Steinberg Cubase Studio 5.5 New Features Spanish Version Manual

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El Editor de Muestras
Crear Marcadores Warp desde Hitpoints
Puede crear marcadores de warp a partir de hitpoints se-
leccionando “Crear Marcadores de Warp a partir de hi-
tpoints” en el submenú Procesado en Tiempo Real del 
menú Audio.
Trabajando con hitpoints y trozos
La detección de hitpoints es una capacidad especial del 
Editor de Muestras. Detecta los transitorios de ataque de 
un archivo de audio y añade un tipo de marcador, es decir, 
un “hitpoint”, en cada transitorio. Estos hitpoints le ayuda
-
rán a crear “trozos”, cada trozo representará idealmente 
un sonido individual o un “tiempo” del loop de audio (fun
-
cionará mejor con los loops de percusión o rítmicos). 
Cuando haya dividido el archivo de audio adecuadamente 
podrá hacer muchas cosas útiles con él:
• Cambiar el tempo sin afectar al tono.
• Extraer la temporización (mapa de groove). El mapa de groove 
se puede usar para cuantizar otros eventos.
• Reemplazar sonidos individuales en un loop de percusión.
• Editar la reproducción del loop de percusión sin afectar al ca-
rácter básico del sonido.
• Extraer sonidos de un loop.
Puede editar estos trozos en el Editor de Partes de Audio. 
Puede, por ejemplo:
• Eliminar o enmudecer trozos.
• Cambiar el loop reordenando, reemplazando o cuantizando 
trozos.
• Aplicar procesados o efectos a trozos individualmente.
• Crear nuevos archivos a partir de eventos individuales usando 
la función “Convertir Selección en Archivo (Bounce)” del 
menú Audio.
• Transponer en tiempo real y estirar los trozos.
• Editar las envolventes de los trozos.
ÖLos hitpoints sólo se muestran en la forma de onda si 
la pestaña Hitpoints está abierta.
Usar hitpoints
La principal función de los hitpoints es la de trocear un 
loop para hacer que cuadre con el tempo de la canción, o 
alternativamente crear una situación que le permita cam
-
biar el tempo de la canción y conservar la temporización 
de un loop rítmico de audio, como cuando usa archivos 
MIDI. 
¿Qué archivos de audio se pueden usar?
Aquí tiene algunas indicaciones acerca del tipo de archivo 
de audio que es más adecuado para trocear y usar hitpo
-
ints:
•Cada sonido individual del loop debe tener un ataque 
perceptible.
Ataques lentos, sonidos ligados (legato), etc. pueden producir un resul-tado indeseable.
•Archivos de audio grabados con mala calidad podrían 
ser difíciles de trocear correctamente.
En estos casos intente normalizar los archivos o eliminar el DC-Offset.
•Puede haber problemas con sonidos inundados de 
efectos difusos, como retardos (echos) cortos.
Calcular los hitpoints y trocear un bucle
Antes de continuar, compruebe si su archivo de audio es 
adecuado para trocearlo usando hitpoints, vea arriba. Pro
-
ceda así:
1.Abra la pestaña Hitpoints y seleccione una opción del 
menú emergente Utilizar. 
El menú emergente Utilizar, en la pestaña Hitpoints, afecta a qué hitpoints 
van a mostrarse y es una herramienta útil para eliminar hitpoints no desea-
dos.  
Están disponibles las siguientes opciones: 
OpciónDescripción
Todo Se muestran todos los hitpoints (teniendo en cuenta el des-
lizador Sensibilidad). 
						

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El Editor de Muestras
ÖSi selecciona una de las opciones del menú emergente 
Utilizar (excepto “Todo”), aparece una segunda regla que 
muestra la estructura musical del archivo de audio debajo 
de la regla normal. 
2.Desplace el deslizador de Sensibilidad hacia la dere-
cha para añadir hitpoints o hacia la izquierda para eliminar 
los hitpoints que no desee, hasta que se reproduzca un 
sonido individual entre dos hitpoints.
Si la finalidad de trocear el loop es poder cambiar el tempo, general-mente necesitará el máximo de trozos que pueda pero nunca más de uno 
para cada “golpe” individual del loop. Si quiere crear un groove, debería 
intentar tener aproximadamente un trozo por cada corchea, semicorchea 
o lo que requiera el loop (vea 
“Crear mapas de cuantización de groove” 
en la página 53).
En el próximo paso el loop estará adaptado al tempo del 
proyecto establecido en Cubase Studio.
