Steinberg Nuendo SyncStation Operation Manual

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Introduction
À propos de ce manuel
Vous trouverez dans ce manuel une présentation des prin-
cipales fonctions de la Nuendo SyncStation. Dans un pre-
mier temps, nous verrons rapidement la terminologie et les 
principes de fonctionnement de la synchronisation. S’en 
suivra une explication détaillée de toutes les connexions 
possibles avec la SyncStation. Après quoi, nous examine-
rons en détail le système de menus de la SyncStation, ainsi 
que son paramétrage à partir de Nuendo. Des exemples de 
schémas de configurations vous seront ensuite présentés 
afin de vous aider à comprendre comment relier la SyncS-
tation à divers équipements.
Que permet de faire la SyncStation ?
La Nuendo SyncStation est une solution complète de syn-
chronisation matérielle conçue pour l’application audio 
numérique Nuendo. Elle permet de synchroniser avec pré-
cision votre système Nuendo avec des équipements 
audio-visuels tels que :
• Des magnétoscopes
• Des enregistreurs sur bandes analogiques
• D’autres systèmes Steinberg (en System Link)
• D’autres applications audio numériques
• Des systèmes permettant de synchroniser plusieurs machines
• Des générateurs de synchronisation centralisés (black burst, 
triple niveau)
• Une interface GPIO pour les témoins d’enregistrement, les té-
moins d’activité et les pédales d’enregistrement
La Nuendo SyncStation joue le rôle d’un concentrateur 
dont la fonction est d’assurer la communication entre 
Nuendo et ces différentes machines à bande ou autres, 
pour une synchronisation parfaite (à l’échantillon près) 
entre tous les périphériques. En raison des évolutions du 
multimédia, de la télévision haute définition (HDTV) et 
d’Internet, il a fallu créer des systèmes de synchronisation 
capables de prendre en charge de nouvelles normes (syn-
chronisation vidéo HD à triple niveau, horloges audio 
haute résolution (96 K, 192 K)) et différents protocoles de 
transport (contrôle de machine MIDI, Sony P2 9-Pin 
RS422). La SyncStation de Steinberg intègre le support 
de toutes ces normes dans un périphérique à la fois pro-
fessionnel, robuste et sophistiqué, qui se montrera à la 
hauteur de vos besoins en synchronisation.
Horloge mère
Dans le monde actuel de la musique numérique et de la 
post-production, tous les périphériques audio doivent im-
pérativement être synchronisés avec exactitude sur une 
horloge. La SyncStation est capable de recevoir, générer et 
distribuer simultanément des signaux d’horloges audio via 
quatre sorties Word Clock, deux sorties AES et des sorties 
grand public Toslink et SPDIF.
Contrôle de Machine
Compatible avec les protocoles de contrôle de machine 
MIDI (ou MMC pour MIDI Machine Control) et Sony 9-Pin 
RS422, la SyncStation est à même de recevoir et trans-
mettre des commandes de contrôle de machine afin de 
permettre à Nuendo de contrôler des machines à bandes 
audio et vidéo. Grâce à ces protocoles, il est également 
possible de contrôler la SyncStation à partir d’un contrô-
leur externe.
Vous pouvez ainsi caler facilement tout un système sur 
des coordonnées de Timecode précises. Par ailleurs, le 
contrôle de machine permet d’armer les pistes pour l’en-
registrement et d’automatiser le report audio sur les ma-
gnétoscopes (par le biais des fonctions punch-in/out de 
Nuendo, par exemple).
Synchroniseur de Timecode
Pour ce qui est de la synchronisation du Timecode, la 
SyncStation est capable de lire et générer un Timecode 
via des connexions LTC, MTC ou RS422. Il est ainsi pos-
sible de caler des ordinateurs, des séquenceurs MIDI ou 
des enregistreurs audio et vidéo sur une source maîtresse 
de Timecode.
System Link étendu
La SyncStation utilise une implémentation étendue du 
protocole System Link qui permet de corriger à l’échan-
tillon près la position relative de Nuendo par rapport au 
frame edge.
Comme les coordonnées de position sont transmises à 
Nuendo en Timecode MIDI, la précision ne peut être que 
de l’ordre de quelques millisecondes (selon l’interface MIDI 
utilisée). Le protocole System Link permet de renvoyer des 
informations de position à l’échantillon près vers la SyncS-
tation. Celle-ci calcule alors le décalage nécessaire pour  
						

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Introduction
aligner correctement le transport de Nuendo sur le frame 
edge vidéo. Il s’agit là d’une méthode de synchronisation 
unique et propre à la SyncStation qui offre une extrême 
précision.
