Steinberg Nuendo Expansion Kit Cubase Music Tools Spanish Version Manual

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Empezando por la base
Compases complejos y la opción Sólo para Agrupar
Para definir compases complejos, el numerador puede 
estar formado por hasta cuatro grupos. Por ejemplo, 
“4+4+3+/” en la línea superior y 8 en la inferior significa 
que el compás es de 11/8.
La razón para dividir el numerador en varios números es 
para que los barrados y ligaduras aparezcan correctamente 
de manera automática. Esto no afecta al metrónomo, sólo a 
las ligaduras y barrados. Para más información sobre barra-
dos, vea “Manejando el barrado” en la página 123.
Cuando la opción “Sólo para Agrupar” no está activada, el 
numerador mostrará todos los números. Si está activada, 
mostrará la suma de los números entrados, como en los 
compases simples.
“Sólo para Agrupar” activado y desactivado.
Observe que Nuendo intenta preservar el denominador 
cuando vd. introduce un compás complejo con la opción 
“Sólo para Agrupar” activada. Si vd. está en 4/4 y cambia 
el compás a un valor compuesto (3+3+2 por 8, por ejem-
plo), el tipo de compás seguirá apareciendo como 4/4 y 
no como 8/8.
Estableciendo el tipo de compás en el panel de 
Transporte
También puede establecer el tipo de compás en el panel 
de transporte. Por favor observe lo siguiente:
 El tipo de compás que aparece en el panel de Transporte 
siempre indica el primer evento de tipo de compás de la pista 
de tempo. Al cambiar este valor, estará editando el primer 
evento de tipo de compás de la pista de tempo.
 En el panel de Transporte no se pueden crear tipos de com-
pás complejos.
Estableciendo el tipo de compás por medio de la pista 
de tempo
También se puede añadir, editar y eliminar cambios de 
tipo de compás utilizando la pista de tempo (vea el capí-
tulo “Working with the Tempo track” in the Nuendo Ope-
ration Manual). Observe que:
 La partitura siempre muestra los eventos de tipo de compás 
de la pista de tempo, tanto si el botón de Tempo está activado 
como si no. Igualmente, cualquier cambio de compás que 
cree en el Editor de Partituras aparecerá en la pista de tempo.
 No se pueden crear compases complejos a partir de la pista 
de tempo.
Editando la clave
En el menú contextual de clave
Al hacer clic con el botón derecho en un símbolo de clave 
se abre un menú contextual con una lista de claves dispo-
nibles. Este menú también contiene las siguientes opcio-
nes:
Mostrar cambios de clave como símbolos pequeños
Si vd. activa esta opción e inserta un cambio de clave en la partitura, la 
clave aparecerá como un símbolo más pequeño de lo normal.
Avisos para las nuevas claves en los cambios de línea
Si activa esta opción e inserta un cambio de clave en un cambio de línea, 
el símbolo de clave será insertado en el último compás antes del cambio 
de línea. Si esta opción está desactivada, el símbolo aparecerá en el pri-
mer compás de la próxima línea.
Ocultar
Si selecciona esta opción, la clave quedará oculta.
Propiedades
Si selecciona esta función, se abrirá el diálogo Editar Clave.
En el diálogo Editar Clave
1.Haga doble clic en la clave actual.
Se abrirá un diálogo.
Haciendo doble clic en una clave se abre el diálogo Editar Clave.
Tipo de compás en el panel de Transporte. 
						

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Empezando por la base
2.Use la barra de desplazamiento para seleccionar una 
clave.
3.Repita los pasos descritos para cada uno de los pen-
tagramas del sistema.
En la página “Pentagrama” de los Ajustes de Partitura
1.Haga clic en un pentagrama para activarlo.
2.En el menú Partituras seleccione “Ajustes...” para abrir 
el diálogo de Ajustes de Partitura. Pulse la pestaña de 
Pentagrama y luego pulse Principal, para ver los paráme-
tros actuales del pentagrama que está activado.
También puede hacer doble clic a la izquierda de un pentagrama para 
activarlo y abrir el diálogo de Ajustes de Partitura a la vez (si esto no fun-
cionara, es posible que la opción “Doble clic en el pentagrama alterna 
entre partitura completa/parte” esté activada en el diálogo de Preferen-
cias (página Partituras-Opciones de Edición) - vea “Cambiando rápida-
mente entre mostrar partes y mostrar pistas” en la página 64).
