Steinberg Groove Agent 2 Manual
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Groove AgentDeutsch 151 DEUTSCH * Axis Y Zurück zu den Achzigern, mit den schrecklichen Frisuren, den pinken Jackets und den hexagonalen Drums. Vorsicht, so was kann jederzeit wiederkehren! Diese Stilrichtung bereitet Sie zumindest auf das musi- kalische Revival vor. Ziehen Sie Ihre Tanzschuhe an und dann frei nach Madonna: »Get into the groove«. NE 1982 Slick Hier handelt es sich um einen auf Sechzehntelnoten gegründeten Rhythmus, der durch um 1980 in L.A. aufgenommene Sessions von Meisterschlagzeugern wie Jeff Porcaro und John Robinson inspiriert ist. Eigentlich ist der Rhythmus selbst nicht besonders innovativ, aber er ist zu repräsentativ für dieses großartige Genre, um hier nicht mit eingebunden zu werden. Hier ist ein langsames Tempo ein Muss! Der bevorzugte Tempobereich liegt bei 73 bis 88 BPM. FvW 1983 Breakbeat Wirebird schrie »HIIILFE« aus der Tiefe der »Pixelmine«, als er an der großartigen Benutzeroberfläche von Groove Agent arbeitete. Ich fragte »Womit?«. »Mit Breakbeats!«, schrie er von unten zurück. »Du meinst dreckig, groovy, irgendwie ‘too much’, wie die Chemical Brothers?«. »Yepp!«. »Yo, mach’ ich!!«, antwortete ich. Und wenn Sie gerade dabei sind, lieber Benutzer, warum schieben Sie das Ganze nicht auch noch durch einen netten kleinen Verzerrer? JS 1984 Arena In den glorreichen Tagen der Achtziger trugen die Hardrock-Jungs enge Hosen, knallten sich Haarspray in die Mähne und stahlen das Make-up ihrer Freundinnen. Doch es gibt keinen Zweifel daran, dass sie am Schlagzeug wirklich was ‘drauf hatten – sie spielten hart und eigen. Da diese Musik hart und laut sein sollte, gibt es nur einen Dynamikwert: LAUTER! Die Fills sind sehr typisch, intensiv, eigen und manchmal fast wie spezi- ell komponiert. PS
Groove Agent 152 Deutsch * HM Straight HM Straight und HM Triplets basieren auf der europäischen Heavy Metal-Variante: Double-Bass-Spiel und auch einige eigene Samples aus den Alben der Bands, in denen ich spielte, wie z. B. die Alben »Be- ware the heavens« von Sinergy und »Sign Of truth« und »Anima Mundi« von Dionysus. Die Triolen-Wirbel sind inspiriert von dem einzigartigen Scott Travis, besonders aus der Zeit vor Judas Priest, als er mit Paul Gilbert in Raxor X spielte. Der Song »Scarified« von Raxor X ist ein Meilenstein des Metal, mit dem fantastischen Drum-Intro. Ich machte eine Vielzahl von Variationen von Grooves dieser Art. Die geradlinigste und stärksten Grooves wurden im Stil von Jörg Michael, einem der meistgebuchten und meistrespektierten deutschen Schlagzeuger, er- stellt. RM * HM Triplets Ein triolischer Groove mit vielen dreifachen Bass-Drum-Wirbeln. Be- sonders die Wirbel wurden von meinem Freund Aquiles Priester, dem Drummer der brasilianischen Metal-Band Angras, inspiriert, der zu ei- ner neuen Ebene des modernen Metal-Drummens vorstieß. Auf mei- ner Tour mit Saxon konnte ich ein Drum-Fill aufschnappen, dass ich hier und da einsetzte. Dies stammt von einem anderen großartigen Drummer und Freund: dem legendären Fritz Randow, einem der bes- ten Drummer des European Metal. RM * Grind Diese Grooves sind recht lebhaft und für höhere Tempi geeignet. Be- achten Sie den Einsatz von Achtelnoten, Achteltriolen und Sechzehn- telnoten bei der Bass-Drum in verschiedenen modernen Ansätzen. Diese Grooves wurden beeinflusst vom Stil von Bands wie »The Haunted«, »Krisiun« und »Hate Eternal«. Wenn Sie ein großer Fan von Besen sind, dann sind diese Grooves definitiv nichts für Sie! ;-) RM