GPIO (General Purpose In/Out)
Grâce à son interface GPIO, la SyncStation est à même 
de recevoir et transmettre divers signaux externes, tels 
que des témoins “red light” (lumière rouge) et “online” (té-
moin d’activité). Cette interface permet également la prise 
en charge de pédales de déclenchement en punch-in/out 
pour l’enregistrement. L’assignation des broches GPIO 
est décrite dans la section “Assignation des broches 
GPIO” à la page 139.
Synchronisation avec la 
SyncStation
Avant d’aborder toutes les options de la SyncStation, il est 
nécessaire de revoir les principes de base et la terminolo-
gie de la synchronisation audio-visuelle. Ces explications 
sembleront peut-être inutiles à de nombreux utilisateurs, 
mais elles nous offrirons l’occasion de bien définir les ter-
mes tels qu’ils sont utilisés dans ce manuel.
Principes de base de la synchronisation
La synchronisation audio-visuelle repose sur trois informa-
tions fondamentales : la position, la vitesse et la phase. Si 
l’on connaît ces paramètres pour un périphérique, il est 
possible de “résolver” la vitesse et la position d’un second 
périphérique par rapport au premier, afin que les deux péri-
phériques soient en parfaite synchronisation. Le processus 
de “resolving” d’un périphérique par rapport à un autre est 
pris en charge par un synchroniseur, à savoir, en l’occur-
rence, la Nuendo SyncStation.
Le synchroniseur analyse la position du périphérique pri-
maire (maître) et aligne le périphérique secondaire sur la 
même position temporelle. Quand la lecture débute, le 
synchroniseur analyse la vitesse du périphérique maître et 
ajuste la vitesse de lecture du périphérique secondaire 
(esclave) de manière à l’aligner sur celle du périphérique 
primaire. Le synchroniseur doit ensuite maintenir cette vi-
tesse avec un haut degré de précision et, si possible, à 
l’échantillon près.La phase est l’alignement des images (ou frames) de Time-
code sur les échantillons correspondants de données 
audio. Les solutions de synchronisation plus rudimentaires 
et de basse résolution prennent rarement en compte les 
relations de phase entre les signaux Timecode et Word 
Clock. Comme la SyncStation gère à elle seule la synchro-
nisation vidéo, le Timecode et les signaux Word Clock, elle 
peut utiliser la connexion System Link étendu pour corriger 
la phase entre Nuendo et la référence frame vidéo, ce qui 
est essentiel pour une synchronisation audio-visuelle à 
l’échantillon près.
Timecode (références de position)
La position sur les différents périphériques d’un système 
est la plupart du temps exprimée par un Timecode (littéra-
lement, un code temporel). Le Timecode représente le 
temps en heures, minutes, secondes et images (ou fra-
mes) afin de définir les positions sur les différents péri-
phériques. Chaque image correspond à un frame de film 
ou de vidéo.
ÖPour le film, on utilise une autre norme de positionne-
ment : le feet+frame (littéralement, pied+image). Cette fois, 
c’est la longueur du film en pieds et le nombre d’images qui 
définissent la position temporelle. Si Nuendo est capable 
d’afficher un compteur et une règle en feet+frame pour les 
films 16 mm et 35 mm, ces indications ne sont fournies qu’à 
titre de référence. La SyncStation ne permet pas de résol-
ver les signaux de synchronisation directe des films (p. e. 
pulsations tachymétriques).
Le Timecode peut être communiqué de plusieurs 
manières :
• Le LTC (Longitudinal Timecode) est un signal analogique en-
registré sur bande. Il est généralement utilisé pour fournir des 
informations de position. Néanmoins, en dernier recours, il 
peut également servir à déterminer la vitesse et la phase, si 
aucune autre source d’horloge n’est disponible.
• Le VITC (Vertical Interval Timecode) est intégré à un signal vi-
déo composite. Enregistré sur la bande vidéo elle-même, il est 
physiquement lié à chacune des images.
• Le MTC (MIDI Timecode) est identique au LTC, mais il s’agit 
cette fois d’un signal numérique qui est transmis via des con-
nexions MIDI. Le degré de précision du MTC est d’1/4 d’image. 
						

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Introduction
• Le contrôle de machine Sony P2 (9 -Pin, RS422) intègre éga-
lement un protocole de Timecode, mais celui-ci est principale-
ment utilisé pour la localisation car il n’est pas suffisamment 
précis pour la vitesse et la phase. Néanmoins, on peut s’en 
servir dans certaines situations n’offrant pas d’autre solution.