3.En la pestaña Hitpoints, haga clic en el botón Crear 
Trozos o seleccione “Crear Trozos de Audio desde Hit
-
points” en el submenú Hitpoints del menú Audio. 
Ocurrirá lo siguiente:
• Se cerrará el Editor de Muestras.
• El evento de audio se “troceará” para que las secciones com-
prendidas entre los hitpoints se conviertan en eventos separa-
dos, haciendo todos referencia al mismo archivo original.
• El evento de audio se reemplazará por una parte de audio que 
contendrá los trozos (haga doble clic en la parte para ver los 
trozos en el Editor de Partes de Audio).
• El loop se adaptará automáticamente al tempo del proyecto. 
Se hará considerando la longitud del bucle que especificó: 
p.
 ej., si el bucle duraba un compás, la parte será del tamaño 
exacto para encajar en un compás del tempo de Cubase Stu
-
dio y los trozos se moverán en consecuencia, manteniendo 
sus posiciones relativas dentro de la parte.
• En la Pool, el clip troceado se muestra con un icono diferente. 
Arrastrando el clip troceado desde la Pool hasta una pista de 
audio creará una parte de audio con los trozos adaptados al 
tempo del proyecto, como ocurrió arriba.
4.Active la reproducción en ciclo en la barra de trans-
porte.
¡El loop ahora debería reproducirse perfectamente al tempo del proyecto!
Hitpoints y ajustes de tempo
El ajuste de base de tiempo musical y el tempo del pro-
yecto afectan a la manera en que se reproducen sus 
loops. 
•Asegúrese de que el botón “Base de tiempo musical” 
de la lista de pistas o el Inspector esté activado (el botón 
muestra un símbolo de nota – vea el capítulo “La ventana 
de Proyecto” en el Manual de Operaciones). De esta ma
-
nera el loop se adaptará a cualquier cambio de tempo.
•Si el tempo del proyecto es más lento que el tempo ori-
ginal del loop, es posible que haya espacios audibles en-
tre cada evento de la parte.
Para remediar esto puede usar la función Reducir espacios vacíos en el 
submenú Avanzado del menú Audio, vea 
“Reducir espacios vacíos” en la 
página 54. Considere también activar los fundidos automáticos en la pista de audio correspondiente – los fundidos de salida con valores de 10 ms le 
ayudarán a eliminar los clics de entre trozos al reproducir la parte. Vea el 
capítulo “Fundidos, fundidos cruzados y envolventes” en el Manual de 
Operaciones para más información al respecto.
1/4, 1/8,  
1/16, 1/32Sólo se muestran los hitpoints próximos a las posiciones del 
valor de nota seleccionado dentro del bucle (p. ej. próximos 
a las posiciones exactas de semicorchea, 1/16). De nuevo, 
el deslizador Sensibilidad se tiene en cuenta.
Bias (mé-
trico)Es como el modo “Todo”, pero todos los hitpoints cercanos a 
divisiones pares (1/4, 1/8, 1/16, etc.) tienen un “aumento de 
sensibilidad” – son visibles a valores más bajos del deslizador 
de sensibilidad. Esto es útil si está trabajando con audio muy 
desordenado o denso, con un montón de hitpoints, pero sabe 
que está basado en un compás estricto. Seleccionando Bias 
(métrico) es más fácil encontrar los hitpoints cercanos a una 
posición del compás (aunque otros hitpoints también están 
disponibles, a altos niveles de sensibilidad).
!Cuando cree los trozos, todos los eventos que ha-
gan referencia al clip también serán reemplazados.
Opción Descripción 
						

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El Editor de Muestras
•Si el tempo del proyecto es superior al tempo del loop 
original podrá querer activar los Fundidos Cruzados Auto
-
máticos en esta pista.
Puede usar la función de Reducir espacios vacíos en este caso también, 
vea “Reducir espacios vacíos” en la página 54.
Los trozos, en el Editor de Partes de Audio. Aquí el tempo del proyecto 
era superior al del loop original – los eventos troceados se solapan.
Estableciendo hitpoints manualmente
Si no puede tener el resultado deseado ajustando la sensi-
bilidad, intente ajustar y editar los hitpoints manualmente. 
Proceda así:
1.Acérquese (haga Zoom) al punto de la forma de onda 
en el que quiera añadir un hitpoint.
2.Seleccione la herramienta Editar Hitpoints para escu-
char el área y asegúrese de que el inicio del sonido está a 
la vista.
