Steinberg Cubase Studio 4 Plug In Reference Studio Manual German Version

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Zuweisen von LFO-Modulationszielen
Wenn Sie einem LFO ein Modulationsziel zuweisen möch-
ten, gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Klicken Sie in den Bereich »Mod Dest« für einen der 
LFOs.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Modulations-
ziele aufgelistet sind. Alle Sound-Parameter sowie die meisten LFO- und 
Hüllkurvenparameter sind als Ziele verfügbar.
Das Modulationsziel-Einblendmenü
2.Wählen Sie ein Modulationsziel, z. B. »Cut«.
Das ausgewählte Modulationsziel wird nun in der Liste angezeigt. Neben 
dem Ziel wird ein Standardwert (50) angezeigt. Der Wert steht für die 
Höhe der Modulation.
Sie können positive und negative Modulationswerte ein-
stellen, indem Sie auf die Werte in der Liste klicken, einen 
neuen Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Wenn Sie einen negativen Wert einstellen möchten, geben Sie ein Mi-
nuszeichen ein. 
3.Wählen Sie geeignete Werte für die Wellenform, die 
Geschwindigkeit sowie die Modulationsstärke und wählen 
Sie einen Synchronisationsmodus für den LFO.
Der Cut-Parameter wird nun vom LFO moduliert. 
4.Mit dieser Methode können Sie dem LFO eine belie-
bige Anzahl an Modulationszielen zuweisen.
Diese werden dann im Bereich »Mod Dest« aufgeführt.
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den entsprechenden Namen in der Liste und 
wählen Sie »Off« aus dem Einblendmenü.
Zuweisen von LFO-Anschlagstärkezielen
Sie können die Modulation eines LFOs auch über die An-
schlagstärke steuern (d.h. darüber, wie stark oder sanft 
Sie eine Taste anschlagen). Gehen Sie dabei folgender-
maßen vor:
1.Klicken Sie in den Bereich »Vel Dest« für einen der 
LFOs.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Anschlagstär-
keziele aufgeführt werden. 
2.Wählen Sie ein Ziel.
Das ausgewählte Anschlagstärkeziel wird nun in der Liste aufgeführt. 
Neben dem Ziel wurde ein Standardwert (50) gesetzt, der die Stärke der 
Modulation darstellt. Das Prinzip der Anschlagstärkemodulation wird 
weiter unten beschrieben.
Sie können positive und negative Werte einstellen, in-
dem Sie auf einen Wert in der Liste klicken, einen neuen 
Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Geben Sie ein Minuszeichen vor dem Wert ein, um negative Werte ein-
zustellen.
3.Mit dieser Methode können Sie auch beliebig viele An-
schlagstärkeziele für den LFO hinzufügen.
Diese werden im Bereich »Vel Dest« aufgeführt.
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den Namen in der Liste und wählen Sie im 
Einblendmenü »Off«.
Steuern der Modulation eines LFOs über die Anschlag-
stärke – ein Beispiel:
Wenn Sie die oben aufgeführten Schritte befolgen und als 
Anschlagstärkeziel den Cut-Parameter verwenden, ge-
schieht Folgendes:
Je stärker Sie eine Taste anschlagen, desto stärker wird 
der Cut-Parameter durch den LFO moduliert.
Wenn Sie einen negativen Wert für die Anschlagstärke-
modulation setzen, kehrt sich das Verhältnis um: Je stärker 
Sie eine Taste anschlagen, desto weniger wird die Cutoff-
Frequenz des Filters durch den LFO moduliert. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Die ENV-Seite
Klicken Sie auf den ENV-Schalter im unteren Bereich des 
Bedienfelds, um auf die Seite mit den Hüllkurvenparame-
tern zuzugreifen. Diese Seite enthält alle Parameter und die 
Modulations- und Anschlagstärkeziele für die vier separaten 
Hüllkurvengeneratoren. 
Hüllkurvengeneratoren bestimmen die Art und Weise, wie 
ein Parameter-Wert verändert wird, wenn eine Taste an-
geschlagen, gehalten und wieder losgelassen wird.
Die ENV-Seite
Auf der ENV-Seite werden die Parameter für jeweils einen 
der vier Hüllkurvengeneratoren angezeigt.
Im linken Bereich können Sie eine der vier Hüllkurven 
auswählen.
Wenn Sie auf eine der vier Miniaturdarstellungen der Kurven klicken, 
wird die entsprechende Hüllkurve ausgewählt und die entsprechenden 
Hüllkurvenparameter rechts angezeigt. Die Miniaturdarstellungen stellen 
auch die Hüllkurveneinstellungen für jede Hüllkurve dar.
Die Hüllkurvengeneratoren haben vier Parameters: At-
tack, Decay, Sustain und Release (ADSR).
Siehe Beschreibung unten.
Sie können Hüllkurvenparameter auf zwei Arten einstel-
len: durch Verwenden der Drehregler oder durch Klicken 
und Ziehen in der Hüllkurvendarstellung.
Sie können dazu auch die Miniaturdarstellungen verwenden.
Standardmäßig ist die erste Hüllkurve (»Env 1«) der 
Master-Lautstärke zugewiesen. Sie wirkt daher wie eine 
Amplitudenhüllkurve, mit der Sie den zeitlichen Verlauf der 
Klanglautstärke vom Zeitpunkt des Anschlagens bis zum 
Loslassen einer Taste bestimmen können.
