Steinberg Virtual Guitarist 1 Manual

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Delay
L’effet de Delay combine une ligne de délai numérique et un écho à 
bande vintage. Il permet de créer tous les types d’échos et de délais, 
des effets d’espace ultra-modernes aux bouffées de délais chatoyants 
et chauds des années 70.
Pour régler le délai, procédez comme suit :
1. Choisissez d’abord, avec le sélecteur rotatif, le type de délai désiré. Il 
existe deux algorithmes de délai mono (MD, MH) et deux algorithmes 
de délai stéréo :
• MD : Mono Delay—le signal est répété selon l’intervalle temporel spécifié via le 
potentiomètre Time.
• MH : Multi Head—effet de chambre d’écho à bande magnétique, caractéristi-
que d’un modèle possédant plusieurs têtes de lecture. Le signal enregistré 
est lu à différents intervalles temporels par les différentes têtes magnétiques, 
d’où un pattern rythmique parfois assez complexe.
• PP : Ping Pong Delay—le signal d’écho passe du canal gauche au canal droit.
• Tap : Multi Tap Delay—version actuelle du délai Multi Head, très pratique pour 
créer des patterns rythmiques de délais très complexes.
2. Réglez la durée de délai avec le potentiomètre Time. Lorsque la fonc-
tion Sync est désactivée, l’affichage est en millisecondes.
3. Le potentiomètre Mix permet de doser l’équilibre entre le signal origi-
nal et le signal d’effet.  
						

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4. Le potentiomètre Feedback permet de déterminer le nombre de répé-
titions du délai (techniquement, il s’agit du taux de réinjection, autre-
ment dit de la proportion de signal d’effet réinjectée en entrée de 
l’effet). Pour des valeurs de Feedback très élevées, le niveau du délai 
ne décroît plus, mais augmente sans cesse, jusqu’à apparition de sa-
turation et de distorsion. Ce défaut est parfois recherché en tant que 
tel, pour obtenir un effet de dub à la jamaïcaine ou psychédélique.
5. Le potentiomètre Character permet de déterminer “l’âge” des effets—
des délais numériques modernes, d’une propreté clinique, aux cham-
bres d’écho à bande magnétique aux têtes et à la mécanique usées. 
Plus la valeur de Character est élevée, plus la courbe de réponse chute 
dans les aigus, avec un effet de pleurage de bande de plus en plus pro-
noncé. On obtient ainsi un effet légèrement tremblant et moins brillant. 
Vous pouvez même créer ainsi des effets de pseudo-réverbération.
Reverb
Cette réverbération est plutôt optimisée guitare : il ne s’agit pas d’une 
réverbération généraliste, destinée au mixage.
Sa programmation est très facile : il suffit de régler la durée de 
réverbération avec le potentiomètre Time (vous pouvez également la 
déterminer en fonction du tempo de votre morceau si vous le désirez), 
puis de doser l’équilibre son original/signal de réverbération avec le 
potentiomètre Mix.
La commande la plus intéressante est le sélecteur Type. Il permet de 
choisir parmi trois types de réverbérations, de caractéristiques très 
différentes :
• Spring : Réverbération à ressort typique, telle que celles des amplificateurs de 
guitare. Le son métallique caractéristique évoque immanquablement le son de 
guitare typique des années 50 et 60.  
						

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• Plate : L’effet de réverbération à plaque a été très utilisé en studio à la fin des 
années 60 et tout au long des années 70, des studios de Philadelphie à Deep 
Purple, en passant par les Doors ou Pink Floyd … 
• Hall : Ambiance de hall assez neutre. Sans colorer le son, ce programme sert à 
ajouter de l’ambiance, une certaine largeur et une certaine dimension au son.
Phaser
Le Phaser est un effet absolument typique des années 70. Outre les 
guitares, il a aussi été abondamment utilisé sur les sons de claviers et 
les nappes de synthétiseurs—et même sur les batteries (écoutez le mor-
ceau “Just a Poke”, du groupe Sweet Smoke). Aucun album marquant 
du rock des années 70—que ce soit dans les styles funk, électronique 
ou progressif—n’est imaginable sans effet de phasing.
Comme son nom l’indique, l’effet de phasing est créé en ajoutant un 
signal de phase variable au signal original. Ce sont ces relations de 
phase changeantes qui créent ce son tournant typique. À l’inverse des 
effets de flanger ou de chorus, le phasing ajoute du mouvement à un 
son, sans pour autant l’épaissir.
Pour régler rapidement l’effet de phasing, le plus simple est de modifier 
de façon complémentaire les valeurs des paramètres Speed et Color 
(qui détermine le mordant de l’effet). Ainsi, un phasing lent (valeur de 
Speed faible) avec une valeur de Color élevée permet d’obtenir un 
splendide effet spatial tournant, tandis qu’un phasing rapide (valeur de 
Speed élevée) alliée à une valeur modérée de Color crée une sorte de 
“vibrato harmonique”.  
						

