Steinberg Cubase 4 Plug In Reference Manual German Version

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Standardmäßig ist die erste Hüllkurve (»Env 1«) der 
Master-Lautstärke zugewiesen. Sie wirkt daher wie eine 
Amplitudenhüllkurve, mit der Sie den zeitlichen Verlauf der 
Klanglautstärke vom Zeitpunkt des Anschlagens bis zum 
Loslassen einer Taste bestimmen können.
Wenn keine Amplitudenhüllkurve zugewiesen wurde, wird kein Aus-
gangssignal erzeugt.
Hüllkurve 2 ist standardmäßig dem Level-Parameter zu-
gewiesen.
Siehe »Level« auf Seite 67.
Folgende Hüllkurvenparameter stehen Ihnen zur Verfügung:
Attack (Ansprechzeit)
Die Attack-Phase steuert, wie lange das Signal benötigt, 
um den Maximalpegel zu erreichen. Wie viel Zeit dafür be-
nötigt wird, hängt von der Attack-Einstellung ab. Wenn ein 
Attack von »0« eingestellt ist, wird der Maximalwert sofort 
erreicht. Je höher der Attack-Wert ist, desto länger benö-
tigt das Signal, um den Maximalpegel zu erreichen. Der 
einstellbare Wertebereich liegt zwischen 0,0 Millisekun-
den und 91,1 Sekunden.
Decay (Abklingzeit)
Nachdem der Maximalpegel erreicht wurde, beginnt der 
Wert wieder abzuklingen. Wie viel Zeit dafür benötigt 
wird, hängt von der Decay-Einstellung ab. Wenn der Sus-
tain-Parameter auf den Maximalwert eingestellt ist, hat die 
Decay-Einstellung keine Auswirkung. Der einstellbare 
Wertebereich liegt zwischen 0,0 Millisekunden und 91,1 
Sekunden.
Sustain (Haltepegel)
Der Sustain-Parameter bestimmt den Pegel, an dem die 
Hüllkurve nach der Decay-Phase gehalten wird. Beachten 
Sie, dass mit dem Sustain-Parameter ein Pegel eingestellt 
wird und nicht, wie bei den anderen Parametern eine Zeit. 
Der einstellbare Wertebereich liegt zwischen 0 und 100.
Release (Ausklingzeit)
Der Release-Parameter bestimmt die Zeit, die der Wert 
nach dem Loslassen einer Taste benötigt, um auf den 
Nullpegel zu fallen. Der einstellbare Wertebereich liegt 
zwischen 0,0 Millisekunden und 91,1 Sekunden.
Punch 
Wenn der Punch-Schalter eingeschaltet ist, wird der An-
fang der Decay-Phase um ein paar Millisekunden verzögert 
(die Hüllkurve »verharrt« einen Moment auf dem Maximal-
pegel, bevor die Decay-Phase eintritt). Das Ergebnis ist ein 
»schnellerer« Attack, ähnlich wie beim Kompressor-Effekt. 
Am deutlichsten wird dies bei kurzen Attack- und Decay-
Werten.
Retrigger
Wenn der Retrigger-Schalter eingeschaltet ist, beginnt 
die Hüllkurve bei jeder neuen Note von vorn. Bei einigen 
Flächen- bzw. Pad-Sounds und einer geringen Anzahl 
Stimmen empfiehlt es sich jedoch, den Schalter ausge-
schaltet zu lassen. Andernfalls können durch abruptes Be-
enden der Hüllkurve unerwünschte Störgeräusche 
auftreten, da die Hüllkurve durch den Retrigger-Befehl 
neu gestartet wird.
Zuweisen von Hüllkurven-Modulationszielen 
Gehen Sie folgendermaßen vor, wenn Sie einer Hüllkurve 
ein Modulationsziel zuweisen möchten:
1.Klicken Sie in den Bereich »Mod Dest« für eine der 
Hüllkurven.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Modulations-
ziele aufgeführt werden. Alle Sound-Parameter sowie die meisten LFO-
und Hüllkurvenparameter sind als Ziele verfügbar.
2.Wählen Sie ein Ziel, z. B. »Cut«.
Das ausgewählte Anschlagstärkeziel wird nun in der Liste aufgeführt. 
Neben dem Ziel wurde ein Standardwert (50) gesetzt, der die Stärke der 
Modulation darstellt. 
Sie können positive und negative Werte einstellen, in-
dem Sie auf einen Wert in der Liste klicken, einen neuen 
Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Geben Sie ein Minuszeichen vor dem Wert ein, um negative Werte ein-
zustellen.
3.Wählen Sie eine geeignete Hüllkurve für die 
Modulation.
Wenn Sie nun spielen, wird die Cutoff-Frequenz des Filters durch die 
Hüllkurve moduliert. 
4.Mit dieser Methode können Sie der Hüllkurve eine be-
liebige Anzahl an Modulationszielen zuweisen.
Diese werden dann im Bereich »Mod Dest« aufgeführt. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den entsprechenden Namen in der Liste und 
wählen Sie »Off« aus dem Einblendmenü.
Zuweisen von Hüllkurven-Anschlagstärkezielen 
Sie können die Modulation einer Hüllkurve auch über die 
Anschlagstärke steuern (d.h. darüber, wie stark oder sanft 
Sie eine Taste anschlagen). Gehen Sie dabei folgender-
maßen vor:
1.Klicken Sie in den Bereich »Vel Dest« für eine der Hüll-
kurven.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Anschlagstär-
keziele aufgeführt werden. 
2.Wählen Sie ein Ziel.
Das ausgewählte Anschlagstärkeziel wird nun in der Liste aufgeführt. 