Groove AgentDeutsch 153 DEUTSCH * Progressive Dies ist eine eher technische Stilrichtung mit zahlreichen lebhaften Fills. »Progressive« ist eine Mischung aus dem Sound der Stilrichtun- gen »New Progressive« und »Old Progressive« aus den Achtzigern. Einige Variationen wurden in verschiedenen ungeraden Metren aufge- nommen und in einer viertaktigen Loop gespielt. Verlieren Sie sich bloß nicht! MEB 1985 World Ethno Man nehme eine breiten, weiten Flächenklang, einen bundstablosen Bass und eine elektrische Gitarre, die Achtel durch ein Echogerät spielt – und schon findet man sich in einer »World Ethno«-Atmosphäre wieder und hört sich sagen »Manu«?!? JS 1986 Detroit Techno Wie Sie sich wahrscheinlich schon gedacht haben, liegen die Techno- Wurzeln in Detroit. Ich entschied mich dafür, für diese Stilrichtung or- dentlich Krach zu machen. Es wurde keine Energie gespart! In den al- ten Tagen hätte man so etwas »Hart bis auf die Knochen« genannt. DS * Daft Halten Sie es offen und ehrlich. Schlicht und einfach. Halten Sie es am laufen. Weiter so! Falls Sie die Flasche ablenkt – es ist nur eine Flasche. Weniger ist mehr. NE 1987 LA Shuffle Irgendwo in der Gegend der Complexity-Ebene 15 werden Sie die Schwester eines Mädchens namens Rosanna treffen. Quer durch die hier versammelten Grooves werden Sie eine ganze Reihe Ihrer Ver- wandten aus früheren Dekaden – auch als Geisternoten bekannt – er- blicken. Winzige triolische Einwürfe, speziell auf der Snare, die eine kräftige ausgeruhte rhythmische Grundlage mit einem feinen Netz ver- webt. Ein raffinierter Stil, oh ja! Das Ganze sollte nicht mit zu hohem Tempo verwendet werden! 78 BPM ist perfekt! dB
Groove Agent 154 Deutsch 1988 House House-Musik ist ein ziemlich ausgeruhter elektronischer Stil, der vom eigenen Groove lebt. Es handelt sich um einen hüpfenden Rhythmus mit Percussion als einem der Hauptelemente. House entstand, als DJs damit begannen, ihre Tanzmusik mit analogen 808- und 909-Drum- computern aufzupeppen. DS 1989 Westcoast Viele Schlagzeuger würden diesen Rhythmus spielen, wenn Sie ihnen sagen, sie sollten irgendetwas mit 98 BPM spielen. Ein gerader »per- fekter-Tag-um-an-den-Strand-zu-gehen«-Groove mit Einflüssen aus der modernen Gospelmusik und modernen Pop/Rock-Beats. FvW 1990 Mini Works Alle Klänge in dieser Stilrichtung wurden mit dem legendären Mini er- zeugt, den ein sehr schlauer Mensch namens Moog erfand. Jeder Klang ist abhängig vom Note-Off-Befehl. Das heißt, die wichtigen Note-Off- Befehle werden tempounabhängig. Mini Works baut auf dieser Regel auf, durch die Note-Off-Befehle zu genau so wichtigen rhythmischen Komponenten werden wie all die kleinen coolen Note-Ons! Es gibt fünf verschiedene Grooves mit je fünf Variationen. Wie fünf Zeitzonen in ei- ner Synth Clock. Jeder Sound hat einen eigenen räumlichen Effekt im Ambience-Modus, was die Note-Off-Funktion noch extremer wirken lässt. Lieblingstempo: 95 BPM. Lieblingsräumlichkeit: keine! dB 1991 Fusion Die Inspiration zu dieser geschäftigen Stilrichtung stammt von den Fusion-LPs der frühen Neunziger. MEB 1992 Trance Beim Erzeugen dieses Trance-Stils wollte ich Platz für eingängige Melodien lassen. Daher ist das Schlagzeug leicht und soll nicht zu viel Platz im Mix wegnehmen. Wenn Sie dennoch denken, dass die Drums zu viel auditiven Platz einnehmen, drehen Sie an den Reglern, bis Ihre Melodien wieder zum Hauptelement geworden sind. DS