En tant que synchroniseur de Timecode, la SyncStation 
peut utiliser le Timecode LTC, MTC, 9-Pin ou son propre 
générateur en tant que référence de positionnement, puis 
générer un Timecode en sortie par rapport à cette réfé-
rence. C’est ce qu’on appelle une source de Timecode. 
Pour de plus amples informations sur le paramétrage de la 
source de Timecode, voir “Unit 01 - Master & Timecode 
Source” à la page 119.
Il existe plusieurs normes de Timecode couramment utili-
sées. La question des différents formats de Timecode est 
souvent très difficile à aborder en raison des diverses abré-
viations parfois mal utilisées qui désignent les Timecodes et 
les fréquences d’images. En effet, quel que soit le nombre 
d’images vidéo comprises dans une seconde de Timecode, 
ces images peuvent défiler à des fréquences différentes. 
Tout dépend de la vitesse de la référence vidéo.
Le format de Timecode peut être décomposé en deux 
variables : le nombre d’images et la fréquence d’images.
Nombre d’images (images par seconde)
C’est le nombre d’images du Timecode qui détermine le 
nom de la norme utilisée. Il existe quatre normes de Time-
code. La SyncStation désigne ces normes par quatre let-
tres (F, P, N et D).
•Film 24 ips (F)
Ce nombre d’images est celui du film. Généralement appelé “24 p”, il est 
également utilisé pour les formats de vidéo HD. Cependant, avec la vidéo 
HD, la fréquence ou cadence d’images réelle de la référence de synchro-
nisation vidéo est plus lente (23,976 images par seconde). Le Timecode 
ne correspond donc pas au temps réel de l’horloge pour la vidéo HD.
•PAL 25 ips (P)
Il s’agit là du nombre d’images standard utilisé pour la diffusion vidéo par 
les télévisions européennes (et celles des autres pays PAL).
•SMPTE non-drop 30 ips (N)
Il s’agit là du nombre d’images utilisé pour la diffusion de vidéo NTSC. 
Toutefois, la fréquence ou cadence d’images réelle de cette norme vidéo 
est de 29,97 ips. Cette horloge de Timecode ne fonctionne donc pas en 
temps réel. Elle est légèrement plus lente (de 0,1 %).
•SMPTE (D) drop-frame 30 ips
La norme drop-frame 30 ips est une adaptation du Timecode 29,97 ips 
qui a pour but de restituer le temps réel de défilement. Pour “rattraper 
l’horloge” et rejoindre le temps réel, un certain nombre d’images sont 
ignorées.
Vous êtes perdu ? Eh bien il vous suffit de vous rappeler 
qu’il faut distinguer la norme de Timecode (ou nombre 
d’images) et la fréquence d’images (ou cadence d’images).
Fréquence d’images (cadence)
Quel que soit le système de comptage des images, la fré-
quence d’images réelle est la vitesse à laquelle défilent les 
images vidéo par rapport au temps réel. Il existe de nom-
breuses fréquences d’images, surtout si l’on prend en 
compte les pull-downs et les pull-ups.
Quand on convertit des images d’un format vidéo à un 
autre, il est nécessaire de changer la vitesse (c’est-à-dire 
la fréquence d’images) de la norme de Timecode. Il s’agit 
d’aligner de façon mathématique les images de la vidéo 
ou du film par rapport au format de destination. C’est dans 
ce but qu’ont été créés les divers pull-ups et pull-downs.
Voici les fréquences d’images standard utilisées par la 
SyncStation:
•23,9 ips
Cette fréquence d’images est utilisée pour la conversion de films au for-
mat vidéo NTSC. Elle doit être ralentie pour une conversion télécinéma 
en 2:3 pull-down. Appelée “24 p”, cette fréquence d’images est égale-
ment utilisée pour la vidéo HD.
•24 ips
Il s’agit là de la vitesse réelle des caméras de cinéma standard.
•24,9 ips
Cette fréquence d’images est couramment utilisée pour faciliter la con-
version entre vidéo PAL/NTSC et film. Elle permet généralement de cor-
riger certaines erreurs.
•25 ips
Il s’agit de la fréquence d’images de la vidéo PAL.
•29,97 ips
Il s’agit de la fréquence d’images de la vidéo NTSC. Ce format peut être 
exprimé en non-drop-frame (NDF) ou en drop-frame (DF).