3.En la sección Clave/Tonalidad, utilice la barra de des-
plazamiento de la izquierda para seleccionar una de las 
claves disponibles.
Para aprender cómo insertar cambios de clave, vea la sección “Insertar y 
editar claves, tonalidades y cambios de compás” en la página 99.
4.Haga clic en Aplicar.
Puede seleccionar otro pentagrama de la partitura y 
cambiar sus parámetros sin tener que cerrar el diálogo de 
Ajustes de Partitura.
En un pentagrama partido
Si vd. tiene un pentagrama partido (véase “Pentagramas 
partidos (de piano)” en la página 98 y “Estrategias: ¿Cuán-
tas voces necesito?” en la página 105) naturalmente puede 
poner claves en el pentagrama de arriba y otra diferente en 
el de abajo.
1.Abra Ajustes de Partitura - página Pentagrama.
2.Seleccione una clave para el pentagrama superior.
3.Active la casilla “Pentagrama inferior”.
4.Elija una clave para el pentagrama inferior.
Utilizando Clave Automática
Clave Automática activada en la página Pentagrama de los Ajustes de 
Partitura.
En los Ajustes de Partitura -página Pentagrama también 
encontrará una opción llamada Clave Automática. Si ésta 
está activada, el programa seleccionará automáticamente 
una clave de sol o de fa para el pentagrama, dependiendo 
del registro de las notas que haya en la parte.
Editando la tonalidad
Al editar la tonalidad, hay que tener en cuenta un factor:
!Esto no funciona si la opción Clave Automática está 
activada en la página “Pentagrama” de los Ajustes 
de Partitura; vea más abajo.
!En la pestaña Proyecto de los Ajustes de Partitura, 
subpágina Estilo de Notación - Tonalidades, encon-
trará la opción “Cambios de tonalidad para el pro-
yecto entero” (activada por defecto). Cuando esta 
opción está activada, cualquier cambio efectuado en 
la tonalidad afectará a todos los pentagramas del pro-
yecto, es decir, no será posible definir diferentes tona-
lidades para diferentes pentagramas (excepto las 
relativas al transporte de instrumentos transpositores, 
que se configuran en los ajustes de pentagrama).
Igualmente, en el diálogo de configuración de Pen-
tagrama se puede hacer que en el pentagrama no se 
muestre la armadura (por ejemplo, para escribir un 
pentagrama de batería). 
						

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Empezando por la base
Por lo tanto, cuando edite la tonalidad, deberá decidir si 
quiere que el cambio afecte al proyecto entero o si quiere 
que se utilicen diferentes armaduras en los diferentes pen-
tagramas:
Si la armadura del principio de la pista se tiene que apli-
car a todos los pentagramas y si cualquier cambio poste-
rior de armadura también ha de ser válido para todos los 
pentagramas, active la opción “Cambios de tonalidad 
para el proyecto entero”.
Si quiere poner diferentes armaduras en diferentes pen-
tagramas, asegúrese de que la opción “Cambios de tona-
lidad para el proyecto entero” está desactivada.
En el menú contextual de tonalidad
Al hacer clic con el botón derecho en la armadura aparece 
un menú contextual con una lista de todas las tonalidades 
disponibles. Este menú también incluye las siguientes op-
ciones:
Cambios de tonalidad para el proyecto entero
Si esta opción está activada (configuración por defecto), todos los cam-
bios de armadura afectarán al proyecto entero, es decir, no será posible 
definir deferentes tonalidades para diferentes pentagramas.
Ocultar
Si selecciona esta función se ocultará la armadura.
Propiedades
Si selecciona está opción, aparecerá el diálogo “Editar Armadura”.
En el diálogo “Editar Armadura”
Si la armadura es Do mayor / La menor (sin alteraciones), 
puede poner la armadura directamente en la partitura:
1.Haga doble clic en las alteraciones del principio del 
pentagrama.
Se abre el diálogo “Editar Armadura.
2.Utilice la barra de desplazamiento para elegir una to-
nalidad y haga clic en Aceptar.
También puede seleccionar un valor de transposición. 
Vea “Instrumentos transpositores” en la página 74.
