Steinberg Nuendo 5.5 New Features Italian Version Manual

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Lavorare con le nuove funzioniGli algoritmi di modifica della durata (time stretch) e di pitch shift
Se si seleziona l’opzione “Standard – Custom” si apre una finestra di dialogo in cui è 
possibile modificare manualmente i tre parametri che regolano la qualità audio della 
modifica della durata:
Limitazioni
L’applicazione su materiale audio della modifica della durata o del pitch shifting, può 
generare una degradazione nella qualità sonora complessiva e artefatti audio udibili. Il 
risultato dipende da diversi fattori, come ad esempio dal tipo di materiale sorgente, 
dalle operazioni specifiche di modifica della durata o di pitch shifting applicate e dal 
preset dell’algoritmo audio scelto. 
In linea generale, piccole modifiche di altezza o di durata, causano una degradazione 
minore. Tuttavia, quando si lavora con gli algoritmi di modifica della durata e di pitch 
shifting, andrebbero tenuti in considerazione ulteriori aspetti.
Riproduzione al contrario e scrubbing
La maggior parte degli algoritmi usati per la modifica della durata e per il pitch shifting 
supportano solamente la riproduzione in avanti. La riproduzione al contrario o lo 
scrubbing di eventi audio ai quali è stata applicata la funzione warp, possono generare 
artefatti ricorrenti nella riproduzione.
Limitazioni dei fattori di pitch shift e di modifica della durata
Alcuni algoritmi potrebbero imporre delle limitazioni al grado massimo di modifica 
della durata o di pitch shifting supportati. Per i preset del tipo élastique, il fattore 
massimo di pitch shift è 4, mentre il fattore di modifica della durata ha come limite 10. 
Nel caso in cui le impostazioni definite danno luogo a un fattore più elevato, Nuendo 
visualizza un messaggio di allerta e disattiva l’algoritmo per gli eventi interessati, fino al 
momento in cui le impostazioni vengono modificate in modo da rientrare all’interno dei 
limiti corretti.
ParametroDescrizione
Dim. GranelliL’algoritmo di modifica della durata standard, divide l’audio in piccole 
porzioni chiamate “granelli”. Questo parametro determina la 
dimensione dei granelli. Per materiale audio con molti transienti, per 
ottenere i migliori risultati, usare dei valori bassi di granulazione. 
Sovrapp.È la percentuale dell’intero granello che si sovrappone ad altri granelli. 
Usare valori alti per materiale audio dal timbro stabile e ben definito.
VarianzaAnche questo parametro è una percentuale dell’intera durata dei 
granelli e definisce una varianza di posizione in modo che la zona di 
sovrapposizione risulti più omogenea. Con una Varianza pari a 0, si 
otterrà un suono simile alla modifica della durata usata nei primi 
campionatori, in cui valori maggiori producono maggiori effetti (ritmici) 
“sbavati” ma meno artefatti audio.
ÖPuò capitare raramente che operazioni di editing su eventi audio ai quali è stata 
applicata la funzione di warp possano causare delle discontinuità nei punti in cui sono 
state inserite le modifiche. Si può quindi tentare di spostare il punto di modifica in una 
 
						