Neben dem Ziel wurde ein Standardwert (50) gesetzt, der die Stärke der 
Modulation darstellt. Das Prinzip der Anschlagstärkemodulation wird 
weiter unten beschrieben.
Sie können positive und negative Werte einstellen, in-
dem Sie auf einen Wert in der Liste klicken, einen neuen 
Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Geben Sie ein Minuszeichen vor dem Wert ein, um negative Werte ein-
zustellen.
3.Mit dieser Methode können Sie auch beliebig viele An-
schlagstärkeziele für die Hüllkurve hinzufügen.
Diese werden im Bereich »Vel Dest« aufgeführt.
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den Namen in der Liste und wählen Sie im 
Einblendmenü »Off«.
Steuern der Modulation einer Hüllkurve über die An-
schlagstärke – ein Beispiel:
Wenn Sie die oben aufgeführten Schritte befolgen und als 
Anschlagstärkeziel den Parameter »Cut off« verwenden, 
geschieht Folgendes:
Je stärker Sie eine Taste anschlagen, desto stärker wird 
die Cutoff-Frequenz des Filters durch die Hüllkurve modu-
liert.
Wenn Sie einen negativen Wert für die Anschlagstärke-
modulation einstellen, kehrt sich das Verhältnis um: Je 
stärker Sie eine Taste anschlagen, desto weniger wird die 
Cutoff-Frequenz des Filters durch die Hüllkurve moduliert.
Die Event-Seite
Klicken Sie auf den Event-Schalter im unteren Bereich des 
Bedienfelds, um die Event-Seite zu öffnen. Diese enthält 
die meisten MIDI-Controller und ihre entsprechenden Zu-
weisungen.
Die Event-Seite
Die folgenden Controller stehen Ihnen zur Verfügung:
Wenn Sie einen dieser Controller einem oder mehreren 
Parametern zuweisen möchten, gehen Sie folgenderma-
ßen vor:
1.Klicken Sie in den Bereich »Mod Dest« für einen der 
Controller.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Modulations-
ziele aufgeführt werden. Alle Sound-Parameter sowie die meisten LFO-
und Hüllkurvenparameter sind als Ziele verfügbar.
2.Wählen Sie ein Ziel.
Das ausgewählte Anschlagstärkeziel wird nun in der Liste aufgeführt. 
Neben dem Ziel wurde ein Standardwert (50) gesetzt, der die Stärke der 
Modulation darstellt. 
Controller Beschreibung
Modulation 
WheelWenn Sie diesen Controller verwenden, können Sie Pa-
rameter mit dem Modulationsrad Ihres Keyboards modu-
lieren.
Velocity Mit der Anschlagstärke können Sie Parameter steuern, je 
nachdem wie stark oder schwach Sie eine Note auf Ih-
rem Keyboard anschlagen. Dieser Controller wird oft ver-
wendet, um Klänge heller und lauter klingen zu lassen, je 
stärker Sie eine Taste anschlagen.
Aftertouch Bei Aftertouch (auch Channel Pressure genannt) handelt 
es sich um MIDI-Daten, die gesendet werden, wenn Sie 
nach dem eigentlichen Anschlagen einer Taste weiterhin 
Druck auf die Taste ausüben und sie gedrückt halten. Mit 
diesem Controller werden häufig die Cutoff-Frequenz 
des Filters, die Lautstärke sowie andere Parameter ge-
steuert, um ausdrucksvolle Effekte zu erzielen. Die meis-
ten (jedoch nicht alle) MIDI-Keyboards können 
Aftertouch senden.
Key Pitch 
TrackingHiermit können Sie Parameterwerte linear verändern, je 
nachdem, auf welchem Bereich des Keyboards Sie spie-
len. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Sie können positive und negative Werte einstellen, in-
dem Sie auf einen Wert in der Liste klicken, einen neuen 
Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Geben Sie ein Minuszeichen vor dem Wert ein, um negative Werte ein-
zustellen.
3.Mit dieser Methode können Sie den Controllern eine 
beliebige Anzahl an Modulationszielen zuweisen.
Diese werden dann im Bereich »Mod Dest« aufgeführt.
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den entsprechenden Namen in der Liste und 
wählen Sie »Off« aus dem Einblendmenü.
Die EFX-Seite
Auf dieser Seite stehen Ihnen drei verschiedene Effekt-
Einheiten zur Verfügung: Distortion, Delay und Modulation 
(Phaser/Flanger/Chorus). Klicken Sie auf den EFX-Schal-
ter unten im Bedienfeld, um die Seite mit den Effekten zu 
öffnen.
In jedem Effekt-Bereich steht Ihnen eine Reihe von 
Schaltern zur Verfügung, mit der Sie den Effekttyp oder 
die Effekt-Charakteristik bestimmen können und einer 
Reihe von Schiebereglern, mit der Sie die Parameterein-
stellungen vornehmen können.
Wenn Sie einen Effekt einschalten möchten, klicken Sie 
auf den Active-Schalter, so dass ein Punkt daneben ange-
zeigt wird.
Klicken Sie erneut auf den Schalter, um den Effekt auszuschalten.
Distortion
Sie können eine der 4 Distortion-Charakteristiken aus-
wählen:
 Distortion erzeugt eine Verzerrung mit starker Übersteuerung.
 Soft erzeugt eine Verzerrung mit leichter Übersteuerung.
 Tape Emulation emuliert die Verzerrung einer Magnetbandsät-
tigung.
 Tube Emulation emuliert die Verzerrung eines alten Röhren-
verstärkers.