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Tremolo
L’effet de Trémolo (également appelé vibrato d’amplitude) sert sou-
vent à animer des sons de guitare clairs ou légèrement saturés. Il était 
très répandu avant l’apparition du Chorus, et on l’entend sur nombre 
de morceaux de guitare célèbres.
Le réglage du Trémolo est très facile : les deux seuls réglages disponi-
bles sont Rate (fréquence) et Intensity. Astuce : pour régler plus facile-
ment l’effet de Trémolo, jouez de longs accords plutôt que des phrases 
rythmiques. À l’inverse des effets de Trémolo “matériels”, celui-ci peut 
être synchronisé au tempo du morceau. Vous pouvez ainsi l’utiliser en 
tant qu’effet de “Chopper”, par exemple pour des styles NuMetal.
Flanger
Le Flanger—également parfois appelé effet de jet parce qu’il évoque 
pour certains le bruit d’un avion lors du décollage—ajoute un côté tour-
noyant, brillant et plastique au son. Il est élaboré en ajoutant au signal 
original un signal légèrement retardé (délai 
						

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Pour régler le Flanger, procédez comme suit :
1. Le potentiomètre Speed sert à déterminer la fréquence de l’effet. Pour 
des valeurs élevées, l’effet de Flanger se transforme en Vibrato.
2. Ajustez ensuite le potentiomètre de Feedback jusqu’à obtenir le son 
désiré (de subtil à métallique).
Chorus
Comme son nom l’indique (chorus signifie “chœur” en anglais), l’effet 
de Chorus donne un effet d’ensemble au signal. Utilisé avec modéra-
tion, il permet d’animer un signal trop plat et faible, en lui conférant lar-
geur et épaisseur. Le principe de l’effet de Chorus est similaire à celui 
de l’effet de Flanger, à ceci près que le signal d’effet n’est pas renvoyé 
en entrée, que son intensité est réglable et que la valeur de base du 
délai est supérieure (de 25 à 50 ms), ce qui rend l’effet de Chorus 
plus épais et moins métallique.
Pour régler l’effet de Chorus, procédez comme suit :
1. Choisissez Chorus ou Detune avec le sélecteur rotatif.
L’effet de Detune est plus large et plus épais que le Chorus, ce qui est dû en partie à une 
durée de délai supérieure. Choisissez plutôt Detune si vous voulez créer l’image de plu-
sieurs guitares, et Chorus si vous désirez ajouter une modulation chatoyante au son.
2. En modifiant de façon complémentaire les paramètres Speed et 
Depth, vous pouvez créer une grande diversité d’effets.
De façon générale, plus élevée est la valeur du paramètre Speed, plus basse doit être 
la valeur du paramètre Depth et vice versa, sous peine de créer un désaccord trop 
marqué. 
Pour une valeur élevée de Speed, on obtient des effets évoquant le 
vibrato. Une valeur modérée de Speed alliée à une valeur élevée de 
Depth permet de créer des sonorités tournantes et éthérées.  
						

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Ordre des effets
L’ordre des effets est préréglé de façon à obtenir les meilleurs résul-
tats possibles.
Tous les effets sont reliés en série, dans l’ordre suivant :
Wah ou AutoFilter → Phaser → Flanger → Chorus → Delay → 
Reverb → Tremolo.
Version plug-in du pédalier d’effets
Le pédalier multieffet de la version Electric Edition de Virtual Guitarist 
est également disponible sous forme de plug-in séparé. Vous pouvez 
dès lors utiliser ce plug-in hors de Virtual Guitarist, dans n’importe 
quelle voie de console—par exemple sur vos pistes de basse, de cla-
viers, de batterie, de boucles rythmiques ou même de voix. La version 
plug-in offre exactement les mêmes fonctionnalités que le pédalier 
d’effets intégré.
❐Comme le pédalier d’effets est optimisé pour une insertion sur un amplifica-
teur avec haut-parleur, il constitue un parfait complément à l’amplificateur de 
guitare virtuel “Warp” signé Steinberg. Un bonus qui sera très apprécié, par 
exemple des guitaristes qui enregistrent ou jouent des solos de guitare par-
dessus des pistes de Virtual Guitarist.
Vous pouvez sélectionner ce plug-in comme n’importe quel effet de 
type Send ou d’insertion, dans n’importe quelle voie de console de 
votre application hôte. 
						