En los Ajustes de Partitura - página Pentagrama
1.Asegúrese de que el pentagrama deseado está activa-
do y abra Ajustes de Partitura - Pentagrama.
Sección Clave/Tonalidad de Ajustes de Partitura - página Pentagrama.
2.Utilice la barra de desplazamiento de la derecha para 
seleccionar la tonalidad deseada.
3.Haga clic en Aplicar.
Puede seleccionar otros pentagramas de la partitura y 
cambiar su configuración sin tener que cerrar el diálogo 
de Ajustes de Partitura.
Estableciendo la tonalidad de un pentagrama partido
Si vd. tiene un pentagrama dividido en dos (véase “Penta-
gramas partidos (de piano)” en la página 98 y “Estrategias: 
¿Cuántas voces necesito?” en la página 105) puede esta-
blecer diferentes tonalidades para el pentagrama de arriba 
y el de abajo.
1.Haga clic en el sistema para que uno de sus pentagra-
mas quede activado.
2.Abra Ajustes de Partitura - página Pentagrama.
3.Elija una armadura para el pentagrama superior.
El pentagrama inferior adquirirá la misma tonalidad automáticamente.
Haga doble clic…
…para abrir este diálogo. 
						

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Empezando por la base
4.Si quiere establecer una tonalidad diferente para el 
pentagrama inferior, active la casilla “Pentagrama inferior” 
y seleccione una armadura para éste.
Casilla “Pentagrama Inferior”
Estableciendo una tonalidad local
También se puede definir una tonalidad diferente para un 
pentagrama determinado. Esto es útil para instrumentos 
como el oboe o la trompa que, al ser transpositores, se 
escriben en una tonalidad diferente a la del resto. 
1.Asegúrese de que el pentagrama deseado está activa-
do y abra Ajustes de Partitura - página Pentagrama.
2.Active la opción “Tonalidades locales” en la subpá-
gina principal en la sección Clave/Tonalidad.
ÖFíjese que esta opción sólo está disponible si la op-
ción “Cambios de tonalidad para el proyecto entero” está 
activada en Ajustes de Partitura (Proyecto - Estilo de No-
tación - Tonalidades).
3.Utilice la barra de desplazamiento de la derecha para 
establecer la tonalidad deseada.
4.Haga clic en Aplicar para asignar dicha tonalidad al 
pentagrama.
Instrumentos transpositores
Las partituras de algunos instrumentos (por ejemplo, las 
de la mayoría de viento-metal) se escriben con transposi-
ción. Por esta razón el Editor de Partituras dispone de una 
función de transposición. Gracias a esta función, las notas 
aparecen transportadas en la partitura sin que ello afecte 
a su sonido al ser reproducidas. Esto le permitirá grabar y 
reproducir un arreglo de múltiples instrumentos y orques-
tar cada instrumento de acuerdo a su transposición.
Configurando la transposición
1.Active el pentagrama deseado y abra la página Ajustes 
de Partitura-Pentagrama.
2.Seleccione el instrumento en el menú desplegable o 
ajuste el valor directamente en el campo Semitonos.
Transposición Visual, en Ajustes de Partitura - Pentagrama.
3.Pulse Aplicar.
En algunos instrumentos, vd. puede desear establecer di-
ferentes tonalidades en la notación. En este caso, active la 
opción ¨Tonalidades locales”.
Panel de Transposición en el diálogo Editar Armadura
Si quiere cambiar la transposición de un instrumento en 
mitad de la partitura, puede hacerlo insertando un cambio 
de tonalidad (vea “Insertar y editar claves, tonalidades y 
cambios de compás” en la página 99). En el diálogo Edi-
tar Armadura (que se abre haciendo doble clic en la arma-
dura) encontrará un campo llamado “transposición”, en el 
que puede entrar el valor de transposición en semitonos. 
Esta función es útil, por ejemplo, si está escribiendo para 
saxo y quiere que el intérprete cambie de saxo tenor a 
saxo alto en mitad de la partitura.
ÖObserve que tiene que introducir el valor absoluto de 
transposición que se usará desde ese punto de la parti-
tura en adelante.
En otras palabras, este parámetro no es relativo a ninguna otra transpo-
sición que vd. haya fijado en la página Ajustes de Partitura - Pentagrama.
!La transposición no afecta a la reproducción MIDI! 