•30 ips
Cette fréquence d’images n’est plus utilisée en tant que norme vidéo, mais 
elle reste répandue dans le domaine de l’enregistrement musical. Il y a de 
nombreuses années, elle était utilisée pour la diffusion NTSC en noir et 
blanc. Elle correspond à une vidéo NTSC ayant subi une conversion télé-
cinématique 2:3 pull-up pour atteindre la vitesse du film. 
						

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Introduction
•59,98 ips
Bien que la SyncStation ne prenne pas directement en charge cette fré-
quence d’images, elle peut la gérer en appliquant un facteur de multi-
plication permettant d’atteindre la vitesse souhaitée (29,97 x 2). Cette 
fréquence est également appelée “60 p”. Même si la fréquence d’images 
60 p pourrait exister en théorie, aucune caméra vidéo HD n’enregistre 
actuellement à cette fréquence.
ÖLes malentendus liés au Timecode viennent en partie 
de l’usage du terme “images par seconde”. En effet, celui-
ci est utilisé à la fois pour la norme de Timecode et pour la 
fréquence d’images à proprement parler. Quand ce terme 
fait référence à la norme de Timecode, les images par se-
condes correspondent au nombre de frames de Timecode 
affichés sur le compteur pendant la durée d’une seconde. 
Quand il s’agit d’une fréquence d’images, les images par 
seconde correspondent au nombre de frames lus en l’es-
pace d’une seconde de temps réel. Par exemple, le Time-
code NTSC (SMPTE) comprend 30 images par secondes 
(ou ips). La vidéo NTSC défile pourtant à une fréquence 
de 29,97 ips. Par conséquent, le Timecode NTSC, égale-
ment appelé SMPTE, est une norme de 30 ips qui défile à 
29,97 ips en temps réel.
Sources d’horloges (références de vitesse)
Une fois la position établie, le facteur de synchronisation à 
prendre en compte ensuite est la vitesse de lecture. Quand 
deux périphériques commencent leur lecture à partir de la 
même position, ils doivent aller exactement à la même vi-
tesse pour rester synchronisés. En audio numérique, la vi-
tesse est déterminée par la fréquence de l’horloge audio. 
En vidéo, la vitesse est déterminée par le signal de synchro-
nisation vidéo.
Pour une synchronisation adéquate, il est nécessaire de 
définir une référence de vitesse maîtresse que tous les 
périphériques du système doivent suivre. Remplissant les 
fonctions de générateur et de distributeur d’horloge, la 
SyncStation peut recevoir le signal d’une horloge maî-
tresse, mais également générer des signaux d’horloge qui 
seront transmis vers plusieurs périphériques audio.
Générateur interne
La SyncStation est dotée d’un générateur d’horloge à 
quartz qui peut jouer le rôle de source d’horloge maîtresse 
pour tout un système. Ce générateur est également capa-
ble d’aligner sa vitesse d’horloge sur une source externe.
Synchronisation vidéo black burst et triple niveau
Quand on travaille avec des périphériques vidéo externes, 
il est nécessaire d’aligner la fréquence d’images vidéo sur 
une référence afin de déterminer la vitesse. Les généra-
teurs de black burst vidéo ont été conçus pour contrôler la 
vitesse des différents périphériques vidéo, qu’il s’agisse 
de magnétoscopes, de stations de travail vidéo ou même 
d’ordinateurs dotés de cartes vidéo de pointe. Le généra-
teur d’horloge de la SyncStation peut utiliser un signal de 
black burst en tant que référence.
Il est possible de transmettre un signal black burst à la 
SyncStation via son connecteur de synchronisation vidéo 
BNC, et de caler ainsi la fréquence d’échantillonnage audio 
sur la fréquence d’images vidéo. La SyncStation prend en 
charge deux types de signaux de synchronisation vidéo. La 
vidéo de définition standard (SD PAL ou NTSC) utilise des 
signaux de synchronisation double niveau classiques (sim-
plement appelés black burst) pour les fréquences d’images 
s’élevant jusqu’à 30 ips. La vidéo HD nécessite l’usage de 
signaux de synchronisation triple niveau pour des fréquen-
ces d’images pouvant atteindre 60 ips. Afin de garantir une 
compatibilité avec un maximum de périphériques vidéo HD 
actuels, la SyncStation prend en charge la synchronisation 
vidéo double niveau et triple niveau.
ÖLa SyncStation est dotée d’une prise de synchronisa-
tion vidéo “thru” permettant le chaînage de plusieurs péri-
phériques vidéo synchronisés sur un signal vidéo unique.