Folgende Parameter stehen Ihnen zur Verfügung:
Delay
Sie können eine der 3 Delay-Charakteristiken auswählen:
 Stereo Delay verwendet zwei separate Verzögerungsleitun-
gen, deren Panorama links und rechts ausgerichtet werden 
kann.
 Beim Mono Delay werden die beiden Verzögerungsleitungen 
für Monoeffekte in Serie geschaltet.
 Beim Cross Delay springt das verzögerte Signal zwischen den 
Stereokanälen hin und her.
Folgende Parameter stehen Ihnen zur Verfügung:
Parameter Beschreibung
Filter Mit diesem Parameter können Sie die Trennfrequenz des 
Distortion-Filters einstellen. Das Filter besteht aus einem 
Tiefpass- und einem Hochpassfilter, bei denen die Cut-
off-Frequenz der Trennfrequenz entspricht. 
Tone Mit diesem Parameter können Sie die relative Stärke des 
Signals bestimmen, nachdem es Hochpass- und Tief-
passfilter durchlaufen hat. 
Drive Mit diesem Drehregler können Sie die Stärke der Verzer-
rung durch Verstärkung des Eingangssignals festlegen.
Level Mit diesem Drehregler bestimmen Sie den Ausgangspe-
gel des Effekts.
Parameter Beschreibung
Song Sync Mit diesem Schalter können Sie die Synchronisation der 
Verzögerungszeiten ein- bzw. ausschalten.
Delay 1 Hiermit können Sie einen Wert für die Verzögerungszeit 
einstellen, der zwischen 0 ms und 728 ms liegt. Wenn Sie 
MIDI-Sync eingeschaltet haben, können Sie Werte zwi-
schen Zweiunddreißigstel- und Viertel-Notenwerten ein-
geben, wobei Sie zwischen geraden, triolischen und 
punktierten Notenwerten wählen können.
Delay 2 Wie Delay 1.
Feedback Mit diesem Drehregler bestimmen Sie die Abklingzeit des 
Delays. Bei höheren Werten dauert die Echo-Wiederho-
lung länger an.
Filter In die Rückkopplungsschleife des Delay ist ein Tiefpass-
filter integriert. Mit diesem Parameter können Sie die 
Cutoff-Frequenz des Rückkopplungs-Filters bestimmen. 
Bei niedrigen Werten klingen die Echos immer dunkler. 
Level Hier können Sie den Ausgangspegel des Effekts bestim-
men.  
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Modulation
Sie können zwischen 3 Modulationscharakteristiken 
wählen:
 Phaser verwendet einen 8-Pol-Allpassfilter und erzeugt einen 
klassischen Phaser-Effekt. 
 Flanger erzeugt zwei unabhängige Verzögerungsleitungen mit 
separatem Feedback für den linken und rechten Kanal. Die 
Verzögerungszeiten der beiden Delays werden von einem 
LFO mit verstellbarer Frequenz moduliert. 
 Chorus erzeugt einen Chorus-Effekt mit 4 Verzögerungen, die 
von 4 voneinander unabhängigen LFOs moduliert werden.
Folgende Parameters stehen Ihnen zur Verfügung:
SR-Parameter
Mit diesen Schaltern können Sie die Samplerate einstel-
len. Bei niedrigen Samplerates werden der Anteil der ho-
hen Frequenzen sowie die Soundqualität verringert, die 
Tonhöhe aber nicht verändert. Hiermit können Sie den 
LoFi-Sound älterer digitaler Synthesizer emulieren.
 Wenn der F-Schalter eingeschaltet ist, wird das Programm 
des ausgewählten Parts mit der Samplerate der Host-Anwen-
dung wiedergegeben.
 Wenn der Schalter »1/2« eingeschaltet ist, wird das Pro-
gramm des ausgewählten Parts mit halber Samplerate wie-
dergegeben.
 Wenn der Schalter »1/4« eingeschaltet ist, wird das Pro-
gramm der ausgewählten Parts mit einer Samplerate wieder-
gegeben, die nur noch einem Viertel der ursprünglichen 
Samplerate entspricht.
Als Nebeneffekt beim Verwenden niedriger Samplera-
tes wird die CPU-Last verringert. So können Sie mehr 
Stimmen gleichzeitig abspielen usw.
HALionOne
HALionOne ist ein Sample-Player, mit dem Sie die mitge-
lieferten Content-Dateien im Format *.hsb (HALion Sound 
Bank) abspielen können. Diesen Samples sind Preset-Da-
teien zugeordnet, in denen Bedienfeldeinstellungen ge-
speichert sind, welche wiederum auf die HSB-Samples 
verweisen. Mit HALionOne werden entsprechende Pre-
sets (in den Formaten ».vstpreset« und ».trackpreset«) 
geliefert.
Die Anwendung von HALionOne ist sehr einfach: laden 
Sie ein Preset (».vstpreset« oder ».trackpreset« für eine In-
strumentenspur) und beginnen Sie zu spielen! Auch hier 
haben Sie die Möglichkeit, die Parameter zu verändern, um 
den Klang Ihren Wünschen entsprechend zu gestalten. 
Die Parameter von HALionOne 
HALionOne unterscheidet sich von anderen VST-Instru-
menten darin, dass die angezeigten Bedienfeldparameter 
sich verändern, je nachdem, welche Parameter mit der hsb-
Datei gespeichert wurden. Hsb-Dateien können mit 
HALionOne jedoch nicht erstellt werden – hierfür benöti-
gen Sie die Vollversion von HALion. In Hsb-Dateien werden 
bestimmte Parameter Teil der Datei und des zugewiesenen 
Programms (oder Presets). Aus diesem Grund werden für 
jedes Preset nur die zugewiesenen Parameter auf dem Be-
dienfeld angezeigt. Dies sind normalerweise Filter Cutoff, 
DCA und DCF und die zugewiesenen Effektparameter (die 
Effekte sind »integriert«).