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Gestion des effets
Le principal avantage de la version plug-in, par rapport à la version 
“pédalier d’effets intégré”, est la gestion des fichiers de paramètres 
d’effets. Comme les banques de programmes ne sont pas occupées 
par Virtual Guitarist lui-même, vous pouvez créer autant de banques 
d’effets que vous le souhaitez, en passant par le menu de fichier VST 
standard.
❐Le bouton Load Bank, situé dans le coin supérieur droit, permet de charger 
des banques même dans des applications hôtes compatibles VST ne gérant 
pas directement les fichiers de type *.fxb.
Passer d’un effet à un autre par message MIDI de Program Change
Comme la commande de Program Change MIDI n’est pas réservée à la sélection 
des parties d’un Joueur, la version plug-in permet de l’utiliser pour sélectionner les 
programmes d’effets.
Banque d’effets par défaut
Vous pouvez charger les banques créées avec le plug-in dans le 
pédalier d’effets de Virtual Guitarist, en utilisant la fonction Load 
Bank. Lorsque vous en ouvrez une instance, Virtual Guitarist charge le 
fichier default.fxb, qui se trouve dans le dossier Virtual Guitarist situé 
dans votre dossier “VST plug-ins”. Pour faire de n’importe quelle ban-
que d’effets la banque par défaut de Virtual Guitarist, il suffit de l’enre-
gistrer en cet emplacement, sous le nom default.fxb.  
						

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Contrôle des paramètres d’effets via messages de MIDI Control Change
Bien évidemment, la version plug-in du pédalier d’effets reconnaît 
tous les numéros de Contrôleurs MIDI dédiés au contrôle des para-
mètres d’effets (voir ci-après, dans le paragraphe “Assignation des 
contrôleurs MIDI”).
Assignation des Contrôleurs MIDI
Outre l’automation VST, de nombreux paramètres de Virtual Guitarist 
peuvent être contrôlés par des contrôleurs MIDI. Voici l’assignation 
des paramètres de Virtual Guitarist aux numéros des contrôleurs MIDI : 
N˚ de Contrôleur 
ContinuNom Paramètre Virtual Guitarist
1 Modwheel Assignable dans la fenêtre Setup. Si non 
assigné : Pédale Wah-Wah.
4 Foot Control Pédale Wah-Wah. 
7 Volume Volume
11 Expression Volume
64 Sustain Pedal Pédale de Sustain
67 Soft Pedal Désynchronisation (désactive la fonction de 
synchronisation au tempo du logiciel hôte)
70 Fill (si assigné dans Setup)
71 Reso Activation/désactivation de la fonction Dou-
bling
72 Release Activation/désactivation du mode Latch
73 Attack Tempo moitié/normal/doublé
Si la fonction de synchronisation au tempo du 
logiciel hôte n’est pas activée : contrôle du 
tempo (BPM = valeur du Contrôleur + 60)
74 Cutoff Largeur stéréo
75 Decay Decay 
76 Vibrato Rate Shuffle
77 Vibrato Depth Vibrato (si assigné dans Setup) 
						

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❐Selon les possibilités de votre application VST hôte, vous pouvez automatiser 
les divers potentiomètres et sélecteurs de Virtual Guitarist grâce aux fonctions 
d’automation de votre séquenceur, au lieu d’utiliser les numéros de Contrôleurs 
Continus MIDI. Ce type d’automation est disponible dans les applications 
Steinberg, comme Cubase SX/SL et Nuendo, par exemple.
78 Vibrato delay Timing
79 Dynamics
80 Low Cut
81 Presence
82 Mic Position
85 Bypass FX Off/On
86 Wah On/Off
87 Autofilter On/Off
88 Delay On/Off
89 Delay Mix
90 Reverb On/Off
91 Reverb Level Reverb Mix
92 Tremolo On/Off
93 Chorus On/Off
94 Flanger On/Off
95 Phaser On/Off
Aftertouch Assignable dans Setup
RPN 0 Pitch Bend Range 0 à 24 demi-tons N˚ de Contrôleur 
ContinuNom Paramètre Virtual Guitarist 
						

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Paramètres globaux—Fenêtre Setup
La fenêtre Setup de Virtual Guitarist permet d’accéder aux divers 
réglages et paramètres cachés en temps normal.
❐Les paramètres de configuration (Setup) s’appliquent simultanément aux 
types de guitares acoustiques et électriques. Par conséquent, modifier les 
réglages pour un type d’instrument acoustique affecte aussi le type d’instru-
ment électrique.
1. Pour passer à la fenêtre Setup, cliquez sur la prise jack “quart de 
pouce” repérée “Setup”.
2. Lorsque vous avez terminé vos paramétrages, il suffit de cliquer sur le 
jack “Play” pour retourner dans la fenêtre principale de Virtual Guita-
rist, ou sur le jack FX pour retourner dans la page FX.