Steinberg Nuendo 5.5 New Features French Version Manual

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Travailler avec les nouvelles fonctions À propos des algorithmes de modification de la durée et de correction de hauteur
Quand vous sélectionnez l’option “Standard – Custom”, la boîte de dialogue qui 
apparaît vous permet de régler manuellement les trois paramètres qui déterminent la 
qualité sonore de la modification de durée
 :
Limitations
La modification de la durée et la correction de hauteur peuvent dégrader la qualité 
audio des données traitées et engendrer des effets indésirables. Le résultat obtenu 
dépend de nombreux facteurs
 : qualité des données d’origine, paramètres de 
l’opération de modification ou correction appliquée et préréglage de l’algorithme 
audio sélectionné, par exemple. 
En règle générale, les modifications légères de la hauteur ou de la durée engendrent 
moins de dégradation. Cependant, il y a d’autres facteurs à prendre en compte pour 
l’utilisation des algorithmes de modification de la durée ou de correction de la hauteur.
Lecture inversée et scrub
La plupart des algorithmes utilisés pour la modification de la durée et la correction de 
la hauteur ne permettent que la lecture dans le sens normal. La lecture inversée et la 
lecture scrub des événements audio modifiés risquent d’engendrer des parasites 
récurrents lors de la lecture.
Limitations des facteurs de hauteur et d’étirement
Certains algorithmes limitent le degré de modification de la durée ou de correction de 
hauteur à un certain maximum. Pour les préréglages élastiques, le facteur de 
correction de hauteur maximum est 4 et le facteur de modification de la durée est 
limité à 10. Quand vos paramètres aboutissent à un facteur plus élevé, Nuendo 
affiche un message d’avertissement et désactive l’algorithme sur les événements 
concernés, ce jusqu’à ce que vous redéfinissiez les paramètres de manière à rester 
dans les limites valides.
ParamètreDescription
GranulationL’algorithme standard de modification de la durée divise l’audio en 
petites sections appelées “grains”. Ce paramètre détermine la taille 
des grains. Pour les sons qui comportent de nombreux transitoires, 
vous obtiendrez de meilleurs résultats avec des valeurs de granulation 
peu élevées. 
ChevauchementLe chevauchement est le pourcentage des grains qui se superposent 
aux autres grains. Utiliser des valeurs élevées pour l’audio ayant un 
caractère sonore stable.
VarianceLa variance est également un pourcentage de la durée totale des 
grains qui définit une variation de positionnement afin que la surface 
de chevauchement sonne de manière régulière. Un réglage de 
Variance de 0 offre un son qui ressemble au time-stretch utilisé dans 
les premiers échantillonneurs, alors que des valeurs plus élevées 
produisent des effets plus diffus (rythmiques) mais avec moins de 
bruits parasites.
ÖÀ de rares occasions, il peut arriver que les événements audio modifiés soient 
ion. Le cas échéant, vous pouvez essayer de déplacer le 

 
						