						

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Empezando por la base
Desactivar visualización de transposición
Puede desactivar la transposición visual haciendo clic en 
“Desactivar visualización de transposición” en la barra de 
herramientas del Editor de Partituras. Esta función es útil 
cuando vd. está trabajando con instrumentos transposito-
res pero quiere ver la tonalidad de concerto.
Orden de trabajo
Al preparar una partitura, le sugerimos que haga las cosas 
en un orden determinado. Así reducirá el tiempo invertido 
cuando cometa un error y tenga que repetir un paso de-
terminado.
Trabaje preferiblemente con copias de pistas grabadas.
Si las partes son muy complicadas, podría ser necesario cambiarlas per-
manentemente, tras lo cual no sonarían igual que las originales.
Si al ordenador le falta memoria, divida la partitura en 
segmentos.
Por ejemplo, utilice la opción Dividir Bucle (del menú principal Edición) 
para dividir partes en todas las pistas a la vez.
Ordene las pistas en la ventana de Proyecto en el orden 
en que quiere que aparezcan en la partitura.
No se pueden reordenar los sistemas en el Editor de Partituras. Sin em-
bargo, siempre puede volver atrás y cambiar el orden en la ventana de 
proyecto.
Al abrir el Editor de Partituras, empiece con los ajustes 
descritos anteriormente.
Empiece siempre estableciendo los márgenes de página, etc.
Si ya ha grabado música en las pistas, intente ajustar la 
apariencia de la partitura lo más posible sin editar perma-
nentemente las notas.
Utilice la configuración de partitura, cuantización visual, agrupamientos, 
etc.
Si las pistas están vacías, haga los ajustes básicos de 
cada pentagrama, introduzca las notas y después realice 
los ajustes más detallados, añada cuantización visual, etc.
Si es necesario, utilice voces polifónicas para resolver 
problemas de notas que se solapan, para crear sistemas 
de piano, para manejar voces que se cruzan, etc.Cuando todo esto esté hecho, decida si quiere hacer 
ajustes “destructivos”.
Por ejemplo, tal vez necesite alterar la longitud o posición de algunas de 
las notas grabadas.
Oculte los objetos que no necesita y añada los símbo-
los que dependen de las notas o están relacionados con 
ellas.
Esto incluye acentos, símbolos de dinámica, crescendo, reguladores, le-
tra, “silencios gráficos” etc.
Trabaje la partitura completamente y ajuste el número 
de compases de la página.
Ajuste el espaciado vertical entre pentagramas y pen-
tagramas divididos.
Estos dos últimos pasos pueden hacerse automáticamente usando las 
opciones de Configuración Automática.
Añada elementos de configuración tales como casillas 
de primera y segunda vez, títulos de página, etc.
Imprima.
Vuelva al proyecto y cree disposiciones alternativas 
para extraer voces, etc.
Forzar actualización
Si por alguna razón la pantalla no se refresca adecuada-
mente (como resultado de que el ordenador aún está cal-
culando la apariencia de la página), puede seleccionar 
“Forzar actualización” en el submenú funciones del menú 
Partituras, o bien haciendo clic en el botón “Forzar actua-
lización” de la barra de herramientas. Esto fuerza al orde-
nador a redibujar la página entera.
Forzar Actualización 
						

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Transcribiendo grabaciones de MIDI 
						

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Transcribiendo grabaciones de MIDI
Sobre este capítulo
En este capítulo aprenderá:
 Cómo realizar ajustes iniciales de partitura a fin de que la par-
titura quede lo más legible posible.
 Cómo utilizar la herramienta Cuantización Visual para manejar 
“excepciones” en la partitura.
 Cómo manejar partes que contengan notas normales y gru-
pos de valoración especial mezclados.
Sobre la transcripción
Este capítulo asume que vd. tiene una grabación de MIDI 
que quiere transformar en una partitura que se pueda im-
primir. Si las partes son complicadas, probablemente ne-
cesitará editar manualmente algunas notas. Para ello, 
¡deberá leer también el próximo capítulo!
Preparando las partes
1.Grabe su música.
Es importante que toque a compás y siguiendo el metrónomo.
2.Reproduzca la música para asegurarse de que ha gra-
bado lo que quería.
Si no es así, necesitará volver a grabarlo o realizar alguna edición.