Word Clock
L’horloge interne de la SyncStation peut se référer aux si-
gnaux Word Clock transmis via le connecteur BNC “W/C 
IN”. Toutes les fréquences d’échantillonnage standard 
sont prises en charge, de 32 à 192 kHz.
Un système de multiplication est appliqué à l’entrée Word 
Clock afin que les différentes fréquences d’échantillon-
nage puissent être prises en charge. L’horloge interne du 
système utilise trois fréquences de base : 32 kHz, 
44,1 kHz et 48 kHz. Grâce à quatre facteurs de multiplica-
tion (1x, 2x, 4x et 256x), il est possible d’obtenir toutes les 
autres fréquences d’échantillonnage standard.
!La fréquence d’images vidéo entrante doit corres-
pondre à celle de votre projet Nuendo. 
						

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Introduction
Par exemple, pour utiliser un signal Word Clock de 
96 kHz, il suffit de paramétrer l’horloge du système sur 
48 kHz et le facteur de multiplication de référence sur 2x 
(2 x 48 = 96).
La SyncStation peut utiliser les fréquences d’horloge sui-
vantes en tant que référence :
• 32 kHz (en général, avec cette fréquence, on n’utilise pas de 
facteur de multiplication car on obtiendrait des fréquences 
d’échantillonnage non standard)
• 44,1 kHz, 2x = 88,2 kHz, 4x = 176,4 kHz
• 48 kHz, 2x = 96 kHz, 4x = 192 kHz
• Le facteur 256x est uniquement utilisé pour les signaux Super-
clock des équipements Digidesign. 12,3 MHz (48 kHz x 256) 
n’est pas une fréquence d’échantillonnage audio standard.
ÖCe même système de multiplication est également uti-
lisé pour les sorties Word Clock et AES (1x et 2x unique-
ment) de la SyncStation.
Horloge audio AES
La SyncStation peut également utiliser le signal audio nu-
mérique AES en tant que référence d’horloge. Cette réfé-
rence peut provenir de chacune des entrées AES (XLR et 
BNC). Par ailleurs, il est possible d’appliquer un facteur 
de multiplication aux entrées AES afin d’obtenir des fré-
quences d’échantillonnage haute résolution.
SPDIF et Opto (optique)
À l’instar des entrées AES, les entrées SPDIF et Toslink 
optique peuvent être utilisées pour la référence d’horloge.
Vidéo, LTC et MTC (en utilisant la référence frame)
La SyncStation peut utiliser des signaux autres que Word 
Clock en tant que référence d’horloge. Tout signal de syn-
chronisation vidéo de bonne qualité peut jouer le rôle de 
source pour la référence d’horloge.
En l’absence de source d’horloge audio ou de signal de 
synchronisation vidéo de bonne qualité, il est possible de 
recourir à d’autres références pour l’horloge audio. Bien 
qu’elles ne soient pas idéales, des sources LTC et MTC 
peuvent suffire si vous ne disposez d’aucune autre réfé-
rence d’horloge. La SyncStation est capable de générer 
une horloge audio à partir de ces références frame.Pour de plus amples informations sur la sélection de la 
source d’horloge maîtresse sur la SyncStation, veuillez 
consulter “Clock 01 - Clock Reference” à la page 123.
Référence frame (phase)
Le générateur de Timecode de la SyncStation peut pro-
duire un Timecode référencé sur une horloge interne à 
quartz ou sur un signal de référence frame externe. Cette 
référence frame permet également d’aligner l’horloge 
audio sur le frame edge du Timecode.
Vous avez le choix entre quatre références frame pour le 
Timecode :
•Internal (interne)
L’horloge à quartz intégrée à la SyncStation permet d’aligner chacune 
des images (ou frames) de Timecode. Il est préférable de recourir à cette 
solution quand on n’utilise aucun autre équipement vidéo externe et 
quand Nuendo sert uniquement à la lecture vidéo.
•Vidéo
Ce paramétrage utilise la synchronisation black burst (vidéo SD double 
niveau) ou triple niveau (vidéo HD) transmise via le connecteur Video 
Sync In (entrée de synchronisation vidéo) pour aligner les images (ou fra-
mes) du Timecode. Quand on synchronise un équipement vidéo externe 
sur Nuendo, c’est la solution à choisir.
•LTC
Avec ce paramétrage, c’est le premier frame edge du signal de Time-
code analogique qui sert de référence frame. Quand les références de 
position et de vitesse proviennent toutes deux d’un Timecode analogi-
que, comme c’est le cas quand la synchronisation s’effectue par rapport 
à une machine à bandes audio analogiques, ce paramétrage peut s’avé-
rer utile.