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Lavorare con le nuove funzioniL’editing di gruppo
L’editing di gruppo
La modalità Editing di Gruppo per le cartelle consente di raggruppare in maniera 
rapida eventi e parti su più tracce, senza doverli selezionare tutti uno a uno. Ciò risulta 
particolarmente utile ad esempio per le registrazioni multi-traccia di set di batteria, in 
cui capita spesso di dover modificare insieme diverse tracce di parti differenti del set 
(cassa, rullante, tom, ecc.). L’editing di gruppo è utile anche se si desidera quantizzare 
più tracce.
La modalità Editing di Gruppo viene attivata facendo clic sul pulsante Editing di 
Gruppo (il segno “=”) relativo a una cartella nell’elenco tracce.
Se si seleziona un evento o una parte in modalità Editing di Gruppo, la selezione viene 
applicata a tutte le tracce all’interno della traccia cartella. Tutti gli eventi o le parti che 
hanno lo stesso tempo di inizio e di fine e la stessa priorità di riproduzione vengono 
selezionati e raggruppati. Se si definisce un intervallo di selezione in modalità Editing 
di Gruppo, anch’esso viene applicato a tutte le tracce all’interno della traccia cartella.
Le azioni di editing come ad esempio il ridimensionamento, hanno effetto su tutti gli 
eventi, le parti o gli intervalli di selezione raggruppati. È inoltre possibile passare 
contemporaneamente da una take all’altra per tutte le tracce selezionate: ciò è 
particolarmente utile per eseguire il comping delle tracce di una registrazione multi-
traccia.
Un raggruppamento viene automaticamente annullato se si esegue una selezione 
diversa o se si fa clic in un’area vuota del display degli eventi.
Lavorare con le corsie
Per semplificare le cose, le descrizioni contenute nei paragrafi che seguono si 
focalizzano sulle registrazioni cicliche con le take (o riprese). È comunque possibile 
applicare le operazioni nelle corsie e i metodi di comping sugli eventi o sulle parti 
sovrapposti che vengono assemblati su una traccia.
Se si effettua una registrazione ciclica nelle modalità “Mantieni storia” o “Storia del 
Ciclo + Sostituisci” (audio) o “Stacked” o “Mix-Stacked” (MIDI), i turni del ciclo 
registrati vengono visualizzati nella traccia con l’ultima take registrata attiva e 
visualizzata in cima.
ÖLe impostazioni di Editing di Gruppo sovrascrivono qualsiasi impostazione di 

 
						

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Lavorare con le nuove funzioniLavorare con le corsie
La modalità “Mostra le corsie” offre un ambiente di lavoro particolarmente comodo e 
una buona visione panoramica di tutte le proprie take. Se si attiva il pulsante “Mostra 
le corsie”, le take registrate vengono visualizzate su corsie separate. 
Le corsie vengono gestite in maniera diversa, a seconda del fatto che si stia lavorando 
con materiale audio o MIDI:
•Audio
Poiché ciascuna traccia audio è in grado di riprodurre un singolo evento audio alla 
volta, si potrà sentire solamente la take che è stata attivata per la riproduzione (ad 
esempio l’ultimo turno di una registrazione ciclica). 
•MIDI
Le take MIDI (parti) che si sovrappongono, possono essere riprodotte 
simultaneamente. Ad esempio, se è stata effettuata una registrazione in modalità 
“Mix-Stacked”, si potranno sentire tutte le take risultanti da tutti i turni del ciclo. 
Non vi è alcuna priorità di riproduzione tra le corsie in una traccia MIDI.
Le corsie possono essere riordinate, ridimensionate, ingrandite, come avviene con le 
tracce regolari.
Di seguito si apprenderà come riprodurre, tagliare e attivare diverse take su corsie 
diverse.
Operazioni di “comping”
Dopo avere eseguito una registrazione ciclica e attivato il pulsante “Mostra le corsie” 
in modo da visualizzare i turni registrati su corsie separate, si hanno a disposizione 
diverse possibilità per assemblare una take “perfetta”. Questo processo viene spesso 
chiamato “comping”. È possibile eseguire il comping sulle proprie take usando gli 
strumenti Selezione Oggetto o Selezione Intervallo. 
Comping con lo strumento Selezione Oggetto
Con lo strumento Selezione Oggetto selezionato, è possibile eseguire le seguenti 
azioni: 
•Per selezionare una take per la riproduzione, cliccarci sopra nel display eventi.
La take selezionata viene visualizzata nel colore della traccia corrente nella corsia e 
nella traccia principale. Tutte le altre take vengono oscurate. In fase di 
riproduzione, si potrà sentire solamente la take selezionata.
Fare clic sul pulsante “Mostra le corsie”…
…per visualizzare le take registrate su diverse corsie. 
						