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Travailler avec les nouvelles fonctionsÀ propos de l’édition en groupe
À propos de l’édition en groupe
Le mode d’Édition en Groupe pour les pistes répertoire vous permet de rapidement 
grouper des événements et des conteneurs sur plusieurs pistes sans avoir à 
sélectionner tous ces événements ou conteneurs. Ceci s’avère particulièrement utile 
pour l’enregistrement multi-piste d’une batterie, car vous pouvez ainsi éditer toutes les 
pistes de batterie ensemble (grosse caisse, caisse claire, toms, etc.). Les groupes 
d’édition vous permettent également de quantifier plusieurs pistes à la fois.
Pour activer le mode d’Édition en Groupe, cliquez sur le bouton correspondant (le 
signe “=”) pour une piste répertoire dans la liste des pistes.
Si vous sélectionnez un événement ou un conteneur dans le mode d’Édition en 
Groupe, cette sélection s’effectue sur toutes les pistes faisant partie de la piste 
répertoire. Tous les événements ou conteneurs ayant le même temps de départ et de 
fin, ainsi que la même priorité de lecture sont sélectionnés et groupés. Si vous créez 
un intervalle de sélection en mode d’Édition en Groupe, celui-ci sera aussi appliqué à 
toutes les pistes faisant partie de la piste répertoire.
Les éditions, tels que le changement de taille, sont appliquées sur tous les 
événements, conteneurs ou intervalles de sélection groupés. Vous pouvez aussi 
simultanément alterner entre les différentes prises sur toutes les pistes sélectionnées, 
ce qui est utile lors d’un assemblage multi-pistes.
Le groupage est automatiquement annulé si vous modifiez la sélection ou cliquez 
dans une zone vide de l’Affichage d’Événements.
Travailler avec des couches
Pour simplifier les choses, les descriptions des paragraphes qui suivent concernent 
des enregistrements en boucles avec plusieurs prises. Toutefois, vous pouvez 
également utiliser les couches et les méthodes d’assemblage pour assembler sur une 
seule piste les événements ou conteneurs qui se chevauchent.
Si vous effectuez un enregistrement en boucle en utilisant les modes “Garder 
Historique” ou “Historique Boucle + Remplacer” (audio), ou encore, les modes 
“Empilé” ou “Mix-Empilé” (MIDI), c’est la dernière prise des cycles d’enregistrement 
en boucle qui est active et affichée par dessus les autres.
ÖLe paramètre Édition en Groupe remplace tous les paramètres de groupe normaux 
 plus amples informations, voir le chapitre 
 
						

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Travailler avec les nouvelles fonctionsTravailler avec des couches
Le mode “Afficher Couches” offre un environnement de travail très pratique, ainsi 
qu’une bonne vision d’ensemble de toutes vos prises. Si vous activez le bouton 
“Afficher Couches”, les prises enregistrées seront affichées sur plusieurs couches 
distinctes. 
Les couches ne se gèrent pas de la même manière selon que vous travailliez en audio 
ou en MIDI
 :
•Audio
Comme chaque piste audio peut uniquement lire un seul événement audio à la 
fois, vous n’entendrez que la prise activée pour la lecture (la prise du dernier cycle 
d’enregistrement en boucle, par exemple). 
•MIDI
Les prises (conteneurs) MIDI superposées peuvent être lues simultanément. Par 
exemple, si vous avez enregistré en mode “Mix-Empilé”, vous entendrez toutes les 
prises de tous les cycles d’enregistrement en boucle. Il n’y a pas de priorité de 
lecture dans les couches d’une piste MIDI.
Il est possible de réorganiser, redimensionner et agrandir/réduire les couches comme 
s’il s’agissait de pistes normales.
Dans la suite de ce document, vous allez découvrir comment lire, couper et activer les 
différentes prises sur les différentes couches.
Opérations d’assemblage
Après avoir effectué un enregistrement en boucle et activé le bouton “Afficher 
Couches” pour afficher les cycles enregistrés sur plusieurs couches, vous avez 
plusieurs possibilités pour assembler la prise “parfaite”. C’est ce qu’on appelle 
l’assemblage. Les outils qui vous permettent d’assembler vos prises sont l’outil 
Sélectionner et l’outil de Sélection d’Intervalle. 
Assemblage à l’aide de l’outil Sélectionner
Après avoir sélectionné l’outil Sélectionner, voici les opérations que vous pouvez 
effectuer
 : 
•Pour sélectionner une prise pour la lecture, cliquez dessus dans l’affichage 
d’événements.
La prise sélectionnée est affichée dans la couleur de la piste actuelle sur la couche 
et sur la piste principale. Toutes les autres prises sont atténuées. Lors de la 
lecture, vous n’entendrez que la prise sélectionnée.
Cliquez sur le bouton “Afficher Couches”…
…pour afficher les prises enregistrées sur différentes couches. 
						