•MTC
Quand les seules informations de Timecode transmises sont au format 
MIDI, ce paramétrage permet d’aligner chacune des images (ou frames) 
du Timecode sur le signal MTC.
Pour de plus amples informations sur la manière de para-
métrer la référence frame, consultez “Unit 02 - Frame Re-
ference” à la page 120.
!Il est indispensable que la référence d’horloge et la 
référence frame soient associées et que leurs vites-
ses soient identiques. Quand on utilise une référence 
frame et une référence d’horloge indépendantes, cel-
les-ci doivent être alignées sur une source d’horloge 
unique pour que la SyncStation puisse fonctionner 
correctement. 
						

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Introduction
Contrôle de Machine
Grâce à ses ports RS422, MIDI et USB, la SyncStation 
est à même de recevoir et transmettre des commandes de 
transport, ainsi que des commandes d’armement des pis-
tes pour l’enregistrement.
Commandes de transport
Les commandes de transport en provenance des entrées 
MIDI et RS422 sont combinées et routées vers le périphé-
rique maître et la source de Timecode définis dans la sec-
tion “Unit 01 - Master & Timecode Source” à la page 119. 
Par exemple, si la source de Timecode est paramétrée sur 
RS422 Out (sortie RS422), toutes les commandes de 
transport en provenance de l’entrée MIDI et du port RS422 
In seront routées vers la sortie RS422 Out.
Les commandes de transport du système Nuendo hôte 
peuvent être routées indépendamment vers la sortie MIDI 
Out, la sortie RS422 Out ou le Maître virtuel, selon les 
options définies dans la section “Réglages de sortie de 
contrôle de machine” de la boîte de dialogue Réglages 
de Synchronisation du Projet. Par exemple, la source de 
Timecode peut être le lecteur LTC, alors que les com-
mandes de transport de Nuendo sont routées vers la sor-
tie RS422 Out.
Commandes d’armement des pistes
Les commandes d’armement des pistes de chacune des 
entrées de contrôle machine peuvent être routées vers 
des destinations différentes. Il est par exemple possible 
de router les commandes d’armement des pistes de l’en-
trée MIDI sur la sortie RS422, alors que les commandes 
d’armement des pistes de Nuendo sont routées (en USB) 
sur la sortie MIDI.
Pour de plus amples informations sur le routage des 
commandes d’armement des pistes, veuillez consulter 
“P2in 02 - RS422-In Track Arming” à la page 130, “MIDI 
03 - MIDI In Track Arming” à la page 131 et “USB 03 - 
Nuendo Track Arming” à la page 133.
Maître virtuel (VMast)
La SyncStation elle-même peut jouer le rôle de “machine à 
bande virtuelle”, suivre les commandes de transport prove-
nant des différentes entrées de contrôle de machine et 
soumettre son générateur de Timecode interne à ces com-
mandes (localiser, lecture, enregistrement, stop, etc.).
Une fois que le Maître virtuel a commencé à défiler, le 
Timecode est généré sur toutes les sorties (USB, MIDI, 
RS422 et LTC), de sorte que tous les périphériques con-
nectés sont synchronisés sur le générateur de Timecode 
interne de la SyncStation.
ÖLa SyncStation regénère constamment le Timecode 
sur toutes ses sorties, quelle que soit la source de Time-
code. La différence quand on utilise le Maître virtuel, c’est 
que la SyncStation utilise son générateur interne en tant 
que source de Timecode, tout en répondant aux comman-
des de transport provenant de n’importe quelle entrée de 
contrôle de machine.
9-Pin RS422
Le protocole de contrôle de machine Sony 9-Pin RS422 
est une norme éprouvée et fiable permettant le contrôle 
des magnétoscopes. La SyncStation est capable de trans-
mettre des commandes aux périphériques 9-Pin (RS422 
Out), ainsi que de recevoir des commandes 9-Pin (RS422 
In) provenant d’autres contrôleurs compatibles.
ÖLa plupart des consoles de mixage de film grand for-
mat intègrent des commandes de transport. La console 
peut alors jouer le rôle de contrôleur maître et transmettre 
des commandes à la SyncStation via le port 9 broches 
(9-Pin), par exemple pour lancer la lecture ou la stopper.
Contrôle de machine MIDI (MIDI Machine Control ou 
MMC)
Les commandes de transport et d’armement des pistes 
peuvent être transmises et reçues via les ports MIDI de la 
SyncStation. L’implémentation du protocole MMC sur les 
différents périphériques tiers peut varier. La prise en 
charge de ce protocole sur certains périphériques est 
parfois limitée. 