Parameter Beschreibung
Song Sync Mit diesem Schalter können Sie die Synchronisation des 
Rate-Parameters zu MIDI ein- bzw. ausschalten.
Rate Hier können Sie die Geschwindigkeit der LFOs einstel-
len, die die Verzögerungszeit modulieren. Wenn »Song 
Sync« eingeschaltet ist, wird die Geschwindigkeit in 
Beat-Einheiten synchronisiert.
Depth Mit diesem Parameter können Sie die Modulationsbreite 
der Verzögerung festlegen.
Delay Mit diesem Parameter können Sie die Verzögerungszeit 
der vier Verzögerungsleitungen einstellen. 
Feedback Der Feedback-Parameter steuert die Stärke der positiven 
bzw. negativen Rückkopplungen für alle Verzögerungslei-
tungen. Der einstellbare Wertebereich liegt zwischen -1 
und 1.
Level Hier können Sie den Ausgangspegel des Effekts festle-
gen.  
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Wenn Sie HALionOne in eine Instrumentenspur laden und 
z. B. das Preset »Draw Organ« auswählen, werden die fol-
genden Parameter angezeigt:
Diese Parameter-Zuweisungen werden für viele der 
HALionOne-Presets verwendet, jedoch nicht für alle. Auf 
dem Bedienfeld werden alle weiteren darstellbaren Para-
meter angezeigt. Für die meisten der Presets stehen au-
ßerdem zugewiesene Effekte zur Verfügung – die Effekt-
parameter werden normalerweise den Quick Controls 
rechts im Bedienfeld zugewiesen und steuern das Mi-
schungsverhältnis (Dry/Wet) des Effekts.
Effect Bypass
Dieser Schalter wird unten rechts im Bereich des Pre-
set-Namen angezeigt. Schalten Sie ihn ein, wenn Sie Ef-
fekte umgehen möchten.
Die blaue LED neben dem Schalter leuchtet auf, wenn Effekte in den 
Presets verwendet werden.
Efficiency-Schieberegler
Der Efficiency-Schieberegler gibt Ihnen die Möglichkeit, die 
Audioqualität zu Gunsten der Computerleistung zu verrin-
gern. Je geringer diese Einstellung, desto mehr Stimmen 
sind verfügbar, desto geringer ist jedoch gleichzeitig die 
Audioqualität.
Voices 
Im Voices-Feld wird die Anzahl der verwendeten Stimmen 
angezeigt. 
MIDI-Aktivitätsanzeige und Disk-LED
Die MIDI-Aktivitätsanzeige zeigt eingehende MIDI-Daten 
an. Die Disk-LED leuchtet grün auf, wenn Samples von der 
Festplatte eingelesen werden und rot, wenn Samples nicht 
rechtzeitig von der Festplatte eingelesen werden können. 
In diesem Fall sollten Sie den Efficiency-Schieberegler 
nach unten ziehen. Wenn die LED nicht leuchtet, werden 
die Samples aus dem Speicher gelesen.
Die Funktion »Locate Contents«
Wenn Sie die Content-Dateien von HALionOne an einen 
anderen Speicherort verschoben haben (d. h. in einen an-
deren als den bei der Installation verwendeten Ordner), 
müssen Sie die Funktion »Locate Contents« verwenden, 
damit HALionOne der neue Speicherort bekannt ist.
Klicken Sie mit der rechten Maustaste an eine beliebige 
Stelle im Bedienfeld und wählen Sie im Kontextmenü den 
Befehl »Locate Contents«.
Ein Dateiauswahldialog wird angezeigt, in dem Sie den Speicherort an-
geben können. 
HALionOne und MIDI-Dateien
Wenn im Programmeinstellungen-Dialog (unter MIDI–
MIDI-Datei) die Option »Auf Instrumentenspuren importie-
ren« eingeschaltet ist, werden beim Importieren einer MIDI-
Datei in Cubase automatisch Instrumentenspuren erstellt, 
denen HALionOne als Instrument zugewiesen ist. Dies er-
möglicht es Ihnen, importierte MIDI-Dateien schnell anzu-
hören, um z. B. Parametereinstellungen zu ändern oder 
Effekte hinzuzufügen.
Parameter Beschreibung
Cutoff Hiermit können Sie die Filterfrequenz oder den Cutoff 
einstellen. Das verwendete Filter ist ein Tiefpassfilter von 
Waldorf mit einer Flankensteilheit von 24 dB.
Resonance Durch das Erhöhen der Resonanz werden die Frequen-
zen um die Cutoff-Frequenz betont.
DCF Amount Hiermit können Sie den Grad der Beeinflussung der Cut-
off-Frequenz durch die DCF-Hüllkurve (Filter) steuern.
DCA Attack Hiermit können Sie steuern, wie lange das DCA-Signal 
benötigt, um den Maximalpegel zu erreichen. 
DCA Decay Hiermit können Sie steuern, wie lange das DCA-Signal 
benötigt, um auf den Sustain-Pegel abzufallen.
DCA Sustain Wenn Sie die Taste auf Ihrem MIDI-Keyboard gedrückt 
halten, können Sie mit diesem Parameter den DCA-Sig-
nalpegel nach der Decay-Phase steuern.
DCA  Release Hiermit können Sie das DCA-Signal nach dem Loslassen 
der Taste steuern. 