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Lavorare con le nuove funzioniLavorare con le corsie
•Per ascoltare l’anteprima di una determinata sezione di una take, tenere premuto 
[Ctrl]/[Command] e fare clic con lo strumento Riproduci.
Questa operazione ha effetto anche se la take non è stata selezionata per la 
riproduzione.
•Per tagliare una take, tenere premuto [Alt]/[Option] e fare clic alla posizione 
desiderata.
Il taglio ha effetto su tutte le corsie di una traccia. Se si taglia una parte MIDI e la 
posizione di taglio interseca una o più note MIDI, il risultato dipende dall’opzione 
“Separa Eventi MIDI” nella finestra di dialogo Preferenze.
•Per regolare la posizione di taglio, portare il puntatore del mouse sopra un taglio e 
spostare il punto di taglio verso sinistra o verso destra. 
In tal modo è possibile effettuare delle regolazioni di precisione. Se si posiziona il 
puntatore del mouse nella parte inferiore di una take, si potrà invece regolarne la 
lunghezza.
•Per correggere la temporizzazione di una take, selezionare la take desiderata, 
tenere premuto [Ctrl]/[Command]-[Alt]/[Option] (il modificatore per lo strumento 
Sposta il Contenuto dell’Evento) e trascinare con il mouse.
La forma del puntatore del mouse si modifica a indicare che è possibile cambiare 
la temporizzazione.
Comping con lo strumento Selezione Intervallo
Con lo strumento Selezione Intervallo selezionato, è possibile eseguire le seguenti 
azioni: 
•Per portare in primo piano l’intervallo selezionato, selezionare un intervallo su una 
corsia ed eseguire su di esso un doppio-clic.
•Per incollare i tagli, selezionare un intervallo che ricomprenda tutti i tagli che si 
desidera incollare e fare doppio-clic.
L’operazione di incollaggio ha effetto su tutte le corsie di una traccia.
Con un doppio-clic sull’intervallo, lo si porta in primo piano. 
						

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Lavorare con le nuove funzioniMigliorie nell’editing audio
•Per correggere la temporizzazione di un intervallo, tenere premuto 
[Ctrl]/[Command]-[Alt]/[Option] (il modificatore dello strumento Sposta il 
Contenuto dell’Evento) e trascinare con il mouse.
La forma del puntatore del mouse si modifica a indicare che è possibile cambiare 
la temporizzazione.
È anche possibile eseguire un comping multi-traccia usando i gruppi di editing, ad 
esempio con due tracce di chitarra registrate con microfoni diversi.
Comping con i tasti cursore
Un altro modo di eseguire il comping consiste nell’utilizzare i tasti cursore per navigare 
tra le take e le corsie, e il comando da tastiera “Sposta in Primo Piano (rendi visibile)” 
(di default [U]) per portare in primo piano la take attiva. 
Utilizzo del pulsante Solo
Per mettere in solo una corsia, è possibile attivare il relativo pulsante Solo. Ciò 
consente di ascoltare la corsia nel contesto del progetto. Per ascoltare la take in 
maniera indipendente dal contesto del progetto, andrà attivato anche il pulsante Solo 
principale della traccia.
Passaggi aggiuntivi
Dopo aver riorganizzato gli eventi sovrapposti in modo da poter ascoltare ciò che si 
vuole, è possibile eseguire dei passaggi aggiuntivi.
Audio
1.Applicare le dissolvenze automatiche e le dissolvenze incrociate sugli eventi sui 
quali si è eseguito il comping. 
2.Selezionare tutti gli eventi e scegliere l’opzione “Elimina Sovrapposizioni” dal 
sotto-menu Avanzato del menu Audio per portare tutti gli eventi nella corsia in cima 
e ridimensionare gli eventi in modo che le sezioni sovrapposte vengano eliminate. 
3.Aprire il menu Audio e selezionare la funzione “Esporta Selezione” per creare un 
nuovo e continuo evento da tutti gli eventi selezionati.
MIDI
1.Aprire le proprie take in un editor MIDI per eseguire delle regolazioni di precisione 
come ad esempio eliminare o modificare le note.
2.Selezionare tutte le parti nella Finestra Progetto e usare l’opzione “Unisci MIDI nel 
Loop” del menu MIDI con l’opzione “Cancella Destinazione” attivata, per creare 
una singola parte MIDI contenente la propria “take perfetta”.
Migliorie nell’editing audio
Processamento audio
Quando agli eventi audio viene applicato il processamento offline, è possibile 
estendere l’intervallo di processamento oltre i bordi degli eventi stessi. Ciò viene 
eseguito nella sezione estesa della finestra di dialogo relativa al processamento audio. 
Quando l’opzione “Estendi l’intervallo di processamento” è attivata, è possibile 
Ö
tenuta in considerazione la funzione Snap.
ÖIl pulsante Solo è utile anche nel caso in cui è stata utilizzata la corsia più in basso per 
 
						