Groove AgentDeutsch 155 DEUTSCH 1993 Modern Soul Geradeaus und sehr gut für langsame Pop- und Soul-Balladen geeig- net. Modern Soul enthält eine Zusammenstellung von analogen, bear- beiteten Sounds und elektronischen Klängen. LW 1994 Trip-Hop Eine Reise auf die dunkle Seite des Trip-Hop. Stellen Sie sich vor, Sie sind nachts auf einem gespensterhaften Dachboden und knien auf der Suche nach einem alten Fotoalbum vor einer alten abgenutzten Truhe. Plötzlich wird der Raum lebendig, der Boden quietscht und hölzernes Spielzeug beginnt, einen langsamen rhythmischen Groove zu erzeugen. Was nun? Grooven Sie sich ein oder rennen Sie um Ihr Leben! W * Bristol Trip Portishead war eine der Bands, die den Trip-Hop berühmt gemacht haben. Sie liebten es, Ihre Songs live mit einem akustischen Drumkit zu spielen und mit einem raffinierten Drummer. Fühlen Sie sich herz- lich eingeladen! MS 1995 Busy Beat In dieser Stilrichtung begegnen Sie einer Menge Sechzehntelnoten, speziell in den höheren Variationsebenen. Busy Beat ist eine Art mo- derner Funk-Stil mit vielen Geisternoten auf der Snare-Drum. Ich habe mich vom Groove des Spin Doctors-Hits »Two Princes« sowie von Candy Dulfers Song »Funkyness« inspirieren lassen. Wenn Sie genau hinhören, werden die Inspirationsquellen offensichtlich. Die Program- mierung wurde für ein Tempo von 104 BPM gemacht. FvW 1996 Drum’n’Bass Diese Stilrichtung kombiniert schnelle Beats mit einem natürlichen »1/2 Tempo Feel«, was in einem spielerischen rhythmischen Tanz re- sultiert. Thunderdome-Sub-Bässe nagen an den Grenzen der Laut- sprecherleistungsfähigkeit, während hektische Hochtonklänge den Fluss aufrechterhalten. NE
Groove Agent 156 Deutsch 1997 Ambient Zeit zum Chillout mit ein paar Ambient-Grooves und räumlichen Rhyth- men. Es ist 5 Uhr morgens im Club und die zuvor stark bevölkerte Tanz- fläche wird nur noch von ein paar langsamen Tänzern benutzt, die ihren Puls zu den Beats langsam herunterfahren, während das fahle Morgen- licht durch die Gardinen sickert. Mein Lieblingstempo für diesen Stil liegt irgendwo bei 90 BPM. Probieren Sie verschiedene Kombinationen aus trockenen und Effekt-Sounds sowie alternative Tonhöhen aus! Der lange Hallschwanz auf manchen der tief gestimmten Drums kann im Verhältnis zu den trockenen hochgestimmten Becken- oder Percus- sion-Sounds eine wirklich nette rhythmische Spannung erzeugen. W 1998 Hip Hop Groovy, phat und heavy Hip-Hop mit modernem Sound im Gegensatz zum Basic Hip-Hop-Stil. Diese Stilrichtung wurde so programmiert, dass sie ganz leicht »neben« dem Beat liegt und so einen guten Swing erzeugt. Eng verwandt mit modernem RnB. Neue frische Bass-, Snare- und Effekt-Sounds wurden speziell hierfür entwickelt. LW 1999 2-Step Eine sehr kleine und schnelle Affäre mit hochgestimmten Klängen. Diese Mischung aus 2-Step, Garage und frühem Synth-Pop verfügt über einen leichten Swing-Faktor. LW 2000 Tribal Techno Dieser Stil wurde