DCA Amount Hiermit können Sie den Wert der DCA-Hüllkurve 
(Verstärkerhüllkurve) steuern. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Embracer (nur Cubase)
Embracer ist ein einfacher, aber leistungsfähiger polypho-
ner Synthesizer, der speziell für Flächen- und Be-
gleitsounds entwickelt wurde. Die Bedienung der Hüllkur-
ven- und Klangfarbenparameter wurde so einfach wie 
möglich gestaltet, so dass Sie nicht erst Tausende von 
Presets durchsuchen müssen. Embracer weist ein Merk-
mal mit enormen Potential auf: seinen Surround-Ausgang. 
Mit nur einem Klick können Sie zwischen Stereo und Sur-
round umschalten und mit dem Width-Parameter können 
Sie das Ausgabeformat Ihres Flächensounds festlegen: 
Mono, Stereo oder 360°-Surround. Im »Auge« können Sie 
genau sehen, wo ein Sound im Mix angeordnet wird.
Falls Sie noch nie mit einem Surround-System gearbeitet 
haben, ist jetzt der Zeitpunkt gekommen, sich damit aus-
einanderzusetzen.
Der Embracer hat die folgenden Eigenschaften:
 Embracer ist ein polyphoner und surroundfähiger Flächen-
Synthesizer.
 Embracer verfügt über 2 Oszillatoren mit 12 Wellenformen.
 Embracer bietet voneinander unabhängige Hüllkurven- und 
Klangfarbenparameter.
 Embracer bietet Stereo- und Surround-Ausgabe.
 Embracer ist mehrstimmig mit bis zu 32 Stimmen.
 Embracer verfügt über einen dynamisch einstellbaren Width-
Parameter für effektvolle 3D-Sounds.
 Im »Auge« des Embracer können Sie Klang und Position 
gleichzeitig steuern.
 Embracer reagiert auf alle MIDI-Befehle.
Die Bereiche »Osc 1« und »Osc 2«
Hüllkurven- und Pegeleinstellungen
Parameter Beschreibung
Wave Hier stellen Sie die Wellenform des Oszillators ein: Car-
pet, DigiPad, Choir, Ensemble, Metal Phaze, Phase 
Strings, Sing Sing, Soft Wave, Spit Strynx, Stepfloor, 
Submerged, Wave Bellz. Hinweis: Wenn Sie lediglich ei-
nen Oszillator benutzen möchten, wählen Sie im Wave-
Einblendmenü die Off-Option. Es wird dann pro Taste 
immer nur eine Stimme verwendet.
Tone Für jeden Oszillator sind ein Hochpass- und ein Tiefpass-
filter verfügbar. Die Filter werden über einen gemeinsa-
men Tone-Regler gesteuert. Bei einer Einstellung von 
50 % wird das Signal nicht gefiltert, darunter ist das Tief-
passfilter aktiv, darüber das Hochpassfilter. Dieser Para-
meter kann auch über das »Auge« gesteuert werden.
Width Mit diesem Parameter wird die räumliche Verteilung des 
Signals gesteuert. Ein Wert von 0 % entspricht einem 
mittig angeordneten Monosignal. Im Stereo-Modus ent-
sprechen 100 % der maximalen Stereobildbreite, im Sur-
round-Modus einem 360°-Surroundbild. Für den Width-
Parameter gibt es mehrere Modulationsquellen sowie die 
Möglichkeit der Einstellung über das »Auge«.
Coarse (nur 
Oszillator 2)Hier können Sie die Tonhöhe in Halbtonschritten im Be-
reich ± 24 Halbtöne (entspricht 2 Oktaven) einstellen.
Fine (nur 
Oszillator 2)Hier können Sie die Tonhöhe in Cent-Schritten im Be-
reich ± 50 Cents feineinstellen.
Hinweis: Wenn Sie zwischen den Oszillatoren eine 
leichte Verstimmung einstellen, achten Sie darauf, dass 
der Parameter »Fine Tune« im Bereich »Master Output« 
auf einen entsprechenden negativen Wert eingestellt ist, 
damit das Instrument nicht verstimmt klingt.
Parameter Beschreibung
Attack Dieser Parameter steuert die Einschwingzeit der Hüllkur-
ven der beiden Oszillatoren. Höhere Werte erzeugen län-
gere Einschwingzeiten.
Attack Vel Hier können Sie einstellen, wie stark sich die Anschlag-
stärke auf den Attack-Wert auswirkt. Höhere Werte be-
deuten eine höhere Anschlagstärkeempfindlichkeit.
Level Dieser Wert steuert den Ausgangspegel des Oszillators.
Level Vel Hier können Sie einstellen, wie stark sich die Anschlag-
stärke auf den Oszillatorpegel auswirkt. Höhere Werte 
bedeuten eine höhere Anschlagstärkeempfindlichkeit. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Der Master-Bereich
Das »Auge«
Mit dem »Auge« des Embracers verfügen Sie über eine 
neue und einzigartige Einstellmöglichkeit für Farbe und 
Charakter des Klangs. Mit diesem Regler können Sie 
mehrere Parameter gleichzeitig steuern.
Die Oszillatoren werden im Auge durch je einen Kreis dar-
gestellt, mit dem sich Ton und Position des Oszillator-
klangs durch Klicken und Ziehen an den nummerierten 
Griffen einstellen lassen: vertikal zum Einstellen des Tons 
und horizontal zum Einstellen der Position. Durch Verstel-
len der Griffe werden die entsprechenden Tone- bzw. 
Width-Regler ebenfalls verstellt. Während des Änderns 
der Einstellungen sollten Sie eine Note spielen, um den 
Effekt zu hören.