Wenn keine Amplitudenhüllkurve zugewiesen wurde, wird kein Aus-
gangssignal erzeugt.
Folgende Hüllkurvenparameter stehen Ihnen zur Verfügung:
Attack (Ansprechzeit)
Die Attack-Phase steuert, wie lange das Signal benötigt, 
um den Maximalpegel zu erreichen. Wie viel Zeit dafür be-
nötigt wird, hängt von der Attack-Einstellung ab. Wenn ein 
Attack von »0« eingestellt ist, wird der Maximalwert sofort erreicht. Je höher der Attack-Wert ist, desto länger benö-
tigt das Signal, um den Maximalpegel zu erreichen. Der 
einstellbare Wertebereich liegt zwischen 0,0 Millisekun-
den und 91,1 Sekunden.
Decay (Abklingzeit)
Nachdem der Maximalpegel erreicht wurde, beginnt der 
Wert wieder abzuklingen. Wie viel Zeit dafür benötigt 
wird, hängt von der Decay-Einstellung ab. Wenn der Sus-
tain-Parameter auf den Maximalwert eingestellt ist, hat die 
Decay-Einstellung keine Auswirkung. Der einstellbare 
Wertebereich liegt zwischen 0,0 Millisekunden und 91,1 
Sekunden.
Sustain (Haltepegel)
Der Sustain-Parameter bestimmt den Pegel, an dem die 
Hüllkurve nach der Decay-Phase gehalten wird. Beachten 
Sie, dass mit dem Sustain-Parameter ein Pegel eingestellt 
wird und nicht, wie bei den anderen Parametern eine Zeit. 
Der einstellbare Wertebereich liegt zwischen 0 und 100.
Release (Ausklingzeit)
Der Release-Parameter bestimmt die Zeit, die der Wert 
nach dem Loslassen einer Taste benötigt, um auf den 
Nullpegel zu fallen. Der einstellbare Wertebereich liegt 
zwischen 0,0 Millisekunden und 91,1 Sekunden.
Punch 
Wenn der Punch-Schalter eingeschaltet ist, wird der An-
fang der Decay-Phase um ein paar Millisekunden verzögert 
(die Hüllkurve »verharrt« einen Moment auf dem Maximalpe-
gel, bevor die Decay-Phase eintritt). Das Ergebnis ist ein 
»schnellerer« Attack, ähnlich wie beim Kompressor-Effekt. 
Am deutlichsten wird dies bei kurzen Attack- und Decay-
Werten.
Retrigger
Wenn der Retrigger-Schalter eingeschaltet ist, beginnt 
die Hüllkurve bei jeder neuen Note von vorn. Bei einigen 
Flächen- bzw. Pad-Sounds und einer geringen Anzahl 
Stimmen empfiehlt es sich jedoch, den Schalter ausge-
schaltet zu lassen. Andernfalls können durch abruptes Be-
enden der Hüllkurve unerwünschte Störgeräusche 
auftreten, da die Hüllkurve durch den Re-trigger-Befehl 
neu gestartet wird. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Zuweisen von Hüllkurvenmodulationszielen 
Gehen Sie folgendermaßen vor, wenn Sie einer Hüllkurve 
ein Modulationsziel zuweisen möchten:
1.Klicken Sie in den Bereich »Mod Dest« für eine der 
Hüllkurven.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Modulations-
ziele aufgeführt werden. Alle Sound-Parameter sowie die meisten LFO-
und Hüllkurvenparameter sind als Ziele verfügbar.
2.Wählen Sie ein Ziel, z. B. »Cut«.
Das ausgewählte Anschlagstärkeziel wird nun in der Liste aufgeführt. 
Neben dem Ziel wurde ein Standardwert (50) gesetzt, der die Stärke der 
Modulation darstellt. 
Sie können positive und negative Werte einstellen, in-
dem Sie auf einen Wert in der Liste klicken, einen neuen 
Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Geben Sie ein Minuszeichen vor dem Wert ein, um negative Werte ein-
zustellen.
3.Wählen Sie eine geeignete Hüllkurve für die 
Modulation.
Wenn Sie nun spielen, wird der Cut-Parameter durch die Hüllkurve 
moduliert. 
4.Mit dieser Methode können Sie der Hüllkurve eine be-
liebige Anzahl an Modulationszielen zuweisen.
Diese werden dann im Bereich »Mod Dest« aufgeführt.
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den entsprechenden Namen in der Liste und 
wählen Sie »Off« aus dem Einblendmenü.
Zuweisen von Hüllkurven-Anschlagstärkezielen 
Sie können die Modulation einer Hüllkurve auch über die 
Anschlagstärke steuern (d.h. darüber, wie stark oder sanft 
Sie eine Taste anschlagen). Gehen Sie dabei folgender-
maßen vor:
1.Klicken Sie in den Bereich »Vel Dest« für eine der Hüll-
kurven.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Anschlagstär-
keziele aufgeführt werden. 
2.Wählen Sie ein Ziel.
Das ausgewählte Anschlagstärkeziel wird nun in der Liste aufgeführt. 
Neben dem Ziel wurde ein Standardwert (50) gesetzt, der die Stärke der 
Modulation darstellt. Das Prinzip der Anschlagstärkemodulation wird 
weiter unten beschrieben.