3.Active “Fijar a punto de cruce cero” en la barra de he-
rramientas del Editor de Muestras.
Al encontrar puntos de cruce por cero en la forma de onda (posiciones en 
las que la amplitud es cercana a cero), los trozos añadidos manualmente 
no introducirán ningún clic ni pop. Todos los hitpoints calculados por el 
programa se colocarán automáticamente en puntos de cruce por cero.
4.Presione [Alt]/[Opción] para que el puntero del ratón se 
convierta en la herramienta lápiz y haga clic justo antes del 
inicio del sonido.
Aparecerá un nuevo hitpoint. Los hitpoints añadidos manualmente están 
bloqueados por defecto.
•Si ve que un hitpoint se colocó muy lejos del inicio del 
sonido o demasiado hacia su interior, puede moverlo ha
-
ciendo clic sobre la manecilla y arrastrándolo hasta la nueva 
posición.
5.Escuche los trozos apuntando y haciendo clic en cual-
quier área de un trozo.
El puntero pasará a ser un icono de altavoz y el trozo correspondiente se 
reproducirá de principio a fin.
•Si oye un sonido individual dividido en dos trozos, 
puede desactivar un trozo haciendo clic en la manecilla 
del hitpoint correspondiente.
La manecilla del hitpoint se vuelve más pequeña y su línea desaparece 
para indicar que está desactivada. Para reactivar un hitpoint desacti
-vado, haga clic sobre la manecilla del hitpoint otra vez.
•Si oye “golpes dobles” (p. ej. un golpe de caja seguido 
por un charles dentro del mismo trozo) puede añadir más 
hitpoints manualmente, o puede mover el deslizador de 
sensibilidad hacia la derecha hasta que aparezca el hitpo
-
int, bloquee este hitpoint manteniendo pulsado [Ctrl]/[Co-
mando] y haciendo clic en su manecilla. 
Los hitpoints bloqueados se mostrarán con un color más oscuro. Des-
pués de bloquear el hitpoint puede poner el deslizador de sensibilidad al 
valor original y el hitpoint bloqueado seguirá apareciendo. Puede desblo
-quear un hitpoint bloqueado haciendo clic sobre su manecilla.
•Si quiere borrar un hitpoint, mantenga pulsado [Ctrl]/
[Comando] y haga clic en él. Si quiere borrar varios hitpo
-
ints, mantenga pulsado [Ctrl]/[Comando] y arrastre un 
rectángulo de selección.
También puede mantener pulsado [Mayús.] y hace clic para borrar hitpo-ints.
Crear mapas de cuantización de groove
Puede generar mapas de cuantización de groove basados 
en los hitpoints que haya creado en el Editor de Muestras. 
La cuantización de groove no es una manera de corregir 
errores, sino una manera de crear sensaciones rítmicas. 
Esto se consigue comparando la música que grabó con un 
“groove” (una rejilla de tiempo generada a partir de un ar
-
chivo) y moviendo las notas adecuadas para que sus tiem-
pos encajen con los del groove. En otras palabras, puede 
extraer la temporización a partir de un loop de audio y 
usarla para cuantizar partes MIDI (u otros loops de audio, 
después de trocearlos).
!“Fijar a punto de cruce cero” puede alterar la tempo-
rización. En algunos casos el mejor desactivarlo, es-
pecialmente si sólo quiere generar un mapa de 
cuantización groove. Sin embargo, si crea trozos 
después, los fundidos automáticos son necesarios. 
						

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El Editor de Muestras
Proceda así:
1.Compruebe el tempo del audio y defina la rejilla de au-
dio.
2.Cree y edite los hitpoints como se describió arriba.
Intente obtener aproximadamente un trozo por cada corchea, semicor-chea, o lo que necesite el loop. Puede ser útil para usar una de las op-
ciones de nota basadas en valores en el menú emergente Utilizar (vea 
“Calcular los hitpoints y trocear un bucle” en la página 51).
ÖNo tiene que crear trozos – sólo ajustar los hitpoints.
3.Cuando haya acabado de configurar los hitpoints, 
haga clic en el botón Crear un Groove en la pestaña Hit
-
points o seleccione “Crear Cuantización Groove desde 
Hitpoints” en el submenú Hitpoints en el menú Audio.
Se extraerá el groove.
4.Si ahora despliega el menú emergente Tipo de Cuan-
tización (en la ventana de proyecto) se encontrará con un 
elemento adicional al final de la lista, con el mismo nombre 
del archivo del que ha extraído el groove.