3.Decida qué grado de cambios permanentes está dis-
puesto a hacer a fin de que la partitura tenga buen aspecto.
Si la respuesta es “ninguno”, debería preparar su partitura basándose en 
una copia de la pista. Vea la sección siguiente.
4.Seleccione todas las partes (de todas las pistas) en 
las que quiera trabajar.
5.Abra el Editor de Partituras (por ejemplo, apretando 
[Ctrl]/[Comando]-[R]).
6.Active el Modo Página.
Estrategias: Preparando las partes 
para imprimir partituras
A continuación encontrará varios consejos útiles para pre-
parar partituras para imprimirlas:
 Si una parte es complicada, probablemente tendrá que editar 
manualmente algunas notas, como por ejemplo moverlas o 
cambiar su duración (vea el capítulo “Introduciendo y editando 
notas” en la página 86). Esto implica que la grabación no se re-
producirá exactamente como la grabó. Si esto representa un 
problema, le sugerimos que trabaje con una copia de su graba-
ción. Utilice la función Duplicar Pista del menú Proyecto para 
crear una versión nueva de la pista, que utilizará sólo para editar 
la partitura. Mientras prepare la partitura, cambie el nombre de 
la pista y enmudezca el sonido de la pista original. También 
puede trabajar basándose en una copia completa del proyecto 
enteros.
 Por las razones descritas en el capítulo anterior, sería una 
buena idea cuantizar la pista. Esto reduciría la cantidad de ajus-
tes detallados que necesitará hacer en el Editor de Partituras.
 Si necesita cuantizar una pista, compruebe siempre que la re-
producción no ha quedado alterada debido a ajustes de cuan-
tización inadecuados. Puede que tenga que cuantizar unas 
secciones con un valor de cuantización y otras con otro.
 Si el proyecto contiene muchas repeticiones, puede ser más 
fácil empezar grabando una sola vez cada una de ellas para 
empezar. Una vez termine de trabajar con cada una de las par-
tes, podrá ensamblar el proyecto entero mediante la ventana 
de Proyecto. Esto le ahorrará mucho tiempo, ya que no tendrá 
que hacer ajustes más que una sola vez para cada parte.
 La misma aproximación vale para el caso en que vd. escriba 
secciones donde varios instrumentos tocan el mismo ritmo 
(por ejemplo, una sección de viento-metal). Grabe el primer 
instrumento y haga los ajustes pertinentes para que la parti-
tura se vea correctamente en el Editor de Partituras. Después 
copie esa parte a otras pistas y cambie la altura tonal de las 
notas utilizando la entrada MIDI. Finalmente, vaya parte por 
parte haciendo los ajustes necesarios, cambiando transposi-
ción visual, etc. Es la manera más rápida de crear partes poli-
fónicas con ritmos complicados.
 También puede haber situaciones en las que la manera más 
fácil de grabar una parte para varios instrumentos sea grabar-
los todos a la vez, tocando acordes en su teclado MIDI. Si 
más tarde desea separar la grabación en varias pistas o voces 
polifónicas, puede utilizar la función Explotar. Vea “La función 
Explotar” en la página 85.
!Antes de empezar, asegúrese de comprender los 
principios básicos de la relación entre notas MIDI y 
notas de la partitura, así como de entender qué es 
la cuantización visual, como se describe en el capí-
tulo “Cómo funciona el Editor de Partituras” en la 
página 58. 
						

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Transcribiendo grabaciones de MIDI
Ajustes de Pentagrama
Lo primero que debe hacer es abrir el Editor de Partituras 
y hacer los ajustes iniciales. Para hacerlo, vaya a la página 
Ajustes de Partitura-Pentagrama. Hay tres maneras de 
abrir el diálogo de Ajustes de Partitura:
Active el pentagrama, despliegue el menú Partituras y 
seleccione “Ajustes...”.
Haga doble clic en el rectángulo azul a la izquierda del 
pentagrama.
Por favor, observe que cuando en el diálogo de Preferencias (Partituras-
Opciones de edición) está activada la función “Doble clic en el pen-
tagrama alterna entre partitura completa/parte”, al hacer doble clic no se 
abrirá Ajustes de Partitura, sino que se alternará entre el visualizado de 
toda la partitura o el de la voz en uso. Si su partitura muestra más de una 
pista, al hacer doble clic se mostrará una pista y se esconderán las otras. 