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Lavorare con le nuove funzioniMigliorie nell’editing audio
specificare su quali porzioni di audio, verso sinistra o destra dei bordi degli eventi essa 
andrà ad agire (a patto che l’evento riproduca solamente una parte della clip audio, 
cioè che l’audio sia disponibile al di fuori dei bordi dell’evento). Ciò consente, ad 
esempio, di allargare l’evento anche dopo avere applicato il processamento.
Questa opzione agisce in senso globale. Quando la si attiva per un processo offline, 
essa rimane attivata per tutte le successive ulteriori operazioni di processamento, fino 
a quando la si disattiva nuovamente.
Importazione audio
Quando si creano dei file singoli suddivisi a partire da file multi-canale, è ora possibile 
specificare come questi file verranno chiamati. Ciò consente la compatibilità con altri 
prodotti quando si scambiano i file audio. 
Selezionare un’opzione dal menu a tendina “Formato per i nomi dei file divisi” che si 
trova sotto le opzioni “Suddividi file multicanale” o “Dividi Canali” nella finestra di 
dialogo Preferenze (pagina Editing–Audio), nella finestra di dialogo Opzioni di 
Importazione, o nella finestra di dialogo Esporta Mixdown Audio. In tal modo è 
possibile ad esempio aggiungere il suffisso “_L” al canale sinistro e il suffisso “_R” 
al
 canale destro.
Ö
Ö
(separatamente, o come parte di un intervallo di selezione).
ÖQuando si tenta di processare un evento la cui clip è utilizzata anche da parte di un 
altro evento, compare un messaggio di allerta. Per applicare il processamento come 
 
						

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Lavorare con le nuove funzioniMigliorie video
Migliorie video
Capita talvolta che alcuni problemi video, come salti o rallentamenti nel corso della 
riproduzione siano causati dal fatto che il codec non supporti il multi-threading. Ciò 
può verificarsi nel caso in cui i file video utilizzino una decodifica di tipo single-
threaded, come ad esempio i formati Motion-JPEG, Photo-JPEG, e QuickTime DV. 
Questo tipo di file vengono generalmente creati quando si cattura il video mediante 
schede Decklink/AJA.
Per compensare ciò, la pagina Player Video nella finestra di dialogo Impostazioni 
Periferiche contiene ora l’opzione “Boost Video (Riduce le performance audio)”.
Quando questa opzione è attiva, uno dei core della CPU disponibili viene escluso dal 
processamento audio e viene riservato per le operazioni video come la decodifica e la 
riproduzione. Ciò può tuttavia causare una riduzione delle performance audio.
VST Amp Rack
VST Amp Rack è un potente simulatore di amplificatore per chitarra che offre 
un’ampia scelta di modelli di amplificatori e casse, i quali possono a loro volta essere 
combinati con effetti stomp box. Questo plug-in audio processa la somma mono del 
canale e genera in uscita un segnale mono o stereo, in base alla configurazione della 
traccia.
In cima al pannello del plug-in sono disponibili sei pulsanti, organizzati secondo la 
posizione degli elementi corrispondenti nella catena del segnale. Questi pulsanti 
aprono diverse pagine nella sezione di visualizzazione principale del pannello del plug-
in: Pre-Effects, Amplifiers, Cabinets, Post-Effects, Microphone Position e Master.
Sotto la sezione di visualizzazione principale viene mostrato l’amplificatore 
selezionato. Il colore e la texture dell’area al di sotto dell’amplificatore indicano la 
cassa selezionata.
Effetti pre/post (pagine Pre/Post-Effects)
Nelle pagine Pre-Effects e Post-Effects, è possibile selezionare fino a sei tra i più 
comuni effetti di chitarra. In entrambe le pagine sono disponibili gli stessi effetti; le 
uniche differenze sono date dalla posizione nella catena del segnale (prima e dopo 
l’amplificatore). In ciascuna pagina, ogni effetto può essere usato una volta solamente.
ÖAffinché questa opzione abbia effetto, nella finestra di dialogo Impostazioni Periferiche 
 
						