Ahora este groove se puede seleccionar como base para cuantizar, al 
igual que cualquier otro valor de cuantización, vea el capítulo “Proce
-
sado y cuantización MIDI” en el Manual de Operaciones.
5.Si quiere guardar el groove, abra el diálogo Configura-
ción de la Cuantización y guárdelo como preset.
ÖTambién puede crear grooves a partir de una parte 
MIDI seleccionándola y arrastrándola en el visor de la reji
-
lla (en el centro del diálogo Configuración de la Cuantiza-
ción) o seleccionando “Parte en Groove” del submenú 
Cuantización Avanzada en el menú MIDI.
Otras funciones de los hitpoints
En la pestaña Hitpoints del Inspector en el Editor de Mues-
tras y los submenús del menú Audio también encontrará las 
siguientes funciones:
Crear Marcadores
Si un evento de audio contiene hitpoints calculados, puede 
hacer clic sobre el botón Crear Marcadores en la pestaña 
Hitpoints para añadir un marcador para cada hitpoint. Si su 
proyecto no tiene pista de marcador, se añadirá y activará 
automáticamente (vea el capítulo “La ventana de Proyecto” 
en el Manual de Operaciones). Los marcadores pueden ser 
útiles para ajustar los hitpoints, p.
 ej. para colocar hitpoints y 
usar la herramienta Time Warp (vea el capítulo “Trabajando 
con la Pista de Tempo” en el Manual de Operaciones).
Crear Regiones
Si su evento de audio contiene hitpoints calculados, haga 
clic en el botón Crear Regiones en la pestaña Hitpoints 
para crear regiones automáticamente a partir de los hitpo
-
ints. Esto puede ser útil para aislar sonidos que haya gra-
bado.
Crear Eventos
Cuando desee crear eventos separados de acuerdo a los 
hitpoints de un archivo, puede hacer clic en el botón 
Crear Eventos en la pestaña Hitpoints y use cualquier mé
-
todo para ajustar hitpoints.
ÖLos trozos creados aparecen como eventos separa-
dos en la ventana de proyecto.
Reducir espacios vacíos
Esta función del submenú Avanzado del menú Audio es 
útil si ha troceado un loop para cambiarle el tempo y cam
-
bia el tempo del proyecto. Bajando el tempo del proyecto 
por debajo del tempo original del loop crea espacios entre 
los trozos – a menor tempo, más anchos los espacios. In
-
crementar el tempo del proyecto por encima del tempo 
original del loop comprime los trozos usando la función de 
corrección de tiempo y crea solapamientos. En ambos ca
-
sos puede usar la función Reducir espacios vacíos.
Proceda así:
1.Establezca el tempo deseado.
2.En la ventana de proyecto seleccione la parte que 
contiene los trozos.
3.En el submenú Avanzado del menú Audio, seleccione 
“Reducir espacios vacíos”.
La corrección de tiempo se aplicará a cada trozo, para cerrar los huecos. 
Dependiendo de la duración de la parte y del algoritmo ajustado en el 
diálogo Preferencias (página Opciones de Edición–Audio), esto puede 
tardar un tiempo.
4.¡Se redibujará la forma de onda y se reducirán los es-
pacios vacíos!
Si abre la Pool, verá que se han creado nuevos clips, uno para cada trozo.
Si decide cambiar el tempo otra vez después de usar la 
función Reducir espacios vacíos, deshaga la operación 
para poder usar el archivo original otra vez.  
						

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El Editor de Muestras
ÖEn el Editor de Partes de Audio o ventana de proyecto 
puede usar también Reducir espacios vacíos sobre even
-
tos de audio. Esto moverá el evento de audio a la posición 
de inicio del siguiente evento.
Aplanar el procesado en tiempo real
Puede fijar (aplanar) el procesado en tiempo real en cual-
quier momento. Esto puede tener dos propósitos: reducir 
la carga de CPU y optimizar la calidad del sonido del pro
-
cesado. Esta función tiene los siguientes aspectos en 
consideración:
• Las modificaciones de warp (vea “Warp Libre” en la página 49), 
incluso cuando el Bypass esté activado. Después de aplanar, 
sus marcadores de warp se perderán. Sin embargo, puede 
deshacer esta función como de costumbre.
• Transposición de eventos (vea el capítulo “Las funciones de 
Transposición” en el Manual de Operaciones).
•Seleccione los eventos de audio que quiera procesar y 
seleccione “Aplanar” del submenú Procesado en Tiempo 
Real, en el menú Audio.