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Travailler avec les nouvelles fonctionsTravailler avec des couches
•Pour écouter uniquement un segment de la prise, maintenez la touche 
[Ctrl]/[Commande] enfoncée et cliquez avec l’outil Haut-Parleur.
Ceci fonctionne même quand la prise n’est pas sélectionnée pour la lecture.
•Pour couper une prise, maintenez la touche [Alt]/[Option] enfoncée et cliquez à la 
position désirée.
La coupure s’applique à toutes les couches de la piste. Si vous coupez un 
conteneur MIDI et que la position de coupure tombe au milieu d’une ou plusieurs 
notes MIDI, le résultat obtenu dépendra de l’option “Séparer les Événements 
MIDI” paramétrée dans la boîte de dialogue Préférences.
•Pour ajuster la position de coupure, survolez une coupure avec le pointeur de la 
souris et déplacez le point de coupure vers la gauche ou la droite. 
Vous pourrez ainsi affiner votre édition. Si vous survolez la partie inférieure d’une 
prise coupée avec le pointeur de la souris, c’est la longueur de cette prise que 
vous pourrez ajuster.
•Pour corriger le timing d’une prise, sélectionnez-la, maintenez les touches 
[Ctrl]/[Commande]-[Alt]/[Option] (les touches mortes d’outil de la fonction 
“Déplacer Données d’Événement”) enfoncées et faites glisser le pointeur de la 
souris.
Le pointeur de la souris change pour indiquer que vous modifiez maintenant le 
timing.
Assemblage à l’aide de l’outil de Sélection d’Intervalle
Après avoir sélectionné l’outil de Sélection d’Intervalle, voici les opérations que vous 
pouvez effectuer
 : 
•Pour mettre en avant l’intervalle sélectionné, sélectionnez un intervalle sur une 
couche et double-cliquez dessus.
•Pour coller des parties coupées, sélectionnez un intervalle couvrant toutes les 
parties coupées que vous désirez coller ensemble, puis double-cliquez.
Le collage s’applique à toutes les couches de la piste.
L’intervalle passe au premier plan quand vous double-cliquez dessus. 
						

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Travailler avec les nouvelles fonctionsTravailler avec des couches
•Pour corriger le timing d’un intervalle, maintenez les touches [Ctrl]/[Commande]-
[Alt]/[Option] (les touches mortes d’outil de la fonction “Déplacer Données 
d’Événement”) enfoncées et faites glisser le pointeur de la souris.
Le pointeur de la souris change pour indiquer que vous modifiez maintenant le 
timing.
Vous pouvez également procéder à un assemblage multi-pistes en travaillant sur des 
groupes d’édition, afin, par exemple, d’assembler deux pistes de guitare enregistrées 
avec des micros différents.
Assemblage à l’aide des touches fléchées
Il est également possible d’assembler des prises en utilisant les touches fléchées 
pour naviguer entre les prises et les couches, ou encore, le raccourci clavier “Placer 
en Avant-Plan (Rendre visible)” (par défaut, [U]) pour faire passer la prise active au 
premier plan. 
Utilisation du bouton Solo
Pour lire une couche en solo, il suffit d’activer son bouton Solo. Vous pouvez ainsi 
entendre la couche dans le contexte du projet. Si vous désirez entendre la prise sans 
le reste du projet, il vous faudra également activer le bouton Solo de la piste 
principale.
Étapes suivantes
Après avoir réorganisé les événements superposés de manière à n’entendre que ceux 
de votre choix, vous pouvez encore effectuer quelques opérations.
Audio
1.Appliquez des fondus et fondus enchaînés automatiques aux événements 
assemblés. 
2.Sélectionnez tous les événements, puis sélectionnez “Supprimer les 
Recouvrements” dans le sous-menu Avancé du menu Audio. Tous les événements 
seront placés dans la couche supérieure et redimensionnés de manière éliminer 
toute superposition. 
3.Ouvrez le menu Audio et sélectionnez la fonction “Convertir la Sélection en 
Fichier” afin de créer un nouvel événement continu avec tous les événements 
sélectionnés.
MIDI
1.Ouvrez vos prises dans un éditeur MIDI afin de les peaufiner (en supprimant ou en 
éditant certaines notes, par exemple).
2.Sélectionnez tous les conteneurs de la fenêtre Projet et servez-vous de l’option 
“Mélanger MIDI dans la boucle” du menu MIDI après avoir activé l’option “Effacer 
Destination”, de manière à créer un seul conteneur MIDI abritant votre “prise 
parfaite”.
Ö

Ö

 
						