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Lavorare con le nuove funzioniVST Amp Rack
Ciascun effetto dispone di un pulsante On/Off derivato direttamente dagli effetti 
stompbox reali, oltre che di alcuni parametri individuali. Sono disponibili i seguenti 
effetti e parametri:
EffettoOpzioneDescrizione
Wah WahPedalControlla il movimento della frequenza del filtro.
VolumePedalControlla il livello del segnale che passa attraverso 
l’effetto.
CompressorIntensityModifica l’intensità dell’effetto compressore.
ChorusRateConsente di impostare la velocità dell’effetto.
Questo parametro può essere sincronizzato al tempo 
del progetto, riferirsi a 
“Modalità Sync” a pag. 20.
WidthDetermina la profondità dell’effetto chorus. Valori 
maggiori producono un effetto più pronunciato.
PhaserRateConsente di impostare la velocità dell’effetto.
Questo parametro può essere sincronizzato al tempo 
del progetto, riferirsi a 
“Modalità Sync” a pag. 20.
WidthDetermina l’ampiezza dell’effetto di modulazione tra le 
frequenze più alte e più basse.
FlangerRateConsente di impostare la velocità dell’effetto.
Questo parametro può essere sincronizzato al tempo 
del progetto, riferirsi a 
“Modalità Sync” a pag. 20.
FeedbackDetermina il carattere dell’effetto flanger. Valori più 
elevati producono un effetto più “metallico”.
MixImposta il bilanciamento del livello tra il segnale effettato 
e non effettato. 
TremoloRateConsente di impostare la velocità di modulazione.
Questo parametro può essere sincronizzato al tempo 
del progetto, riferirsi a 
“Modalità Sync” a pag. 20.
DepthRegola la profondità della modulazione dell’ampiezza.
OctaverDirectRegola il mix del segnale originale e delle voci generate. 
Un valore pari a 0 significa che si sentirà solo il segnale 
generato e trasportato. Aumentando questo valore, si 
potrà sentire una porzione maggiore del segnale 
originale.
Octave 1Regola il livello del segnale generato un’ottava sotto 
l’altezza originale. Un valore pari a 0 significa che la 
voce è in mute.
Octave 2Regola il livello del segnale generato due ottave sotto 
l’altezza originale. Un valore pari a 0 significa che la 
voce è in mute.
DelayDelayImposta il tempo del delay in millisecondi.
Questo parametro può essere sincronizzato al tempo 
del progetto, riferirsi a 
“Modalità Sync” a pag. 20.
FeedbackImposta il numero di ripetizioni per il delay.
MixImposta il bilanciamento del livello tra il segnale effettato 
e non effettato.
Tape DelayDelayTape Delay crea un effetto delay tipico delle macchine a 
nastro. Il parametro Delay definisce il tempo del delay in 
millisecondi.
Questo parametro può essere sincronizzato al tempo 
del progetto, riferirsi a 
“Modalità Sync” a pag. 20. 
						

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Lavorare con le nuove funzioniVST Amp Rack
FeedbackImposta il numero di ripetizioni per il delay.
MixImposta il bilanciamento del livello tra il segnale effettato 
e non effettato.
Tape DelayDelayIl Tape Ducking Delay crea un effetto delay tipico delle 
macchine a nastro, con in più un parametro di ducking. 
Il parametro Delay definisce il tempo del delay in 
millisecondi.
Questo parametro può essere sincronizzato al tempo 
del progetto, riferirsi a 
“Modalità Sync” a pag. 20.
FeedbackImposta il numero di ripetizioni per il delay.
DuckFunziona come un parametro del mix automatico. Se il 
livello del segnale in ingresso è elevato, la porzione del 
segnale dell’effetto viene ridotta, viene cioè “ducked” 
(valore interno del mix basso).
Se il livello del segnale in ingresso è basso, la porzione 
del segnale effettato viene aumentata (valore interno del 
mix elevato). In tal modo, il segnale di chitarra a cui 
viene applicato il delay rimane pressoché privo di effetto 
nel corso di passaggi particolarmente potenti o suonati 
con intensità. 
OverdriveDriveQuesto effetto genera un suono di overdrive tipico delle 
apparecchiature valvolari. Più elevato è il valore del 
parametro Drive, maggiore è la quantità di armonici che 
vengono aggiunti al segnale in uscita di questo effetto.
ToneFunziona come un effetto di filtro sugli armonici che 
vengono aggiunti.
LevelRegola il livello in uscita.
FuzzBoostFuzz crea un effetto di distorsione piuttosto ruvido. 
Maggiore è il valore del parametro Boost, più potente 
sarà la distorsione che viene generata.
ToneFunziona come un effetto di filtro sugli armonici che 
vengono aggiunti.
LevelRegola il livello in uscita.
GateThresholdDetermina il livello al quale il Gate si attiva. I livelli del 
segnale sopra il valore soglia fanno aprire il gate, mentre 
livelli del segnale sotto il valore soglia lo fanno chiudere.
ReleaseRegola il tempo necessario affinché il gate si chiuda.
EqualizerLowModifica il livello della porzione costituita dalle basse 
frequenze del segnale in entrata (da -12
 dB a 12 dB).
MiddleModifica il livello della porzione costituita dalle medie 
frequenze del segnale in entrata (da -12
 dB a 12 dB).
HighModifica il livello della porzione costituita dalle alte 
frequenze del segnale in entrata (da -12
 dB a 12 dB).
ReverbTipoUn effetto di riverbero a convoluzione. Il parametro Type 
consente di scegliere tra diversi tipi di reverberi (Studio, 
Hall, Plate e Room).
MixImposta il bilanciamento del livello tra il segnale effettato 
e non effettato.
Effetto Opzione Descrizione 
						