Sie können positive und negative Werte einstellen, in-
dem Sie auf einen Wert in der Liste klicken, einen neuen 
Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Geben Sie ein Minuszeichen vor dem Wert ein, um negative Werte ein-
zustellen.
3.Mit dieser Methode können Sie auch beliebig viele An-
schlagstärkeziele für die Hüllkurve hinzufügen.
Diese werden im Bereich »Vel Dest« aufgeführt.
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den Namen in der Liste und wählen Sie im 
Einblendmenü »Off«.
Steuern der Modulation einer Hüllkurve über die An-
schlagstärke – ein Beispiel:
Wenn Sie die oben aufgeführten Schritte befolgen und als 
Anschlagstärkeziel den Cut-Parameter verwenden, ge-
schieht Folgendes:
Je stärker Sie eine Taste anschlagen, desto stärker wird 
der Cut-Parameter durch die Hüllkurve moduliert.
Wenn Sie einen negativen Wert für die Anschlagstärke-
modulation setzen, kehrt sich das Verhältnis um: Je stärker 
Sie eine Taste anschlagen, desto weniger wird der Cut-
Parameter durch die Hüllkurve moduliert.
Die Event-Seite
Klicken Sie auf den Event-Schalter im unteren Bereich des 
Bedienfelds, um die Event-Seite zu öffnen. Diese enthält 
die meisten MIDI-Controller und ihre entsprechenden Zu-
weisungen.
Die Event-Seite
Die folgenden Controller stehen Ihnen zur Verfügung:
Controller Beschreibung
Modulation 
WheelMit diesem Controller können Sie Parameter mit dem 
Modulationsrad Ihres Keyboards modulieren.
Velocity Mit der Anschlagstärke können Sie Parameter steuern, je 
nachdem wie stark oder schwach Sie eine Note auf Ih-
rem Keyboard anschlagen. Dieser Controller wird oft ver-
wendet, um Klänge heller und lauter klingen zu lassen, je 
stärker Sie eine Taste anschlagen. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Wenn Sie einen dieser Controller einem oder mehreren 
Parametern zuweisen möchten, gehen Sie folgenderma-
ßen vor:
1.Klicken Sie in den Bereich »Mod Dest« für einen der 
Controller.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Modulations-
ziele aufgeführt werden. Alle Sound-Parameter sowie die meisten LFO-
und Hüllkurvenparameter sind als Ziele verfügbar.
2.Wählen Sie ein Ziel.
Das ausgewählte Anschlagstärkeziel wird nun in der Liste aufgeführt. 
Neben dem Ziel wurde ein Standardwert (50) gesetzt, der die Stärke der 
Modulation darstellt. 
Sie können positive und negative Werte einstellen, in-
dem Sie auf einen Wert in der Liste klicken, einen neuen 
Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Geben Sie ein Minuszeichen vor dem Wert ein, um negative Werte ein-
zustellen.
3.Mit dieser Methode können Sie den Controllern eine 
beliebige Anzahl an Modulationszielen zuweisen.
Diese werden dann im Bereich »Mod Dest« aufgeführt.
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den entsprechenden Namen in der Liste und 
wählen Sie »Off« aus dem Einblendmenü.
Die EFX-Seite
Auf dieser Seite stehen Ihnen drei verschiedene Effekt-
Einheiten zur Verfügung: Distortion, Delay und Modulation 
(Phaser/Flanger/Chorus). Klicken Sie auf den EFX-Schal-
ter unten im Bedienfeld, um die Seite mit den Effekten zu 
öffnen.In jedem Effekt-Bereich steht Ihnen eine Reihe von 
Schaltern zur Verfügung, mit der Sie den Effekttyp oder 
die Effekt-Charakteristik bestimmen können und einer 
Reihe von Schiebereglern, mit der Sie die Parameterein-
stellungen vornehmen können.
Wenn Sie einen Effekt einschalten möchten, klicken Sie 
auf den Active-Schalter, so dass ein Punkt daneben ange-
zeigt wird.
Klicken Sie erneut auf den Schalter, um den Effekt auszuschalten.
Distortion
Sie können eine der 4 Distortion-Charakteristiken aus-
wählen:
 Distortion erzeugt eine Verzerrung mit starker Übersteuerung.
 Soft erzeugt eine Verzerrung mit leichter Übersteuerung.
 Tape Emulation emuliert die Verzerrung einer Magnetbandsät-
tigung.
 Tube Emulation emuliert die Verzerrung eines alten Röhren-
verstärkers.
Folgende Parameter stehen Ihnen zur Verfügung:
Delay
Sie können eine der 3 Delay-Charakteristiken auswählen:
 Stereo Delay verwendet zwei separate Verzögerungsleitun-
gen, deren Panorama links und rechts ausgerichtet werden 
kann.
 Beim Mono Delay werden die beiden Verzögerungsleitungen 
für Monoeffekte in Serie geschaltet.
 Beim Cross Delay springt das verzögerte Signal zwischen den 
Stereokanälen hin und her.
Aftertouch Aftertouch (auch Channel Pressure genannt) sind MIDI-
Daten, die gesendet werden, wenn Sie nach dem eigent-
lichen Anschlagen einer Taste weiterhin Druck auf die 
Taste ausüben und sie gedrückt halten. Mit diesem Con-
troller werden häufig die Cutoff-Frequenz des Filters, die 
Lautstärke sowie andere Parameter gesteuert, um aus-
drucksvolle Effekte zu erzielen. Die meisten (jedoch nicht 
alle) MIDI-Keyboards können Aftertouch senden.