						

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Introduction
Transport Nuendo
Quand le bouton Sync est enclenché sur la palette Trans-
port de Nuendo, toutes les commandes de transport sont 
transmises vers la “Destination de sortie de contrôle de 
machine” définie dans la boîte de dialogue Réglages de 
Synchronisation du Projet.
Quand cette destination est paramétrée sur “Steinberg 
SyncStation”, les commandes de transport peuvent être 
transmises au Maître virtuel, à la sortie RS422 Out ou à la 
sortie MIDI Out. Dans la plupart des cas, il est préférable 
de choisir la sortie de la source de Timecode paramétrée 
sur la SyncStation. Par ailleurs, les opérations engendrant 
un déplacement du curseur de projet dans la fenêtre Pro-
jet génèrent des commandes de localisation transmises à 
la SyncStation.
Par exemple, en mode Édition, le curseur de projet se cale 
sur le point de départ ou de synchronisation de l’événe-
ment sélectionné. Ce déplacement engendre l’envoi d’une 
commande de type “placer sur…” à la SyncStation, la-
quelle route cette commande vers la sortie RS422 Out, la 
sortie MIDI Out ou le Maître virtuel interne. Le périphéri-
que de source de Timecode se cale alors sur cette posi-
tion de Timecode et tous les périphériques connectés se 
calent sur la même position.
!Veillez à ce que la Destination de contrôle de ma-
chine dans Nuendo soit paramétrée sur le périphéri-
que qui génère le Timecode. De cette manière, les 
commandes de transport génèreront un Timecode 
pouvant être suivi par tout le système.
!Si la source de Timecode est paramétrée sur LTC, 
les commandes de transport des entrées MIDI et 
RS422 ne passeront pas par la SyncStation. Dans 
une certaine configuration, il est possible de faire en 
sorte que ces commandes de transport soient diri-
gées vers la sortie RS422 Out, alors que l’entrée 
LTC est utilisée en tant que source de Timecode. 
Pour de plus amples informations sur cette configu-
ration spécifique, veuillez consulter la section 
						

							2
Branchement de la SyncStation 
						

							109
Branchement de la SyncStation
Les entrées et sorties sur la face arrière de la SyncStation
Si vous possédez quelques connaissances sur les princi-
pales fonctions de la SyncStation, son branchement dans 
votre système ne devrait pas poser problème. Après avoir 
établi le plan de votre système et identifié les différentes 
sources d’horloge, le parcours des signaux de Timecode 
et les périphériques de contrôle de machine, vous pouvez 
commencer à relier la SyncStation au système Nuendo 
hôte.
ÖIl n’est pas indispensable que la SyncStation soit re-
liée à un système Nuendo hôte pour pouvoir fonctionner. 
Les commandes du panneau frontal vous permettent de 
configurer les principaux paramètres quand la SyncSta-
tion fonctionne en mode autonome. En revanche, la con-
nexion System Link étendu nécessite que la SyncStation 
soit connectée à Nuendo en USB pour une synchronisa-
tion à l’échantillon près.
Connexion USB
Son port USB permet à la SyncStation d’être connectée à 
un hôte Nuendo sur ordinateur. La connexion USB crée 
deux ports MIDI virtuels dans Nuendo. Ces ports servent à 
envoyer et recevoir les commandes de transport et les 
données de Timecode. La connexion System Link étendu 
emploie le canal USB pour transmettre à Nuendo les 
commandes de correction de position émises par la 
SyncStation. C’est également grâce à cette connexion 
qu’il est possible d’afficher et de modifier la plupart des 
paramètres de la SyncStation dans la boîte de dialogue 
Réglages de Synchronisation du Projet de Nuendo.
ÖPour obtenir des informations complètes sur la configu-
ration de la boîte de dialogue Réglages de Synchronisation 
du Projet de Nuendo, consultez la documentation fournie 
avec Nuendo.Pour connecter la SyncStation à un système hôte 
Nuendo, procédez ainsi :
1.Sur l’ordinateur hôte, assurez-vous que Nuendo n’est 
pas en cours d’exécution.
Il n’est pas nécessaire d’éteindre l’ordinateur pour procéder aux bran-
chements USB, mais Nuendo ne reconnaîtra pas le périphérique si celui-
ci a été branché alors que le programme était déjà en cours d’exécution.
2.Branchez le cordon d’alimentation de la SyncStation.
