop moderne avec un son compressé, si 
vous voulez. Grosse caisse et caisse claire ont été spécialement con-
çues pour ce style. LW
* Kelly
Un style R&B moderne cool, tout en étant énergétique. Le battement de 
base est lent et lourd alors que les charleys et autres petits sons jouent 
au double du tempo, ce qui crée un contraste dynamique. Essayez 
d’utiliser plusieurs Fills différents pour faire varier la formule. Aucune 
sensation désagréable n’a été ressentie en fabriquant ce style. NE
2003 Mini Club
Là encore une banque de sons façon Moog. Et là aussi 5 grooves dif-
férents avec 5 niveaux de complexité chacun. Ce style trouvera avec 
bonheur son chemin vers la piste de danse des clubs du futur. Essayez 
les sons dépendants des événements note-off là aussi ! Chaque case 
de son doit être active pour que ces rythmes soient complets. Pas 
d’ajout de percussion spécial dans celui-ci. Le groove d’origine est à 
120 BPM avec absolument aucune ambiance, mais personnellement 
j’aime assez la version “100% ambiance”, surtout parce que chaque 
son dispose son propre traitement Special FX  ! dB