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Travailler avec les nouvelles fonctionsAméliorations de l’Édition Audio
Améliorations de l’Édition Audio
Traitement audio
Lorsqu’un traitement hors-ligne est appliqué aux événements audio, vous pouvez 
désormais élargir la plage d’édition au-delà des limites d’événement. Ceci s’effectue 
dans la section étendue de la boîte de dialogue de traitement audio. Lorsque l’option 
“Agrandir Plage d’Édition” est activée, vous pouvez spécifier la portion de l’audio en-
dehors des limites de l’événement qui sera aussi traitée (pourvu que l’événement ne 
joue qu’une partie du clip, faute de quoi aucun matériel audio n’est disponible au-delà 
de l’événement). Ceci vous permet, par exemple, d’agrandir l’événement après avoir 
appliqué des fonctions de traitement.
Veuillez noter que cette option est globale. Si elle est activée pour une fonction de 
traitement, elle le restera dans toutes les autres boîtes de dialogue, jusqu’à ce que 
vous la désactiviez.
Import Audio
Lorsque vous créez des fichiers séparés à partir d’un fichier multicanal, vous pouvez 
maintenant définir comment les fichiers seront nommés. Ceci permet une certaine 
compatibilité avec d’autres programmes lors de l’échange de fichiers audio. 
Sélectionnez une option dans le menu local “Format pour Noms de Fichiers Divisés”. 
Ce menu se trouve en-dessous des options “Séparer canaux” dans les boîtes de 
dialogue Préférences (page Édition–Audio), “Options d’Import” et “Exporter Mixage 
Audio”. Ceci vous permet par exemple d’ajouter le suffixe “_L” au canal gauche et le 
suffixe “_R” au canal droit.
Ö
Ö
entier dans un intervalle de sélection.
Ö
est affiché. Pour appliquer le traitement, 
 
						

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Travailler avec les nouvelles fonctionsAméliorations Vidéo
Améliorations Vidéo
Il arrive que les problèmes, comme des sauts dans la lecture vidéo, soient dus aux 
codecs ne supportant pas le multi-threading. Ceci peut arriver lorsque vous utilisez 
des fichier vidéo au décodage “single-threading”, comme Motion-JPEG, Photo-JPEG 
et QuickTime DV. Typiquement, ces fichiers sont créés lors de l’enregistrement vidéo 
avec des cartes de type Decklink/AJA.
Pour remédier à ces problèmes de lecture, la boîte de dialogue Configuration des 
Périphériques (page Lecteur Vidéo) contient l’option “Augmenter Performance Vidéo 
(Réduire Performance Audio)”.
Lorsque cette option est activée, un des noyaux CPU n’est pas utilisé pour le 
traitement audio, mais est réservé aux opérations vidéo, tels que le décodage et la 
lecture. Notez cependant que ceci réduira la performance audio.
VST Amp Rack
Le VST Amp Rack est un puissant simulateur d’amplificateur de guitare. Il offre tout un 
éventail d’amplificateurs et de haut-parleurs pouvant être combinés avec des pédales 
d’effets. Ce plug-in d’effet audio traite la somme mono du canal et émet un signal 
mono ou stéréo en sortie, selon la configuration de la piste.
En haut de l’interface du plug-in, vous trouverez six boutons qui sont organisés 
différemment selon l’emplacement des éléments correspondants dans la chaîne du 
signal. Ces boutons permettent d’accéder à différentes pages dans la section 
d’affichage de l’interface du plug-in
 : Pre-Effects (pré-effets), Amplifiers 
(amplificateurs), Cabinets (haut-parleurs), Post-Effects (post-effets), Microphone 
Position (emplacement du micro) et Maître.
L’amplificateur sélectionné est affiché sous la section d’affichage. La couleur et la 
texture de la zone située sous l’amplificateur indique quel haut-parleur a été 
sélectionné.
Ö
activé dans la boîte de dialogue Configuration des Périphériques (page Système 
Audio VST). 
						