Use también esta función antes de aplicar cualquier procesado offline 
(procesado que no es en tiempo real). Cuando se aplica el congelado se 
crea una copia del archivo original en la Pool así que el clip de audio ori
-
ginal permanece inalterado.
Deshacer la corrección de tiempo en los archivos de 
audio
Seleccionando “Deshacer Corrección de Tiempo” del 
submenú Procesado en Tiempo Real, en el menú Audio, 
se eliminará la corrección de tiempo en tiempo real (me
-
diante redimensionado o marcadores de warp).
ÖTenga en cuenta que esto no quitará ni la transposición 
en tiempo real (en la línea de información) ni el modo Musi
-
cal.
El hecho de que el elemento de menú “Deshacer Correc-
ción de Tiempo” esté disponible depende de si la correc-
ción de tiempo se ha aplicado a nivel de clip o a nivel de 
evento: 
•Si ha redimensionado un evento de audio en la ventana 
de proyecto usando “Cambio de tamaño con Alteración 
de la Duración”, puede deshacer la corrección de tiempo 
seleccionando el evento en la ventana de proyecto y apli
-
cando “Deshacer Corrección de Tiempo”.
Esto elimina toda la corrección de tiempo y las pestañas de warp.
•Cuando ha introducido un tempo y/o duración en la ba-
rra de herramientas, esta información se guarda para el 
clip origen.
Estos cambios no se deshacen usando la opción “Deshacer Corrección 
de Tiempo”. 
						

							5
Vídeo 
						

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Vídeo
Antes de empezar
Al trabajar en un proyecto que incluye un archivo de vídeo, 
primero necesita configurar su sistema según su equipo y 
sus demandas. Las siguientes secciones le dan alguna in
-
formación general sobre los formatos de archivos de ví-
deo, tasas de frames, y dispositivos de salida de vídeo.
Compatibilidad de archivos de video
Como hay muchos tipos de archivos de vídeo, puede ser 
difícil determinar si uno funcionará en su sistema. Hay dos 
formas de saber si Cubase Studio puede reproducir un 
cierto archivo de vídeo:
•Abra el archivo de vídeo con QuickTime 7.1 o superior, 
porque Cubase Studio usa QuickTime para reproducir ar
-
chivos de vídeo.
•Compruebe la información de archivo de un archivo de 
vídeo en la Pool. Si en la información se lee “¡El archivo no 
se soporta o no es válido!”, el archivo de vídeo está co
-
rrupto o el formato no está soportado por los codificado-
res disponibles.
Formatos contenedores de vídeo
El video y otros archivos multimedia son distribuidos en un 
formato contenedor. Este contenedor tiene varios flujos 
de información incluyendo vídeo y audio, pero también 
metadatos tales como información de sincronía necesaria 
para reproducir el audio y el vídeo juntos. Datos referentes 
a las fechas de creación, autores, marcadores de capítu
-
los, y mucho más también se pueden integrar dentro del 
formato contenedor. 
Cubase Studio soporta los siguientes formatos de conte-
nedor: 
Cubase Studio soporta todos estos tipos de formatos de 
contenedor, pero pueden aparecer problemas cuando su 
ordenador no tiene el software correcto para decodificar 
flujos de audio y vídeo dentro del archivo contenedor. 
También debe conocer el tipo de codificador que se usó 
para crear el archivo de vídeo.
Codificadores
Los codificadores (codecs) son métodos de compresión 
de datos usados para hacer más pequeños y manejables 
los archivos de video (y audio). Para poder reproducir un 
archivo de vídeo, su ordenador debe tener el codificador 
correcto instalado en el sistema operativo para decodifi
-
car el flujo de vídeo.
Si no puede cargar un cierto archivo de vídeo, es proba-
ble que no esté instalado el codificador necesario en su 
ordenador. En este caso puede buscar en Internet (p.
 ej. 
las páginas web de Microsoft y Apple) codificadores de 
vídeo.
!Ya que Cubase Studio 5.5 usa un motor de vídeo 
completamente nuevo, QuickTime 7.1 y una tarjeta 
de vídeo que soporta OpenGL 1.2 (OpenGL 2.0 re
-
comendado) son requeridos para la reproducción de 
vídeo.
!Si no es capaz de cargar un cierto archivo de vídeo, 
debe usar una aplicación externa para convertirlo en 
un formato compatible o instalar el codificador reque
-
rido. Para más información acerca de los codificado-
res, vea la sección “Codificadores” en la página 57.