Key Pitch 
TrackingHiermit können Sie Parameterwerte linear verändern, je 
nachdem, auf welchem Bereich des Keyboards Sie 
spielen. Controller Beschreibung
Parameter Beschreibung
Filter Mit diesem Parameter können Sie die Trennfrequenz des 
Distortion-Filters einstellen. Das Filter besteht aus einem 
Tiefpass- und einem Hochpassfilter, bei denen die Cut-
off-Frequenz der Trennfrequenz entspricht. 
Tone Mit diesem Parameter können Sie die relative Stärke des 
Signals bestimmen, nachdem es Hochpass- und Tief-
passfilter durchlaufen hat. 
Drive Mit diesem Drehregler können Sie die Stärke der Verzer-
rung durch Verstärkung des Eingangssignals festlegen.
Level Mit diesem Drehregler bestimmen Sie den Ausgangspe-
gel des Effekts. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Folgende Parameter stehen Ihnen zur Verfügung:
Modulation
Sie können zwischen 3 Modulationscharakteristiken 
wählen:
 Phaser verwendet einen 8-Pol-Allpassfilter und erzeugt einen 
klassischen Phaser-Effekt. 
 Flanger erzeugt zwei unabhängige Verzögerungsleitungen mit 
separatem Feedback für den linken und rechten Kanal. Die 
Verzögerungszeiten der beiden Delays werden von einem 
LFO mit verstellbarer Frequenz moduliert. 
 Chorus erzeugt einen Chorus-Effekt mit 4 Verzögerungen, die 
von 4 voneinander unabhängigen LFOs moduliert werden.
Folgende Parameters stehen Ihnen zur Verfügung:
SR-Parameter
Mit diesen Schaltern können Sie die Samplerate einstel-
len. Bei niedrigen Samplerates werden der Anteil der ho-
hen Frequenzen sowie die Soundqualität verringert, die 
Tonhöhe aber nicht verändert. Hiermit können Sie den 
LoFi-Sound älterer digitaler Synthesizer emulieren.
 Wenn der F-Schalter eingeschaltet ist, wird das Programm 
des ausgewählten Parts mit der Samplerate der Host-Anwen-
dung wiedergegeben.
 Wenn der Schalter »1/2« eingeschaltet ist, wird das Pro-
gramm des ausgewählten Parts mit halber Samplerate wie-
dergegeben.
 Wenn der Schalter »1/4« eingeschaltet ist, wird das Pro-
gramm der ausgewählten Parts mit einer Samplerate wieder-
gegeben, die nur noch einem Viertel der ursprünglichen 
Samplerate entspricht.
Als Nebeneffekt beim Verwenden niedriger Samplera-
tes wird die CPU-Last verringert. So können Sie mehr 
Stimmen gleichzeitig abspielen usw.
Mystic (nur Cubase)
Die Syntheseart des Mystic-Synthesizers basiert auf drei 
parallelen Kammfiltern mit Rückkopplung. Ein Kammfilter 
ist ein Filter mit einer Anzahl von »Kerben« im Frequenz-
gang. Die Frequenzen der Kerben stehen dabei im harmo-
nischen Zusammenhang mit der Frequenz der 
niederfrequentesten Kerbe. 
Parameter Beschreibung
Song Sync Mit diesem Schalter können Sie die Synchronisation der 
Verzögerungszeiten ein- bzw. ausschalten.
Delay 1 Hiermit können Sie einen Wert für die Verzögerungszeit 
einstellen, der zwischen 0 ms und 728 ms liegt. Wenn Sie 
MIDI-Sync eingeschaltet haben, können Sie Werte zwi-
schen Zweiunddreißigstel- und Viertel-Notenwerten ein-
geben, wobei Sie zwischen geraden, triolischen und 
punktierten Notenwerten wählen können.
Delay 2 Wie Delay 1.
Feedback Mit diesem Drehregler bestimmen Sie die Abklingzeit des 
Delays. Bei höheren Werten dauert die Echo-Wiederho-
lung länger an.
Filter In die Rückkopplungsschleife des Delay ist ein Tiefpass-
filter integriert. Mit diesem Parameter können Sie die 
Cutoff-Frequenz des Rückkopplungsfilters bestimmen. 
Bei niedrigen Werten klingen die Echos immer dunkler. 
Level Bestimmt den Ausgangspegel des Effekts.
Parameter Beschreibung
Song Sync Mit diesem Schalter können Sie die Synchronisation des 
Rate-Parameters zu MIDI ein- bzw. ausschalten.
Rate Hier können Sie die Geschwindigkeit der LFOs einstel-
len, die die Verzögerungszeit modulieren. Wenn »Song 
Sync« eingeschaltet ist, wird die Geschwindigkeit in 
Beat-Einheiten synchronisiert.
Depth Mit diesem Parameter können Sie die Modulationsbreite 
der Verzögerung festlegen.
Delay Mit diesem Parameter können Sie die Verzögerungszeit 
der vier Verzögerungsleitungen einstellen. 
Feedback Der Feedback-Parameter steuert die Stärke der positiven 
bzw. negativen Rückkopplungen für alle Verzögerungslei-
tungen. Der einstellbare Wertebereich liegt zwischen -1 
und 1.