La SyncStation doit être allumée avant d’être branchée sur le port USB 
de l’hôte.
3.Branchez le câble USB de la SyncStation sur l’ordina-
teur hôte.
Il est recommandé de ne pas utiliser de concentrateur USB pour cette 
connexion, car ceci pourrait gêner le fonctionnement de la SyncStation.
4.Installez le pilote logiciel fourni avec la SyncStation.
Pour que la SyncStation puisse fonctionner sans erreur, il est nécessaire 
d’utiliser le pilote logiciel de Steinberg. Vous pouvez vous procurer et 
installer le dernier pilote disponible en procédant tel qu’indiqué dans la 
section “Mise à jour du pilote de la SyncStation” à la page 140.
5.Lancez Nuendo.
6.Dans le menu Périphériques, sélectionnez l’option 
Configuration des Périphériques afin de vérifier si la 
SyncStation figure bien dans la liste.
L’entrée SyncStation se trouve dans la liste Périphériques, sous la caté-
gorie Transport.
7.Cliquez sur l’entrée SyncStation afin d’afficher les nu-
méros de version du logiciel et du matériel. Si ces numé-
ros sont entièrement constitués de zéros, c’est que l’unité 
n’a pas été correctement reconnue. Après avoir fermé 
Nuendo, essayez tout d’abord d’éteindre puis de rallumer 
la SyncStation pour voir si le problème persiste.
LTC GPIO
MIDI USBWord Clock AES  2
RS422 Synchroni-
sation vidéoToslink 
OptiqueSPDIF AES 1 
						

							110
Branchement de la SyncStation
ÖLa SyncStation prend en charge deux modes d’identi-
fication USB : “MIDI Class” et “Steinberg”. Le paramètre 
par défaut est “Steinberg”, mais il peut s’avérer néces-
saire d’utiliser “MIDI Class” pour que Nuendo reconnaisse 
la SyncStation. Reportez-vous à “USB 05 - USB Driver” à 
la page 133 pour de plus amples informations.
Entrées de la référence frame et de la 
référence d’horloge
Il est possible d’utiliser plusieurs entrées de la SyncSta-
tion en tant que références frame et en tant que référence 
d’horloge pour tout le système. Les connexions à effectuer 
dépendent de votre configuration.
Les entrées suivants sont disponibles :
• Entrée Video Sync In
• Entrée Word clock In
• Entrée AES 1 In
• Entrée AES 2 In
• Entrée SPDIF
• Entrée Optical Toslink
• Entrée MIDI In
• Entrée LTC In
• Entrée Sony P2 (9-Pin, RS422) In
Horloges esclaves (sorties)
Les périphériques esclaves doivent utiliser la même hor-
loge de référence que la SyncStation. La face arrière 
comporte plusieurs sorties d’horloge qui vous permettent 
de relier les différents périphériques de votre système à la 
SyncStation, ce afin de garantir que tous les périphéri-
ques aillent exactement à la même vitesse.
Les sorties suivants sont disponibles :
• Quatre sorties Word Clock distinctes dont chacune est sou-
mise à un facteur de multiplication qui lui est propre.
• Sortie AES 1 Out (XLR)
•Sortie AES 2 Out (BNC)
•Sortie SPDIF
• Sortie Optical Toslink
Chacune de ces connexions peut servir de référence 
d’horloge pour un autre périphérique audio numérique.
Contrôle de Machine
Il est possible de connecter des machines externes à la 
SyncStation via ses prises MIDI et Sony P2 (9-Pin RS422). 
L’entrée RS422 In doit être connectée à un périphérique 
maître qui contrôlera le source de Timecode sélectionné. La 
sortie RS422 Out doit être reliée au périphérique 9 bro-
ches que vous souhaitez contrôler.
GPIO (General Purpose Input Output)
L’interface GPIO utilise un connecteur D sub 25 broches 
situé à l’arrière de la SyncStation. La logique GPIO per-
met de contrôler la SyncStation à distance, de brancher 
des indicateurs lumineux d’enregistrement ou “on air”, et 
de prendre en charge d’autres applications personnali-
sées. L’assignation des broches est décrite dans la sec-
tion “Caractéristiques” à la page 139. Demandez conseil 
à un ingénieur qualifié ou à un spécialiste en électronique 
pour ce qui concerne la connexion et l’utilisation de l’inter-
face GPIO.
!À noter que le connecteur optique situé à l’arrière de 
la SyncStation ne peut être utilisé que pour les si-
gnaux SPDIF (et non pour les signaux ADAT).