FormatoDescripción
MOV Es una película QuickTime.
QT También es una película QuickTime, pero sólo se usa en Win-
dows.
MPEG-1 Este es el primer estándar de Moving Picture Experts Group 
para compresión de audio y vídeo, usado para hacer CDs de 
vídeo. Los archivos de este formato contenedor pueden tener 
las extensiones “.mpg” o “.mpeg”.
MPEG-2 Este formato contenedor se usa para creación de DVDs. 
También contiene audio AC3 multicanal y tiene la extensión 
de archivo “.m2v”.
MPEG-4 Este formato se basa en el estándar QuickTime, puede con-
tener varios metadatos para streaming, edición, reproduc-
ción local, e intercambio de contenidos. Su extensión de 
archivo es “.mp4”.
AVI Este formato es un formato contenedor multimedia introdu-
cido por Microsoft.
DV Este es un formato de vídeo usado en cámaras de grabación.
!Los nombres de codificadores y formatos de conte-
nedor pueden ser confusos. Como muchos formatos 
de contenedor tienen los mismos nombres que los 
codificadores que usan en el archivo, asegúrese de 
diferenciar el formato de contenedor o el tipo de ar
-
chivo (.mov, .dv, etc.) del codificador usado en él. 
						

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Vídeo
Velocidades de Cuadro
Cubase Studio es capaz de trabajar con diferentes tipos 
de vídeo y tasas de cuadro. En Cubase Studio están dis
-
ponibles las siguientes velocidades de cuadro:
•24 fps
Esta es la velocidad de cámaras de cine estándar.
•25 fps
Esta es la velocidad de cuadro de vídeo PAL.
•29.97 fps
Esta es la velocidad de cuadro de vídeo NTSC. Puede ser non-drop o 
drop-frame.
•30 fps
Esta velocidad de cuadro ya no es estándar de vídeo pero ha sido usado 
con frecuencia para grabar música. Años atrás fue el estándar en la 
transmisión NTSC en blanco y negro. 
Dispositivos de Salida de Video
Cubase Studio soporta varias formas de reproducir archi-
vos de vídeo. Ver archivos de vídeo sobre la pantalla en la 
ventana Reproductor de Vídeo puede funcionar bien para 
muchas aplicaciones, pero a veces es necesario ver el ví
-
deo en gran formato para ver pequeños detalles y que los 
demás involucrados en la sesión también puedan ver el ví
-
deo. Cubase Studio le ofrece la habilidad de usar varios 
tipos de dispositivos de salida de vídeo para cumplir con 
esto.
Tarjetas de vídeo Multi-head (varias salidas)
Uno de los métodos más comunes es usar una tarjeta de 
vídeo multi-head instalada en su ordenador. Las tarjetas 
de vídeo multi-head le permiten conectar más de un moni
-
tor de ordenador a la tarjeta, en algunos casos hasta cua-
tro. Si dirige la salida de vídeo de Cubase Studio a una de 
esas salidas, el archivo de vídeo se muestra en modo pan
-
talla completa en un monitor de ordenador o una pantalla 
de televisión HD. 
ÖTambién puede usar más de una tarjeta de vídeo para 
conseguir el mismo resultado. El uso de dos tarjetas dua
-
les en un sistema (un total de cuatro monitores) es una 
configuración muy común para sistemas de postproduc
-
ción de películas. Una salida se dedica a vídeo y las otras 
tres las pueden usar Cubase Studio y otras aplicaciones.
Diferentes tarjetas de vídeo soportan diferentes tipos de 
salidas incluyendo VGA estándar, DVI, S-Video, HDMI, y 
vídeo por componentes. Estas opciones le permiten es
-
coger el tipo de monitor que usará para video. Los televi-
sores HD y los proyectores digitales proporcionan las 
pantallas más grandes, pero un monitor de ordenador 
normal puede funcionar también como un monitor de ví
-
deo de muy alta calidad.
Tarjetas de video dedicadas
El uso de una tarjeta de vídeo dedicada también lo so-
porta Cubase Studio. Estas tarjetas se usan normalmente 
en sistemas de edición de video para capturar el video a 
disco y visualizarlo mientras se edita. Usualmente tienen 
alta resolución y suponen una cierta descarga de la CPU 
al proporcionar compresión de video y procesado de des
-
compresión en la propia tarjeta. 
ÖLas tarjetas Decklink de Blackmagic Design son reco-
nocidas automáticamente por Cubase Studio. El video 
será enviado directamente a su salida.