Si su partitura sólo muestra una pista, al hacer doble clic se mostrará la 
disposición que contenga más pistas, o bien, si no existe ninguna dispo-
sición multipista, se mostrarán todas las pistas. 
Active el pentagrama y haga clic en el botón “i” de la 
barra de herramientas extendida.
Para que esto funcione, asegúrese de que no hay ninguna nota o sím-
bolo seleccionado. En caso contrario, al hacer clic en el botón “i” se abri-
ría el diálogo con los parámetros relativos al objeto seleccionado.
Haga clic en el botón de Pentagrama para abrir la página 
Ajustes de Partitura-Pentagrama. La página Pentagrama 
muestra los ajustes actuales de este pentagrama en cua-
tro pestañas diferentes.
Pestaña Principal
Pestaña Principal de la página Pentagrama.
Aplicando ajustes y seleccionando otros 
pentagramas
El diálogo Ajustes de Partituras es no modal (vea “Acerca 
de los diálogos del Editor de Partituras” en la página 69). 
Esto significa que deberá pulsar aplicar para aplicar di-
chos ajustes al pentagrama activo.
Para hacer ajustes en otro pentagrama, simplemente ac-
tive dicho pentagrama en la partitura (haciendo clic en el 
pentagrama o utilizando las teclas de flecha del teclado 
del ordenador). No obstante, observe que:
ÖSiempre tiene que hacer clic en Aplicar antes de acti-
var otro pentagrama. De lo contrario, los cambios que 
haya hecho se perderán.
Presets de Pentagrama
Cuando vd. sabe que reutilizará determinados ajustes de 
pentagrama en otros pentagramas, puede ahorrar tiempo 
creando presets de pentagrama. Esto se describe en la 
sección “Trabajando con presets de pentagrama” en la 
página 113.
ÖExisten diversos presets de pentagrama a su disposi-
ción, ajustados para varios instrumentos.
Para acceder a los presets vaya al menú desplegable Presets de la pá-
gina ajustes de Partitura-Pentagrama, o bien, al menú contextual de pen-
tagrama, que se abre haciendo clic con el botón derecho del ratón en el 
rectángulo azul de la izquierda del pentagrama. Puede utilizarlos como 
están o como punto de partida para crear sus propias configuraciones.
Nombres
Le permite especificar un nombre corto para el pentagrama 
y otro largo. El nombre largo se muestra en el primer sis-
tema de la partitura (al principio del proyecto), mientras que 
el nombre corto se muestra en el resto de sistemas.
Puede especificar si los nombres se muestran o no, me-
diante la página disposición del diálogo Ajustes de parti-
tura (véase “Nombres de Pentagrama” en la página 173).
En la misma página podrá decidir que se utilicen los nombres de las pis-
tas MIDI en lugar de los nombres de pentagrama creados.
Si sólo quiere que se muestre el nombre largo (por ejem-
plo, si no quiere que aparezca un nombre en cada sistema 
del pentagrama), simplemente elimine el nombre corto. 
						

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Transcribiendo grabaciones de MIDI
Cuantización visual
Ajustes de cuantización visual.
En este panel puede fijar información básica para que el 
programa interprete su modo de tocar. Existen varios valo-
res fijos de cuantización, más una opción “Auto” que sólo 
debería usarse cuando en la partitura se mezclan notas 
normales con grupos de valoración especial (tresillos, por 
ejemplo). Para información general acerca de la cuantiza-
ción visual, vea “Cuantización visual” en la página 60.
Si su música contiene una mayoría de notas normales y 
algunos tresillos 
1.Ajuste el valor de cuantización visual de notas al míni-
mo valor de posición de nota que quiere que se muestre 
en la partitura.
Por ejemplo, si tiene notas a contratiempo que entran en posiciones de 
semicorchea impar, el valor de cuantización visual de notas debería ser 
de 16 (semicocheas). Los valores marcados con una “T” indican tresillo.
2.Ajuste el valor de cuantización visual de silencios de 
acuerdo al mínimo valor de duración que quiera que se 
muestre en una nota que está colocada en un tiempo.
Por ejemplo, si quiere que una nota corta que está en posición de negra 
sea mostrada como una negra, ajuste el valor de cuantización visual de 
silencios a 4 (negra).