für moderne Techno-Musik programmiert. Es steckt viel von mir selbst darin. Es ist mein Tribut an die Underground Techno- Kultur. Vielleicht erkennen Sie manche Grooves. Der Name dieser Stil- richtung sagt es eigentlich. Hören Sie sich die Tribal Grooves an und Sie werden den Namen verstehen. DS 2001 Nordic Pop Ein gerader und moderner Pop-Groove, inspiriert durch das »Nordische Hit-Phänomen« der letzten zehn Jahre. Stetig, komprimiert und einfach. Die Bass- und Snare-Sounds wurden speziell hierfür entwickelt. LW
Groove AgentDeutsch 157 DEUTSCH 2002 Nu RnB Ein effektiver Groove mit polyrhythmischen Fills für das ganz spezielle Feeling. Moderne RnB/Hip-Hop-Stilrichtung mit komprimiertem Sound, wenn Sie so wollen. Die Bass- und Snare-Sounds wurden speziell hier- für entworfen. LW * Kelly Dies ist eine coole, aber energische und moderne R&B-Stilrichtung. Der grundlegende Beat ist langsam und schwer, während die HiHats und andere Sounds doppeltes Tempo spielen und so einen dynami- schen Kontrast bilden. Versuchen Sie zu variieren, indem Sie viele ver- schiedene Fills verwenden. Beim Erzeugen dieser Stilrichtung wurden keine Gefühle verletzt. NE 2003 Mini Club Wiederum eine nur aus Moog-Sounds bestehende Bank. Und auch hier 5 verschiedene Grooves mit jeweils 5 Variationsebenen. Diese Stil- richtung findet hoffentlich ihren Weg zur Tanzfläche zukünftiger Tanz- clubs. Probieren Sie auch hier die Note-Off-abhängigen Klänge aus! Keine Soundgruppe darf stummgeschaltet sein, damit diese Rhythmen vollständig sind. Hier gibt es keine speziellen Percussion-Zusätze. Der Original-Groove wurde mit 120 BPM und absolut null Räumlichkeit er- stellt, doch ich mag die Version mit voller Räumlichkeit ebenso gern, denn jeder Klang erhält hier seine spezielle Effektbearbeitung! dB
Groove Agent 160 Deutsch 80 oder 160 BPM, wo liegt das richtige Tempo? Wir entscheiden normalerweise über das Tempo einer bestimmten Stilrichtung, indem wir uns vergegenwärtigen, wo sich die betonten Taktteile (Downbeat) und die unbetonten Taktteile (Upbeat) befinden. Ein Rhythmus, der sich wie Bum-Tschick-Bum-Tschick anhört, lässt sich höchstwahrscheinlich durch Zählen von 1-2-3-4 in derselben Ge- schwindigkeit durchzählen. In einem Großteil der westlichen populären Musik werden die Downbeats (1 und 3) von der Bass-Drum gespielt und die Backbeats (2 und 4) von der Snare-Drum. Wie immer gibt es auch hier Ausnahmen. Reggae z. B. hat von Natur aus einen »1/2 Tempo Feel«. Der Reggae in dieser Groove Agent-Ver- sion spielt den Backbeat eigentlich auf dem dritten Schlag des Takts. Es schien uns einfach sinnvoller zu sein, seinen bevorzugten Tempo- bereich bei 130 bis 150 BPM anzusiedeln, als diese Zahlen zu halbie- ren. Gleiches gilt für die Stilrichtung Cajun. Stilrichtungen wie Tom-Toms, Backbeat und Train Beat haben ande- rerseits irgendwie den natürlichen Hang zum doppelten Tempo. Die Stilrichtung Train Beat funktioniert am besten irgendwo in der Region um 100 BPM. Sicher praktischer als 200, nicht wahr? Die passende Stilrichtung für Ihren Song Angenommen Sie arbeiten an einem Song mit 104 BPM und möchten wissen, welche Stilrichtungen diesem Tempo entsprechen? Schauen Sie sich die Tempoübersicht an. Sie gibt Ihnen Anhaltspunkte, welche Stilrichtungen über ein passendes Tempo verfügen.