Salida FireWire DV
Tiene la opción de usar puertos FireWire del ordenador 
para dar salida a flujos de vídeo DV hacia conversores ex
-
ternos como cámaras de grabación y unidades autónomas 
de conversión de DV a FireWire. Estas unidades pueden 
ser conectadas a un televisor o a un proyector para visua
-
lización en formato grande. El protocolo FireWire es capaz 
de transportar datos a altas velocidades y es el estándar 
más común para comunicación con equipos periféricos 
relacionados con vídeo.
!En Windows, es importante que conecte su disposi-
tivo al puerto FireWire antes de arrancar Cubase 
Studio. De otro modo puede que Cubase Studio no 
lo detecte correctamente. 
						

							59
Vídeo
Preparando un proyecto de video en 
Cubase Studio
Las siguientes secciones describen las operaciones bási-
cas necesarias para preparar un proyecto de Cubase Stu-
dio que incluya vídeo. Es aconsejable que guarde sus 
archivos de vídeo en un disco duro aparte de sus archivos 
de audio. Esto puede ayudarle a prevenir problemas con 
el flujo de datos al usar video de alta resolución y muchas 
pistas de audio. 
Importar archivos de vídeo
Importar un archivo de vídeo en su proyecto es muy rá-
pido y directo una vez sabe que su archivo de vídeo es 
compatible. 
Los archivos de vídeo se importan de la misma forma que 
los archivos de audio:
•Usando el menú Archivo (Importar – Archivo de Vídeo).
En el diálogo Importar Vídeo, puede activar la opción “Extraer Audio 
Desde Vídeo”. Esto importa cualquier flujo de audio incrustado, a una 
nueva pista de audio creada posicionada debajo de la pista de vídeo. La 
pista nueva y el clip tendrán el mismo nombre que el vídeo. El nuevo 
evento de audio empezará al mismo tiempo que el evento de vídeo, para 
que estén en sincronía uno con otro. Si no hay ningún flujo de audio dis
-
ponible dentro del archivo contenedor, obtendrá el mensaje de error avi-
sándole de que no se ha encontrado un flujo de audio compatible. Haga 
clic en Aceptar y la importación del flujo de video continuará.
ÖSi intenta importar un archivo de vídeo no soportado 
con la opción Importar Vídeo, el diálogo Importar Vídeo 
mostrará el texto “¡El archivo no se soporta o no es vá
-
lido!”.
•Importandolo primero a la Pool y luego arrastrandolo a 
la ventana de Proyecto (vea el capítulo “La Pool” en el Ma
-
nual de Operaciones para más detalles).
•Usando la capacidad de arrastrar y soltar desde el Win-
dows Explorer, el Mac OS Finder, la Pool, o el MediaBay.
ÖAl importar archivos de vídeo a través de la Pool o 
usando arrastrar y soltar, Cubase Studio puede extraer 
automáticamente el audio de un archivo de vídeo. Que 
esto ocurra depende del ajuste “Extraer audio al importar 
archivos de vídeo” en el diálogo Preferencias (página Ví
-
deo). Para más información sobre extraer audio de un ar-
chivo de vídeo, vea “Extraer audio de un archivo de vídeo” 
en la página 63.
ÖAl importar vídeo, Cubase Studio crea automática-
mente un archivo de caché de miniatura. El archivo gene-
rado se guarda en la misma carpeta que el archivo de 
vídeo y tiene el nombre del archivo con el sufijo “.vcache”.
Archivos de vídeo en la ventana de 
Proyecto
Los archivos de vídeo se muestran como eventos/clips en 
una pista de vídeo, con imágenes en miniatura represen
-
tando los fotogramas de la película. 
En la lista de pistas y el Inspector, encontrará los siguien-
tes botones:
!En Cubase Studio puede trabajar con varios archi-
vos de vídeo de diferentes velocidades de cuadro y 
formatos en la misma pista de vídeo. Asumiendo que 
tiene los codificadores adecuados instalados, todos 
los vídeos se pueden reproducir en un proyecto, 
pero tenga en cuenta que la correcta sincronización 
de los eventos de audio y vídeo sólo es segura si la 
velocidad de cuadro del archivo de vídeo es igual a 
la velocidad de cuadro del proyecto (vea abajo).
BotónDescripción
Enmudecer 
VideoCuando está activado, la reproducción de vídeo se des-
activa, pero la reproducción de los demás eventos en el 
proyecto continúa. Esto aumenta el rendimiento de Cu-
base Studio al realizar operaciones que no requieran ver 
el vídeo.