Level Bestimmt den Ausgangspegel des Effekts.  
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Ein Kammfilter-Effekt entsteht z. B., wenn Sie einen Flan-
ger- oder Delay-Effekt mit sehr kurzer Verzögerungszeit 
verwenden. Beim Erhöhen der Rückkopplung eines Filters 
(der Stärke des Signals, das in den Delay bzw. Flanger zu-
rückgeleitet wird) entsteht ein Resonanzton. Mystic er-
zeugt eine solche Eigenresonanz. Mit dieser vermeintlich 
einfachen Syntheseart kann jedoch eine große Bandbreite 
von Sounds erzeugt werden, die von sanften Klängen ge-
zupfter Saiten bis hin zu merkwürdigen und disharmoni-
schen Klängen reicht. 
Die Funktionsweise ist Folgende: 
Ausgangspunkt ist ein »Impulssignal« mit sehr kurzer 
Abklingzeit.
Das Spektrum dieses Impulssignals bestimmt in hohem Maße den er-
zeugten Klang. Zum Einstellen des Impulssignals in Mystic steht Ihnen 
eine vereinfachte Version der vom Spector-Synthesizer bekannten Syn-
theseart zur Verfügung.
Das Impulssignal wird durch die drei parallelen Kammfil-
ter geleitet. Jedes dieser Filter hat eine Rückkopplungs-
Schleife.
Der Ausgang jedes einzelnen Filters wird also in das Filter zurückgeleitet. 
Auf diese Weise wird eine Resonanz erzeugt.
Das Signal wird durch ein separates, variables Tief-
passfilter in das Kammfilter zurückgeleitet.
Durch dieses Tiefpassfilter werden die hohen Frequenzen gedämpft, wie 
bei einem akustischen Musikinstrument. Bei einer geringen Cutoff-Fre-
quenz des Filters klingen die hohen Obertöne also schneller ab als die 
niedrigen (wie beim Zupfen einer Gitarrensaite). 
Den Pegel des Rückkopplungssignals können Sie mit 
einem Feedback-Regler steuern.
Dies bestimmt die Abklingzeit der Resonanz. Wenn Sie hier einen nega-
tiven Wert einstellen, wird eine Wanderwelle in einer Röhre mit einem of-
fenen und einem geschlossenen Ende simuliert. Das Ergebnis ist ein 
hohlerer Sound, wie bei einer Rechteckwelle, der um eine Oktave herun-
ter transponiert wurde.
Mit einem Detune-Regler können Sie die Grundfre-
quenzen der drei Kammfilter gegeneinander versetzen 
(Offset), so dass ein chorusähnlicher Sound oder drasti-
sche Spezialeffekte erzeugt werden.
Sie haben auch Zugriff auf die gemeinsamen Synthesizer-
Parameter – zwei LFOs, vier Hüllkurven und einen Effekt-
Bereich.Standardmäßig wird mit der zweiten Hüllkurve (»Env 2«) 
der Pegel des Impulssignals gesteuert. Hier können Sie 
eine kurze Abklingzeit des Impulssignals zum Emulieren 
von Saiteninstrumenten festlegen.
ÖEine Darstellung des Signalflusses im Mystic-Synthe-
sizer finden Sie unter »Diagramme« auf Seite 81.
Sound-Parameter
Der Bereich zum Steuern des Impulssignals
Hier können Sie das Impulssignal (den Sound, der in die 
Kammfilter geleitet wird und der als Ausgangpunkt für den 
Sound dient) einstellen. Zwei grundlegende Wellenfor-
men werden durch separate Spektralfilter mit verstellbarer 
Grundfrequenz geleitet; die Ausgabe ist ein einstellbares 
Mischungsverhältnis der beiden Wellenform-/Spektralfil-
ter-Signale. 
Spectrum-Darstellung
In dieser Darstellung können Sie eine Filter-Charakteristik 
für die Spektralfilter A & B mit der Maus einzeichnen. 
Sie können die Filter-Charakteristik einstellen, indem Sie 
in eine der Anzeigen klicken, mit der Maus ziehen und die 
gewünschte Kurve einzeichnen. Dies erzeugt eine gespie-
gelte Kurve in der jeweils anderen Anzeige, so dass eine 
große klangliche Vielfalt entsteht. 
Wenn Sie die Kurve separat für die beiden Filter einstellen möchten, kli-
cken Sie mit gedrückter [Umschalttaste] in der Anzeige.
Verwenden Sie das Preset-Einblendmenü, um eine Pre-
set-Hüllkurve auszuwählen. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
Wählen Sie die Randomize-Option aus dem Einblend-
menü, um eine Spektralfilter-Charakteristik durch die Zu-
fallsfunktion berechnen zu lassen.
Bei jedem Auswählen dieser Funktion wird durch die Zufallsfunktion eine 
neue Charakteristik berechnet.
Wellenform-Einblendmenü
Aus dem Einblendmenü unten im Wellenform-Bereich 
können Sie eine Standard-Wellenform auswählen, die 
durch die Spektralfilter-Charakteristik A geleitet wird. Die 
Optionen sind insbesondere für den Gebrauch mit dem 
Spektralfilter geeignet.
Cut
Hiermit können Sie einen Versatz für die Frequenz der Fil-
ter-Charakteristik einstellen. Diese Funktion ähnelt dem 
Cutoff-Regler eines herkömmlichen Synthesizer-Filters. 