Mit dem Auge können Sie nicht nur die Tone- und Width-
Parameter einstellen, sondern auch das Surround-Bild für 
den aktuellen Klang überprüfen. Das Fenster zeigt die 
Klangposition im Stereo- bzw. Surround-Bild. Im Stereo-
Modus wird die Klangposition nur in der oberen Hälfte des 
Fensters angezeigt und die Anzeige stellt den vorderen Teil des Klangbilds dar. Im Surround-Modus wird die Klangpo-
sition sowohl in der oberen (vorderer Teil des Klangbilds) 
als auch der unteren Hälfte des Fensters (hinterer Teil des 
Klangbilds) angezeigt.
ÖSie können Veränderungen der Einstellungen im Auge 
mit Hilfe der Automationseinstellungen von Embracer auf-
zeichnen.
Embracer im Surround-Modus
Damit Sie Embracer in 3D verwenden können, müssen 
Sie den Surround-Modus einstellen und den Klang über 
ein Surround-System wiedergeben. Im Folgenden wird 
davon ausgegangen, dass Sie zum Mithören über ein Sur-
round-System verfügen und dass der Mixer und die VST-
Verbindungen für Surround eingerichtet sind.
1.Öffnen Sie das Fenster »VST-Instrumente«, wählen Sie 
in der ersten Schnittstelle den Embracer aus und verset-
zen Sie ihn in den Surround-Modus. 
2.Wenn Sie den Mixer öffnen, werden für den Embracer 
zwei getrennte Stereokanäle angezeigt. Der erste dieser 
Kanäle heißt »Embracer«, der zweite »Embracer rear«.
3.Weisen Sie beide Kanalausgänge dem Surround-
Ausgangsbus zu.
Die beiden Kanalzüge zeigen jetzt eigene Surround-Panner an. Stan-
dardmäßig ist das erste Ausgangspaar den vorderen linken und rechten 
Kanälen und das zweite Ausgangspaar den hinteren linken und rechten 
Kanälen zugewiesen. Die Surround-Bildbreite kann mit Hilfe der Width-
Parameter eingestellt werden.
4.Doppelklicken Sie auf den Surround-Panner, um das 
entsprechende Bedienfeld zu öffnen. Stellen Sie im Ein-
blendmenü »Mo./St.« entweder »Y-Mirror«, »X-Mirror« 
oder »XY-Mirror« ein. Damit können Sie jetzt die Sur-
round-Position nach Belieben einstellen.
5.Falls Ihre Surround-Konfiguration auch über einen 
Center- oder LFE-Kanal verfügt, können Sie auch diesen 
Kanälen einen Teil des Embracer-Signals zuweisen. Expe-
rimentieren Sie mit den Einstellungen, bis Sie die für Ihre 
Zwecke geeigneten Einstellungen gefunden haben.
Parameter Beschreibung
Release Dieser Parameter steuert die Ausklingzeit der Lautstärke-
hüllkurve. Höhere Werte erzeugen längere Ausklingzeiten.
Mode Hier können Sie als Ausgabemodus von Embracer ent-
weder »Stereo« oder »Surround« einstellen. Im Stereo-
Modus gibt es für Embracer einen Stereoausgang im Mi-
xer. Im Surround-Modus verfügt Embracer über einen 4-
Kanal-Ausgang oder zwei unabhängige Stereoausgänge 
im Mixer. Weitere Informationen zur Verwendung von 
Embracer in einer Surround-Umgebung finden Sie unten.
Width Ctr Hier können Sie eine Modulationsquelle für den Width-
Parameter einstellen: Mod Wheel, Aftertouch, Velocity 
(Anschlagstärke) oder Envelope (Hüllkurve).
Die Oszillatoren werden gemeinsam gesteuert, jedoch 
richtet sich der Grad der Modulation nach der Width-
Einstellung jedes Oszillators.
Max Poly Dieser Parameter bestimmt die Gesamtzahl der verfüg-
baren Stimmen. Für jede gespielte Note belegt jeder Os-
zillator je eine Stimme. Wenn Sie also einen Klang mit 
beiden Oszillatoren und acht Stimmen eingestellt haben, 
erhalten Sie vierstimmige Polyphonie. Standardeinstel-
lung für diesen Parameter ist 16.
Fine Tune Hier können Sie das Instrument stimmen. Der verfügbare 
Wertebereich ist ± 50 Cents. Verwenden Sie diesen Pa-
rameter zusammen mit dem Parameter »Fine Tune« von 
OSC 2, um subtile Verstimmungen zu erzeugen.
Master Out Mit diesem Parameter stellen Sie die Gesamtlautstärke 
ein. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Monologue (nur Cubase)
Monologue ist ein monophoner Synthesizer, dessen Para-
meter denen eines klassischen analogen Synthesizers 
nachempfunden sind. Der Monologue bietet ein reiches 
Klangspektrum, ohne den Prozessor zu stark zu belasten. 
Für Bass-, Lead- und Sequenzer-Sounds ist Monologue 
der perfekte Synthesizer.
Der Monologue-Synthesizer hat die folgenden Eigen-
schaften:
 Monologue verfügt über 2 Oszillatoren mit Sägezahn-, Recht-
eck- und Dreiecks-Wellenformen.
 Monologue verfügt über einen zusätzlichen Rauschgenerator 
für weißes Rauschen.
 Monologue verfügt über zwei Filter: ein Hochpassfilter und ein 
vielseitiges Multimode-Filter.
 Monologue verfügt über einen LFO.
 Monologue verfügt über vierstufige (ADSR) Modulations- und 
Verstärkerhüllkurven.
 Monologue verfügt über einen eigenen Effektbereich mit Cho-
rus, Phaser und Flanger sowie Delay- und Overdrive-Effekten.