Mostrar Núme-
ros de CuadroAl estar activado, cada miniatura se mostrará con el co-
rrespondiente número de cuadro.
Mostrar Minia-
turasCon este botón puede activar/desactivar las miniaturas 
de una pista de vídeo.
Bloquear Al activarlo se bloqueará el evento de vídeo. Para más in-
formación sobre el bloqueo de eventos, vea el capítulo 
“La ventana de Proyecto” en el Manual de Operaciones.
Mostrar números de 
cuadro Enmudecer 
vídeoMostrar 
miniaturasBloquear 
						

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Vídeo
ÖAlgunos de estos botones puede que no sean visibles 
en la lista de pistas. Con el diálogo Configuración de con
-
troles de pista puede determinar qué botones se mues-
tran en la lista de pistas. Para más información sobre la 
personalización de controles de pista, vea el capítulo 
“Personalizar” en el Manual de Operaciones.
Acerca de las miniaturas
Las imágenes de miniatura individuales se posicionan exac-
tamente al inicio del cuadro correspondiente. Cuando hace 
zoom y no hay suficiente espacio entre cuadros, la minia
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tura se repite tantas veces como el espacio libre que haya. 
Por eso, siempre puede ver una miniatura independiente
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mente de cuánto zoom haga.
Tamaño de la Caché de Memoria de Miniaturas
En el diálogo Preferencias, en la página Vídeo, puede in-
troducir un valor para el “Tamaño de la Caché de Memoria 
de Miniaturas”. Este valor determina cuánta memoria está 
disponible para visualizar miniaturas “reales”. La imagen 
mostrada actualmente se guarda en la memoria caché de 
miniaturas. Cuando pase a otra imagen y no quede espa
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cio de memoria, la imagen más “antigua” de la caché se 
reemplazará por la nueva. Si tiene clips de vídeo largos y/
o trabaja con un factor de zoom grande, puede tener que 
subir el valor del “Tamaño de la Caché de Memoria de Mi
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niaturas”.
Sobre la caché de archivos de miniatura
Al importar vídeo, Cubase Studio crea automáticamente 
un archivo de caché de miniatura. El archivo de caché se 
usa en situaciones en las que la carga del procesador es 
muy alta y el redibujado correcto o el cálculo en tiempo 
real de miniaturas podrían usar recursos de sistema nece
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sarios para la edición o el procesado. Cuando hace zoom 
en las miniaturas, puede ver que tienen una resolución 
baja, es decir, las imágenes no son tan claras como 
cuando se han calculado. Cuando acaben los procesos 
que dependen mucho de la CPU del ordenador, los cua
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dros se recalcularán automáticamente, es decir, el pro-
grama cambiará automáticamente entre el cálculo en 
tiempo real de las imágenes y el uso del archivo de caché.
ÖHay situaciones en las que no se genera ningún ar-
chivo de miniatura, p. ej. si importa un archivo de vídeo 
de otra carpeta que está protegida contra escritura. Si 
tiene acceso a la carpeta huésped en una etapa poste
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rior, puede generar un archivo de caché de miniaturas 
manualmente.
Generar archivos de caché de miniaturas manualmente
Si no se pudo generar ningún archivo de caché de minia-
turas durante la importación o si tiene que “actualizar” un 
archivo de miniaturas de cierto archivo de vídeo, porque el 
archivo se ha editado con una aplicación de edición de ví
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deo externa, tiene la posibilidad de generar el archivo de 
caché de miniaturas manualmente.
Para crear un archivo de caché de miniaturas manual-
mente, tiene las siguientes posibilidades:
•En la Pool, haga clic derecho en el archivo de vídeo 
para el que quiera crear un archivo de caché de miniatu
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ras y seleccione la opción “Generar Archivo Cache 
“Thumbnail”” desde el menú contextual.
Se crea un archivo de caché de miniaturas, o, en caso de que ya existiera 
uno para el vídeo, se “actualiza”.
•En la ventana de Proyecto abra el menú contextual para 
el evento de vídeo y seleccione “Generar Archivo Cache 
“Thumbnail”” desde el submenú Medios.
•Despliegue el menú Medios y seleccione “Generar Ar-
chivo Cache “Thumbnail””.
Ö“Actualizar” un archivo de caché de miniaturas se 
puede hacer sólo desde la Pool.
ÖEl archivo de caché de miniaturas se genera en se-
gundo plano, para que así pueda seguir trabajando con 
Cubase Studio.