Wenn Sie die Filter-Charakteristik mit ihrem gesamten 
Frequenzbereich verwenden möchten, stellen Sie diesen 
Regler auf den Maximalwert ein. 
Morph
Mit diesem Drehregler können Sie das Mischungsverhält-
nis der beiden Signalpfade festlegen: Wellenform »A« und 
Spektralfilter-Charakteristik »A« und Wellenform »B« und 
Spektralfilter-Charakteristik »B«.
Coarse
Hiermit können Sie einen Versatz für die Tonhöhe des Im-
pulssignals einstellen. Bei einer typischen Einstellung für 
Saiteninstrumente, d. h. bei sehr kurzen Impulssignalen 
verändert dieser Wert nicht die Tonhöhe des endgültigen 
Sounds, sondern die Klangfarbe.
Raster
Hiermit können Sie die Anzahl der Obertöne im Impulssig-
nal verringern. Da der Anteil der Obertöne im Impulssignal 
sich auf den Sound des Kammfilters auswirkt, wird da-
durch auch die endgültige Klangfarbe verändert.
Die Sound-Parameter des Kammfilters
Damping
Es handelt sich hier um ein Tiefpassfilter mit einer Flan-
kensteilheit von 6 dB pro Oktave. Dieses beeinflusst den 
Sound, der in die Kammfilter zurückgeleitet wird. Dadurch 
wird der Sound in der Decay-Phase immer leiser, wobei 
die hohen Obertöne schneller abklingen als die niedrigen 
(wie beim Zupfen einer Gitarrensaite). 
Je geringer der Wert, desto ausgeprägter der Effekt.
Wenn Sie das Filter vollständig öffnen (den Damping-Drehregler auf den 
Maximalwert einstellen), bleibt der Anteil der Obertöne konstant, d. h. der 
Sound wird beim Abklingen nicht leiser.
Level
Hiermit können Sie den Pegel des Impulssignals bestim-
men, das in die Kammfilter geleitet wird. Dieser Parameter 
wird standardmäßig von der zweiten Hüllkurve (»Env 2«) 
moduliert. »Env 2« wird also als Pegel-Hüllkurve für das 
Impulssignal verwendet. 
Wenn Sie den Sound einer Saite erzeugen möchten, 
müssen Sie eine Hüllkurve mit kurzem Attack, sehr kurzem 
Decay und keinem Sustain (d. h. einen »Impuls«) festlegen. 
Sie können aber auch andere Hüllkurven für andere Arten 
von Sounds verwenden.
Erhöhen Sie z. B. den Attack oder den Sustain, um das Impulssignal und 
den Kammfilter-Sound gleichzeitig zu hören.
Crackle
Mit diesem Parameter können Sie Rauschen direkt in die 
Kammfilter leiten. Ein geringer Rauschanteil erzeugt einen 
»knisternden«, unregelmäßigen Effekt, höhere Anteile füh-
ren zu einem ausgeprägteren Rauschen.
Feedback
Hiermit können Sie die Stärke des Signals bestimmen, 
das in die Kammfilter zurückgeleitet wird (den Rückkopp-
lungspegel).  
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
 Bei einem Wert von null (12-Uhr-Stellung) ist der Kammfilter-
Sound nicht zu hören, da kein Rückkopplungston erzeugt 
wird.
 Bei einem positiven Wert wird ein Rückkopplungston erzeugt. 
Je höher der eingestellte Wert, desto länger ist die Decay-
Phase. 
 Bei einem negativen Wert wird ein hohlerer Rückkopplungs-
ton erzeugt, der eine Oktave tiefer gestimmt ist. Niedrigere 
Einstellungen erzeugen längere Decay-Phasen.
Detune
Hiermit können Sie einen Versatz für die Kerbfrequenzen 
der drei parallelen Kammfilter einstellen. Tatsächlich wer-
den dabei die Tonhöhen der Rückkopplungs-Töne verän-
dert. Bei niedrigen Werten wird eine Chorus-ähnliche 
Verstimmung erzeugt. Höhere Werte verstimmen die drei 
Töne in größeren Intervallen.
Pitch und Fine
Mit diesen Reglern können Sie eine Tonhöhenanpassung 
des endgültigen Sounds vornehmen. Dadurch werden die 
Tonhöhe des Impulssignals und die des endgültigen 
Kammfilter-Sounds verändert.
Key Tracking
Hiermit können Sie bestimmen, ob das Impulssignal dem 
Keyboard folgen soll. Dadurch können Sie den Sound der 
Kammfilter auf ähnliche Art beeinflussen wie mit einem 
Keytrack-Regler bei einem herkömmlichen Filter bei der 
subtraktiven Synthese.
Portamento
Mit diesem Parameter können Sie ein Glissando zwischen 
nacheinander gespielten Noten erzeugen. Dieser Parame-
ter bestimmt die Zeit, die die Tonhöhe benötigt, um von ei-
ner Note zur nächsten zu gleiten. Drehen Sie den Regler im 
Uhrzeigersinn, um höhere Portamento-Werte einzustellen. 
Mit dem Mode-Schalter können Sie ein Glissando beim 
Spielen einer gebundenen Note (Legato) anwenden. Le-
gato bedeutet, dass Sie eine Note spielen und dabei die 
zuvor angeschlagene Note nicht loslassen. Diese Funktion 
kann nur auf monophone Parts angewendet werden. 