 Monologue verfügt über ein X/Y-Matrixfenster, in dem Sie eine 
zusätzliche Echtzeitmodulation durchführen können. Als 
Quelle können alle Parameter des Monologue dienen.
Die Bereiche »Osc 1« und »Osc 2«
Mix-Bereich
Parameter Beschreibung
Wellenform-
EinblendmenüHier können Sie die Oszillator-Wellenform einstellen: Sä-
gezahn (Saw), Rechteck (Square) oder Sub für Oszillator 
1 und Sägezahn (Saw), Rechteck (Square) oder Dreieck 
(Tri) für Oszillator 2.
Coarse Hier können Sie die Tonhöhe in Halbtönen in einem Be-
reich von ± einer Oktave einstellen.
Fine Mit diesem Parameter können Sie die Tonhöhe in einem 
Bereich von ± 50 Cents in Cent-Schritten fein einstellen. 
Depth Dieser Parameter bestimmt den Grad der Tonhöhenmo-
dulation für die Modulationsquelle, die Sie im Feld »Mod 
Src« eingestellt haben. Der Wertebereich beträgt ± eine 
Oktave.
Mod Src Hier können Sie die Quelle für die Tonhöhenmodulation 
einstellen: Modwheel, Aftertouch, Pitchbend, Velocity, 
LFO oder Mod Env.
PWM 
(nur OSC2)Dieser Parameter steuert die Pulsbreite der Rechteckwel-
lenform. In der mittleren Stellung beträgt die Pulsbreite 50/
50. Durch Drehen des PWM-Reglers nach links oder 
rechts wird ein negativer bzw. positiver Puls erzeugt.
Sync
(nur OSC2)Wenn Sie den Sync-Schalter einschalten, wird die Ton-
höhe von Oszillator 2 mit der von Oszillator 1 synchroni-
siert. Dadurch wird beim Verstellen oder Modulieren der 
Tonhöhe von Oszillator 2 nicht die Tonhöhe, sondern die 
Klangfarbe geändert. Ein typischer Sync-Sound wird er-
zeugt, wenn Sie Oszillator 1 im Mix herunterregeln und 
nur Oszillator 2 verwenden.
Parameter Beschreibung
Osc 1 Hier können Sie den Pegel von Oszillator 1 (Pre-Filter) 
einstellen.
Noise Hier können Sie den Pegel des Rauschens (Pre-Filter) 
einstellen.
Osc 2 Hier können Sie den Pegel von Oszillator 2 (Pre-Filter) 
einstellen. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Filter-Bereich
Hüllkurven (Bereiche »Mod Env« und »Amp Env«)LFO-Bereich
X/Y-Matrix
Parameter Beschreibung
Mode Hier können Sie den Filtermodus einstellen: LP 24 (Tief-
passfilter mit 24 dB Flankensteilheit), LP 18 , LP 12, LP 6, 
BP 12 (Bandpassfilter mit 12 dB Flankensteilheit) oder 
HP 12 (Hochpassfilter mit 12 dB Flankensteilheit).
Cutoff Dieser Parameter bestimmt die Cutoff-Frequenz des Fil-
ters. Die Funktionsweise ist vom eingestellten Filtertyp 
abhängig.
High Pass Dieser Parameter steuert die Cutoff-Frequenz des Hoch-
passfilters.
Res Dieser Parameter verändert die Resonanz des Multi-
mode-Filters. Wenn Sie hier den höchstmöglichen Wert 
einstellen, kommt es zur Selbstoszillation.
Key Track Hier können Sie einstellen, wie stark sich die auf dem 
Keyboard gespielten Tasten auf die Cutoff-Frequenz des 
Filters auswirken (in %). Ein Wert von 100 % bedeutet, 
dass die Cutoff-Frequenz immer exakt der Tonhöhe der 
auf dem Keyboard gespielten Taste entspricht.
Mod Src (A+B) Hier können Sie die Modulationsquelle für das Filter ein-
stellen: Modwheel, Aftertouch, Pitchbend, Velocity, LFO 
oder Mod Env.
Depth (A+B) Dieser Parameter steuert, wie stark sich die Modulation 
durch die im Feld »Mod Src« eingestellte Modulations-
quelle auf das Signal auswirkt.
Parameter Beschreibung
A – (Attack) Hier können Sie die Attack-Zeit einstellen.
D – (Decay) Hier können Sie die Decay-Zeit einstellen.
S – (Sustain) Hier können Sie den Sustain-Pegel einstellen.
R – (Release) Hier können Sie die Release-Zeit einstellen.
Mod Src (A+B) Hier können Sie die Modulationsquelle für die Hüllkurve 
einstellen: Modwheel, Aftertouch, Pitchbend, Velocity, 
LFO oder Mod Env.
Depth (A+B) Dieser Parameter steuert, wie stark sich die Modulation 
durch die im Feld »Mod Src« eingestellte Modulations-
quelle auf die Hüllkurve auswirkt.Parameter Beschreibung
Wellenform-
EinblendmenüHier können Sie die LFO-Wellenform einstellen: Dreieck 
(Tri), Rechteck (Square), Sägezahn (Saw), Sample and 
Hold (S+H) oder Zufall (Random).
Rate Dieser Parameter bestimmt die LFO-Frequenz und damit 
auch die Modulationsrate. Je nach Einstellung des Sync-
Parameters können Sie für den Rate-Parameter Hertz- 
oder Notenwerte einstellen.
Sync Wenn »Sync« eingeschaltet ist, wird die LFO-Geschwin-
digkeit mit dem Tempo der Host-Anwendung synchroni-
siert. Die Einstellung bestimmt auch das Format des 
Rate-Parameters.