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Lavorare con le nuove funzioniVST Amp Rack
Modalità Sync
Per alcuni controlli, la modalità sync può essere attivata per sincronizzare il parametro 
corrispondente con il tempo dell’applicazione host. Questi parametri del plug-in 
vengono spesso utilizzati per specificare il valore nota di base per la sincronizzazione 
del tempo (da 1/1 a 1/32, lineare, terzina, o col punto).
I nomi di tali parametri sono sottolineati. Fare clic sulla manopola di un controllo per 
attivare/disattivare la sincronizzazione al tempo. Un LED nella parte superiore destra 
della manopola indica che la modalità Sync è attiva. È quindi possibile selezionare un 
valore nota di base per la sincronizzazione del tempo dal menu a tendina che si trova 
sopra il controllo.
Utilizzo degli effetti
•Per inserire un nuovo effetto, fare clic sul pulsante più che compare quando si 
porta il mouse sopra uno slot dei plug-in vuoto, oppure su una delle frecce prima o 
dopo uno slot degli effetti in uso.
•Per rimuovere un effetto da uno slot, fare clic sul nome dell’effetto e selezionare 
“None” dal menu a tendina.
Da questo menu a tendina è anche possibile selezionare un diverso effetto.
•Per modificare l’ordine degli effetti nella catena, fare clic su un effetto e trascinarlo 
in un’altra posizione.
•Per attivare o disattivare un effetto, fare clic sul pulsante a forma di pedale che si 
trova sotto il nome dell’effetto.
Quando un effetto è attivo, il LED a fianco del pulsante è illuminato.
Amplificatori (pagina Amplifiers)
Gli amplificatori disponibili nella pagina Amplifiers sono stati modellati sulla base degli 
amplificatori fisici reali. Ciascuno di essi dispone dei parametri tipicamente utilizzati 
per la registrazione delle chitarre, come gain, equalizzatori e volume master. I 
parametri sonori (Bass, Middle, Treble e Presence) hanno un impatto significativo sul 
carattere complessivo e sul suono dell’amplificatore corrispondente.
Sono disponibili i seguenti modelli di amplificatori:
- Plexi – Classico tono rock british; suono estremamente trasparente, molto 
dinamico.
- Plexi Lead – Tono rock british tipico degli anni ’70 e ’80.
- Diamond – Il suono hard rock e metal graffiante degli anni ’90.
- Blackface – Il classico tono pulito di stampo americano.
- Tweed – Toni clean e crunchy; sviluppato in origine come amplificatore per basso.
- Deluxe – Suono crunch di stampo americano, derivato da un amplificatore di 
dimensioni piuttosto ridotte, ma dal carattere molto spiccato.
- British Custom – Genera i suoni puliti brillanti o le ritmiche armonicamente distorte 
tipiche delle sonorità degli anni ’60.
I diversi amplificatori mantengono le proprie impostazioni quando si passa da un 
modello all’altro. Tuttavia, se si desidera utilizzare le stesse impostazioni dopo aver 
ricaricato il plug-in, è necessario configurare un preset.
!I pre-effects sono sempre mono, mentre i post-effects possono essere mono o 
stereo, in base alla configurazione della traccia.
ÖUsando i controlli rapidi in Nuendo, è possibile configurare opportunamente una 
periferica MIDI esterna, come ad esempio un controller a pedale, per controllare gli 
effetti di VST Amp Rack. Per maggiori informazio
per le tracceŽ del Manuale Operativo.