Volume und Pan
Mit dem Volume-Drehregler können Sie die Gesamtlaut-
stärke (Amplitude) des Instruments festlegen. Standard-
mäßig wird dieser Parameter von der ersten Hüllkurve 
(Envelope 1) gesteuert, so dass eine Amplitudenhüllkurve 
für die Oszillatoren erzeugt wird.
Mit dem Pan-Drehregler können Sie die Position im Stereo-
bild für das Instrument steuern. Sie können das Panorama 
auch als Modulationsziel verwenden.
Modulation und Controller
Unten im Bedienfeld werden die verschiedenen Seiten für 
die Modulations- und Controller-Zuweisungen angezeigt, 
sowie die EFX-Seite für die Effekte. Verwenden Sie die 
entsprechenden Schalter unterhalb des Filter-Bereichs.
Folgende Seiten stehen Ihnen zur Verfügung:
Die LFO-Seite mit zwei Niederfrequenzoszillatoren 
(LFOs) zur Modulation von Parametern – siehe unten.
Die ENV-Seite mit vier Hüllkurvengeneratoren, die zum 
Steuern von Parametern verwendet werden können – 
siehe »Die ENV-Seite« auf Seite 70.
Die Event-Seite mit den gängigen MIDI-Controllern 
(Modulationsrad, Aftertouch usw.) und ihren Zuweisungen 
– siehe »Die Event-Seite« auf Seite 72.
Die EFX-Seite mit den drei separaten Effekt-Bereichen 
»Distortion«, »Delay« und »Modulation« – siehe »Die EFX-
Seite« auf Seite 73.
Die LFO-Seite
Klicken Sie auf den LFO-Schalter im unteren Bereich des 
Bedienfelds, um die LFO-Seite zu öffnen. Diese Seite ent-
hält alle Parameter sowie die Modulations- und Anschlag-
stärkeziele für die beiden separaten LFOs. Je nach  
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
ausgewähltem Preset sind evtl. bereits Modulationsziele 
zugewiesen. Diese werden für jeden LFO im Bereich 
»Mod Dest« angezeigt – siehe »Zuweisen von LFO-Modu-
lationszielen« auf Seite 69. 
Mit einem LFO kann z. B. die Tonhöhe eines Oszillators 
(zum Erzeugen eines Vibratos) bzw. ein beliebiger Para-
meter, bei dem eine periodische oder zufällige Modulation 
erwünscht ist, moduliert werden.
Es stehen Ihnen zwei LFOs mit folgenden Parametern zur 
Verfügung:
Die Synchronisationsmodi
Mit den Synchronisationsmodi können Sie festlegen, in 
welcher Form der LFO-Durchlauf die gespielten Noten 
beeinflusst:
Die verfügbaren Wellenformen
Für die LFO-Modulation stehen Ihnen die meisten stan-
dardmäßigen LFO-Wellenformen zur Verfügung. Verwen-
den Sie Sinus- und Dreieckswellen für Modulationen mit 
fließenden Übergängen, Rechteck- und Sägezahnwellen 
für Modulationen, bei denen abrupt zwischen zwei Werten 
hin- und hergewechselt wird, und Random- oder Sample-
Modulation für zufällige Wellenformen. 
Der Sample-Modus funktioniert etwas anders:
In diesem Modus verwendet der LFO auch den anderen 
LFO. 
Wenn z. B. für »LFO 2« die Option »S&H« eingestellt ist, hängt das Ergeb-
nis auch von der Rate-Einstellung und der Wellenform von »LFO 1« ab.
Zuweisen von LFO-Modulationszielen
Wenn Sie einem LFO ein Modulationsziel zuweisen möch-
ten, gehen Sie folgendermaßen vor:
1.Klicken Sie in den Bereich »Mod Dest« für einen der 
LFOs.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Modulations-
ziele aufgelistet sind. Alle Sound-Parameter sowie die meisten LFO- und 
Hüllkurvenparameter sind als Ziele verfügbar.
Das Modulationsziel-Einblendmenü Parameter Beschreibung
Speed Mit diesem Drehregler können Sie die Geschwindigkeit 
des LFO festlegen. Wenn MIDI-Sync eingeschaltet ist 
(siehe unten), können Sie mit diesem Drehregler einen 
Notenwert, z. B. Beat-Einheiten des Sequencer-Tempos 
von Cubase einstellen.
Depth Mit diesem Drehregler können Sie die vom LFO ange-
wandte Modulationsstärke einstellen. Wenn Sie hier Null 
auswählen, wird gar keine Modulation angewandt.
Wellenform Hier können Sie die Wellenform des LFO auswählen.
Synchronisati-
onsmodusIn diesem Einblendmenü können Sie einen Modus für die 
Synchronisation des LFO auswählen (s. u.).
Parameter Beschreibung
Part In diesem Modus ist der LFO-Wellenformdurchlauf frei 
laufend und beeinflusst alle Stimmen (Voices) eines 
Parts. »Frei laufend« bedeutet, dass der LFO kontinuier-
lich durchläuft und beim Spielen einer neuen Note nicht 
zurückgesetzt wird.
MIDI In diesem Modus wird die Geschwindigkeit (Rate) des 
LFO in Beat-Einheiten zur MIDI-Clock synchronisiert.