3.Desactive la opción Cuantización Automática.
4.Ajuste todas las opciones de interpretación.
Éstas están descritas más abajo en detalle.
5.Examine la partitura.
6.Si es necesario, utilice la herramienta de Cuantización 
Visual para insertar “excepciones” a los ajustes de partitura.
Vea “Insertando cambios de cuantización visual” en la página 83.
Si su música contiene una mezcla de notas normales y 
grupos de valoración especial (como tresillos)
1.Examine la partitura y decida si contiene más notas 
normales o más notas de tresillo.
2.Ajuste el valor de cuantización visual de las notas.
Si la partitura contiene mayoría de tresillos, seleccione la posición de 
nota de tresillo más pequeña de la partitura. si contiene mayoría de notas 
normales, seleccione la posición de nota “normal” más pequeña.
3.Ajuste el valor de cuantización visual de silencios.
Aplique las mismas reglas.
4.Active la opción Cuantización Automática.
5.Active las casillas Desviación (”Dev.”) y Adaptar si es 
necesario.
Cuando la casilla Desviación está activada, el programa detectará las no-
tas normales y los tresillos incluso si no están perfectamente “a tiempo”. 
No obstante, si está seguro de que las notas están perfectamente a 
tiempo (porque las ha cuantizado o introducido a mano), es mejor que 
desactive esta opción.
Al activar la función Adaptar, el programa “supone” que cuando localiza un 
tresillo, probablemente habrá más tresillos junto a él. Active esta opción si 
observa que no todos los tresillos son detectados.
Clave/Tonalidad
La configuración básica de clave y tonalidad se describe 
en detalle en la sección “Estableciendo la tonalidad, clave 
y tipo de compás” en la página 69. También existe una ca-
silla llamada Pentagrama Inferior, que sólo deberá usar en 
conjunción con los pentagramas partidos (de piano) o con 
voces polifónicas. Esto está descrito en la sección “En un 
pentagrama partido” en la página 72.
Opciones de interpretación
. 
						

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Transcribiendo grabaciones de MIDI
Síncopas
El parámetro “Síncopas” tiene tres valores diferentes:
Si desea una notación “moderna” de las notas sincopa-
das, active Síncopas.
Con y sin Síncopas.
Sin y con síncopas.
Por favor, observe que siempre puede insertar “excepcio-
nes” a la síncopación establecida en la página Ajustes de 
Partitura-Pentagrama, utilizando la herramienta Cuantiza-
ción Visual. También puede crear diversas combinaciones 
de notas ligadas mediante la herramienta Cortar Notas.
Unir silencios
Active esta función si quiere que varios silencios conse-
cutivos se transformen en uno sólo (por ejemplo, un silen-
cio de corchea seguido de uno de semicorchea se 
transformará en uno de corchea con puntillo). 
”Unir Silencios” desactivado y activado.
Limpiar duraciones
Al activar esta opción, el programa interpreta la duración de 
las notas de modo diferente. La duración de la nota (única-
mente en la visualización) puede alargarse hasta el princi-
pio de la nota siguiente o hasta la próxima “posición” de la 
Cuantización Visual de Silencios. Veamos un ejemplo:
 Cuando una nota es demasiado corta, obtendrá un silencio 
después de ella.
 Si activa Limpiar Duraciones, el silencio desaparecerá.
Una nota demasiado corta, sin y con “Limpiar Duraciones”.
Si, aún usando la función Limpiar Duraciones, no se solu-
ciona un problema determinado, vd. tendrá que corregir 
manualmente la duración de la nota o bien utilizar la herra-
mienta de Cuantización Visual (vea “Insertando cambios 
de cuantización visual” en la página 83).
Sin Superposición
Cuando dos notas empiezan en la misma posición pero 
tienen distinta duración, el programa añade ligaduras, a 
menudo no deseadas. Este problema pude evitarse utili-
zando Sin Superposición.
Esta grabación en el Editor de Teclas…
…aparecerá así, si no activa Sin Superposición…
…y así si activa Sin Superposición. Opción Descripción
Relajadas Si las síncopas son “relajadas”, el programa aplicará sin-
copación a cierto número de casos muy habituales.
Todas Síncopas activadas.
Desactivadas Síncopas desactivadas, sin excepción.