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Travailler avec les nouvelles fonctionsVST Amp Rack
Pre/Post-Effects
Dans les pages Pre-Effects et Post-Effects, vous pouvez sélectionner jusqu’à six 
effets de guitare parmi les plus courants. Les mêmes effets sont disponibles sur les 
deux pages, seule différence
 : leur emplacement au sein de la chaîne du signal 
change (avant et après l’amplificateur). Tous les effets peuvent être utilisés une fois 
sur chacune des pages.
Chaque effet est doté de paramètres spécifiques et d’un bouton Marche/Arrêt 
ressemblant à celui d’une pédale d’effet ainsi que des paramètres individuels. Voici 
les effets et paramètres disponibles
 :
EffetOptionDescription
Wah WahPedalContrôle le balayage de fréquence du filtre.
VolumePedalDétermine le niveau du signal traité par l’effet.
CompressorIntensityDétermine l’intensité de l’effet de compression.
ChorusRatePermet de définir le taux de balayage.
Ce paramètre peut être synchronisé sur le tempo du 
projet, voir 
“Mode Synchro” à la page 20.
WidthDéfinit l’ampleur de l’effet chorus. Des réglages élevés 
produiront un effet plus prononcé.
PhaserRatePermet de définir le taux de balayage.
Ce paramètre peut être synchronisé sur le tempo du 
projet, voir 
“Mode Synchro” à la page 20.
WidthDétermine l’ampleur de l’effet de modulation entre les 
fréquences les plus aiguës et les plus basses.
FlangerRatePermet de définir le taux de balayage.
Ce paramètre peut être synchronisé sur le tempo du 
projet, voir 
“Mode Synchro” à la page 20.
FeedbackDétermine le caractère de l’effet de Flanger. Des 
réglages élevés produiront un son plus “métallique”.
MixPermet de doser l’équilibre entre signal d’origine et 
l’effet. 
TremoloRatePermet de définir la vitesse de modulation.
Ce paramètre peut être synchronisé sur le tempo du 
projet, voir 
“Mode Synchro” à la page 20.
DepthDéfinit l’intensité de la modulation d’amplitude.
OctaverDirectRègle le mixage entre le signal d’origine et les voix 
générées. Une valeur de 0 signifie que seul le signal 
généré et transposé sera audible. Plus vous augmentez 
cette valeur, plus le signal d’origine sera audible.
Octave 1Règle le niveau du signal généré une octave plus bas 
que la hauteur d’origine. À 0, la voie est muette.
Octave 2Règle le niveau du signal généré deux octaves plus bas 
que la hauteur d’origine. À 0, la voie est muette.
DelayDelayDéfinit la durée de délai en millisecondes.
Ce paramètre peut être synchronisé sur le tempo du 
projet, voir 
“Mode Synchro” à la page 20.
FeedbackPermet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
MixPermet de doser l’équilibre entre signal d’origine et 
l’effet. 
						

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Travailler avec les nouvelles fonctionsVST Amp Rack
Tape DelayDelayLe Tape Delay engendre un effet de retard semblable à 
celui des délais à bande. Le paramètre Delay définit la 
durée de délai en millisecondes.
Ce paramètre peut être synchronisé sur le tempo du 
projet, voir 
“Mode Synchro” à la page 20.
FeedbackPermet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
MixPermet de doser l’équilibre entre signal d’origine et 
l’effet.
Tape Ducking 
DelayDelayLe Tape Ducking Delay engendre un effet de délai 
semblable à celui des délais à bande, mais avec en plus 
un effet de “ducking”. Le paramètre Delay définit la 
durée de délai en millisecondes.
Ce paramètre peut être synchronisé sur le tempo du 
projet, voir 
“Mode Synchro” à la page 20.
FeedbackPermet de déterminer le nombre de répétitions du délai.
DuckFonctionne comme un paramètre de mixage 
automatique. Quand le niveau du signal d’entrée 
augmente, le niveau du signal traité diminue, c’est ce 
qu’on appelle le “ducking” (valeur de mixage interne 
faible).
Quand le niveau du signal d’entrée diminue, le niveau 
du signal traité augmente (valeur de mixage interne 
élevée). L’effet du délai sur la guitare peut ainsi être 
diminué sur les passages forts ou intenses. 
OverdriveDriveL’Overdrive engendre un effet de saturation semblable 
à celui des amplificateurs à lampe. Plus la valeur Drive 
est élevée, plus le signal de sortie de cet effet est 
enrichi en harmoniques.
ToneApplique un effet de filtrage sur les harmoniques 
ajoutées.
LevelDétermine le niveau de sortie.
FuzzBoostLe Fuzz engendre un effet de distorsion assez radical. 
Plus la valeur Boost est élevée, plus il y a de distorsion.
ToneApplique un effet de filtrage sur les harmoniques 
ajoutées.
LevelDétermine le niveau de sortie.
GateThresholdDétermine le niveau auquel la porte est activée. Les 
signaux se trouvant au-dessus du seuil défini 
déclenchent l’ouverture de la porte et ceux se trouvant 
sous le seuil la referment.
ReleaseDétermine la durée au bout de laquelle la porte se 
referme.
EqualizerLowModifie le niveau des basses fréquences du signal 
entrant (de -12 dB à 12 dB).
MiddleModifie le niveau des fréquences moyennes du signal 
entrant (de -12 dB à 12 dB).
HighModifie le niveau des hautes fréquences du signal 
entrant (de -12 dB à 12 dB).
Effet Option Description 
						