Voice In diesem Modus ist für jede Stimme (Voice) eines Parts 
ein eigener LFO-Durchlauf verfügbar (der LFO ist poly-
phon). Diese Durchläufe sind ebenfalls frei laufend, d. h., 
bei jedem Anschlagen einer Taste wird an einem beliebi-
gen Punkt im LFO-Durchlauf gestartet.
Key Wie oben, aber nicht frei laufend. Bei jedem Anschlagen 
einer Taste beginnt der LFO-Durchlauf von vorn. 
						

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Die mitgelieferten VST-Instrumente
2.Wählen Sie ein Modulationsziel, z. B. »Cut«.
Das ausgewählte Modulationsziel wird nun in der Liste angezeigt. Neben 
dem Ziel wird ein Standardwert (50) angezeigt. Der Wert steht für die 
Höhe der Modulation.
Sie können positive und negative Modulationswerte ein-
stellen, indem Sie auf die Werte in der Liste klicken, einen 
neuen Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Wenn Sie einen negativen Wert einstellen möchten, geben Sie ein Mi-
nuszeichen ein. 
3.Wählen Sie geeignete Werte für die Wellenform, die 
Geschwindigkeit sowie die Modulationsstärke und wählen 
Sie einen Synchronisationsmodus für den LFO.
Der Cut-Parameter wird nun vom LFO moduliert. 
4.Mit dieser Methode können Sie dem LFO eine belie-
bige Anzahl an Modulationszielen zuweisen.
Diese werden dann im Bereich »Mod Dest« aufgeführt.
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den entsprechenden Namen in der Liste und 
wählen Sie »Off« aus dem Einblendmenü.
Zuweisen von LFO-Anschlagstärkezielen
Sie können die Modulation eines LFOs auch über die An-
schlagstärke steuern (d.h. darüber, wie stark oder sanft 
Sie eine Taste anschlagen). Gehen Sie dabei folgender-
maßen vor:
1.Klicken Sie in den Bereich »Vel Dest« für einen der 
LFOs.
Ein Einblendmenü wird angezeigt, in dem alle verfügbaren Anschlagstär-
keziele aufgeführt werden. 
2.Wählen Sie ein Ziel.
Das ausgewählte Anschlagstärkeziel wird nun in der Liste aufgeführt. 
Neben dem Ziel wurde ein Standardwert (50) gesetzt, der die Stärke der 
Modulation darstellt. Das Prinzip der Anschlagstärkemodulation wird 
weiter unten beschrieben.
Sie können positive und negative Werte einstellen, in-
dem Sie auf einen Wert in der Liste klicken, einen neuen 
Wert eingeben und die [Eingabetaste] drücken.
Geben Sie ein Minuszeichen vor dem Wert ein, um negative Werte ein-
zustellen.
3.Mit dieser Methode können Sie auch beliebig viele An-
schlagstärkeziele für den LFO hinzufügen.
Diese werden im Bereich »Vel Dest« aufgeführt.
Wenn Sie ein Modulationsziel entfernen möchten, kli-
cken Sie auf den Namen in der Liste und wählen Sie im 
Einblendmenü »Off«.Steuern der Modulation eines LFOs über die Anschlag-
stärke – ein Beispiel:
Wenn Sie die oben aufgeführten Schritte befolgen und als 
Anschlagstärkeziel den Cut-Parameter verwenden, ge-
schieht Folgendes:
Je stärker Sie eine Taste anschlagen, desto stärker wird 
der Cut-Parameter durch den LFO moduliert.
Wenn Sie einen negativen Wert für die Anschlagstärke-
modulation setzen, kehrt sich das Verhältnis um: Je stärker 
Sie eine Taste anschlagen, desto weniger wird die Cutoff-
Frequenz des Filters durch den LFO moduliert.
Die ENV-Seite
Klicken Sie auf den ENV-Schalter im unteren Bereich des 
Bedienfelds, um auf die Seite mit den Hüllkurvenparame-
tern zuzugreifen. Diese Seite enthält alle Parameter und die 
Modulations- und Anschlagstärkeziele für die vier separaten 
Hüllkurvengeneratoren. 
Hüllkurvengeneratoren bestimmen die Art und Weise, wie 
ein Parameter-Wert verändert wird, wenn eine Taste an-
geschlagen, gehalten und schließlich wieder losgelassen 
wird.
Die ENV-Seite
Auf der ENV-Seite werden die Parameter für jeweils einen 
der vier Hüllkurvengeneratoren angezeigt.
Im linken Bereich können Sie eine der vier Hüllkurven 
auswählen.
Wenn Sie auf eine der vier Miniaturdarstellungen der Kurven klicken, 
wird die entsprechende Hüllkurve ausgewählt und die entsprechenden 
Hüllkurvenparameter rechts angezeigt. Die Miniaturdarstellungen stellen 
auch die Hüllkurveneinstellungen für jede Hüllkurve dar.
Die Hüllkurvengeneratoren haben vier Parameters: 
Attack, Decay, Sustain und Release (ADSR).
Siehe Beschreibung unten.
Sie können Hüllkurvenparameter auf zwei Arten einstel-
len: durch Verwenden der Drehregler oder durch Klicken 
und Ziehen in der Hüllkurvendarstellung.
Sie können dazu auch die Miniaturdarstellungen verwenden.