Mod Src Hier können Sie die LFO-Modulationsquelle einstellen: 
Modwheel, Aftertouch, Pitchbend, Velocity, LFO oder 
Mod Env.
Depth Dieser Parameter steuert, wie stark sich die Modulation 
durch die im Feld »Mod Src« eingestellte Modulations-
quelle auf den LFO auswirkt.
Parameter Beschreibung
X Par In diesem Einblendmenü können Sie einstellen, welcher 
Parameter über die X-Achse moduliert werden soll. Als 
Modulationsziele können alle Parameter des Monologue 
ausgewählt werden.
Y Par In diesem Einblendmenü können Sie einstellen, welcher 
Parameter über die Y-Achse moduliert werden soll.
XY-Matrix Klicken und ziehen Sie mit der Maus, um die eingestellten 
Parameter für die X- und die Y-Achse gleichzeitig einzu-
stellen. Horizontale Bewegungen steuern den X-Parame-
ter, vertikale Bewegungen den Y-Parameter. Die 
Einstellungen können auch automatisiert werden. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
FX-Bereich Master-Bereich
Parameter Beschreibung
Effekt-
EinblendmenüIn diesem Einblendmenü können Sie einen der Effekte 
von Monologue auswählen (Chorus, Flanger, Phaser).
Rate Hier können Sie die Modulationsrate des Effekts 
einstellen.
Depth Hier können Sie den Grad der Effektmodulation einstellen.
FBK (oben) Je höher dieser Wert, desto größer der Anteil des Effekt-
signals am Effekteingang.
Mix (oben) Hier können Sie das Verhältnis zwischen dem ursprüngli-
chen (»Dry«) und dem Effektsignal (»Wet«) einstellen. 
Wenn Sie 0 einstellen, ist der Effekt ausgeschaltet. Bei 
einem Wert von 50 ist das Verhältnis zwischen Dry und 
Wet genau 50 zu 50.
Overdrive Hier können Sie einstellen, wie stark das Signal verzerrt 
wird. Ein niedriger Wert gibt dem Signal mehr Druck und 
Tiefe, höhere Werte verzerren das Signal.
Delay Dieser Parameter bestimmt die Delay-Verzögerung (in 
Notenwerten). Der Delay-Wert ist immer synchron mit 
dem Tempo der Host-Anwendung.
Spread Hier wird die Position des Verzögerungssignals im 
Stereobild eingestellt. Bei 0 ist das Signal mono und be-
findet sich genau in der Mitte des Stereobilds, höhere 
Werte verschieben die Delay-Kanäle weiter nach links 
und rechts. Bei 100 springt das Delay-Signal gleichmä-
ßig zwischen dem linken und rechten Kanal hin und her.
Tone Dem Verzögerungssignal wird ein Tiefpassfilter hinzuge-
fügt. Je höher der Tone-Wert, desto dunkler klingt das 
Verzögerungssignal.
FBK (unten) Je höher dieser Wert, desto größer der Anteil des Verzö-
gerungssignals am Effekteingang. Hohe Feedback-Ein-
stellungen können zu Rückkopplungen führen, seien Sie 
daher vorsichtig!
Mix (unten) Hier können Sie das Verhältnis zwischen dem ursprüngli-
chen (»Dry«) und dem Effektsignal (»Wet«) einstellen. 
Wenn Sie 0 einstellen, ist der Effekt ausgeschaltet. Bei 
einem Wert von 50 ist das Verhältnis zwischen Dry und 
Wet genau 50 zu 50.Parameter Beschreibung
Glide Mode Verfügbare Modi sind: »Held«, »On« und »Off«. Wenn 
»Held« (»gehalten«) eingestellt ist, wird ein Glide-Effekt 
nur auf Legate-Noten angewendet.
Rate Dieser Parameter bestimmt, wie lange es dauert, bis eine 
Note bei Anwendung des Glide-Effekts von einer auf die 
nächste Tonhöhe gewechselt ist.
PB Range Der Wertebereich des Pitchbend-MIDI-Controllers. Sie 
können hier einen Wert von 1 bis 24 Halbtönen einstellen 
(entspricht maximal 2 Oktaven).
Env Trigger Wenn Sie in diesem Einblendmenü »Multi« einstellen, 
werden die Hüllkurven mit jedem Tastendruck neu ange-
steuert. Wenn »Single« eingestellt ist, werden die Hüll-
kurven von Legato-Noten nicht neu gestartet. Die 
Sustain-Phase der Hüllkurve wird in diesem Modus so 
lange gehalten, bis keine Taste mehr gehalten wird.
Note Priority Hier können Sie einstellen, welche Note gespielt wird, 
wenn mehrere Tasten gedrückt werden: Erste (First), 
Niedrigste (Lowest), Höchste (Highest) oder Letzte 
(Last).
Oct Dieser Parameter steuert die Stimmung des Monologue 
in Oktavschritten. Sie können die Oktave in einem Be-
reich von ± 4 Oktaven einstellen.
Master Out Hier können Sie den Master-Pegel einstellen, der an den 
Mixer gesendet wird. Sie können damit die Lautstärke 
zwischen verschiedenen Presets anpassen. Die Master-
Lautstärke von Monologue sollten Sie mit dem Schie-
beregler des Kanalzugs im Mixer einstellen und/oder 
automatisieren.
Keyboard Wenn Sie auf den Keyboard-Schalter klicken, wird unten 
im Fenster anstatt des Master-Bereichs ein Keyboard mit 
sechs Oktaven angezeigt. Klicken Sie erneut auf den 
Keyboard-Schalter, um den Master-Bereich wieder anzu-
zeigen.