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Travailler avec les nouvelles fonctionsVST Amp Rack
Mode Synchro
Il est possible d’activer le mode Synchro pour certaines commandes, afin de 
synchroniser le paramètre correspondant sur le tempo de l’application hôte. Ces 
paramètres de plug-in déterminent alors la valeur de note de base de la 
synchronisation sur le tempo (1/1 à 1/32, régulier, triolet ou pointée).
Les noms de ces paramètres sont soulignés. Cliquez sur un potentiomètre pour 
activer/désactiver la synchronisation sur le tempo. La diode située en haut à droite du 
potentiomètre indique que le mode Synchro est activé. Vous pouvez alors 
sélectionner une valeur de note de base pour la synchronisation sur le tempo dans le 
menu local situé au-dessus de la commande.
Utilisation des effets
•Pour insérer un nouvel effet, cliquez sur le bouton plus qui apparaît quand vous 
survolez avec le pointeur une case de plug-in vide ou la flèche située avant ou 
après une case d’effet utilisée.
•Pour supprimer un effet d’une case, cliquez sur le nom de cet effet et sélectionnez 
“Effet Nul” dans le menu local qui s’affiche.
•Pour modifier l’ordre des effets dans la chaîne, cliquez sur un effet et faites-le 
glisser à l’endroit voulu.
•Pour activer ou désactiver un effet, cliquez sur la pédale située sous le nom de 
l’effet.
Quand un effet est activé, la diode située à côté du bouton est allumée.
Amplificateurs
Les amplis qui se trouvent dans la page Amplifiers sont des émulations de véritables 
amplificateurs. Chacun d’entre eux est doté de paramètres spécialement prévus pour 
les enregistrements de guitares
 : gain, égaliseurs et volume maître. Les paramètres de 
son (Bass, Middle, Treble et Presence) ont un réel effet sur la sonorité et le caractère 
général de l’ampli correspondant.
Voici les modèles d’amplis disponibles :
- Plexi – tonalité classique du rock britannique ; son extrêmement transparent, très 
réactif.
- Plexi Lead – tonalité rock britannique des années 70 et 80.
- Diamond – son incisif caractéristique du hard rock et du métal des années 90.
- Blackface – tonalité claire caractéristique du son américain.
- Tweed – tonalité claire et légèrement saturée ; conçu à l’origine pour la basse.
- Deluxe – son américain légèrement saturé caractéristique des amplis plutôt petits 
qui ont néanmoins une ample tonalité.
ReverbTypeEffet de réverb à convolution. Le paramètre Type vous 
permet d’alterner entre différents types de réverb 
(Studio, Hall, Plate et Room).
MixPermet de doser l’équilibre entre signal d’origine et 
l’effet.
Effet Option Description
!Les pré-effets sont toujours en mono, tandis que les post-effets peuvent être en mono 
ou en stéréo, selon la configuration de la piste.
ÖGrâce aux Contrôles Instantanés de Nuendo, vous pouvez configurer en toute 
simplicité un périphérique MIDI externe tel qu