Steinberg Nuendo 5.5 New Features German Version Manual

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Arbeiten mit den neuen FunktionenDie Algorithmen für Time-Stretch und Pitch-Shift
Wenn Sie die Option »Standard – Custom« wählen, wird ein Dialog geöffnet, in dem 
Sie die folgenden Time-Stretch-Parameter für die Klangqualität manuell einstellen 
können:
Einschränkungen
Das Anwenden von Time-Stretch oder Pitch-Shift auf Audiomaterial kann zu einer 
Verminderung der Audioqualität und hörbaren Artefakten führen. Das Ergebnis hängt 
von unterschiedlichen Faktoren ab, wie dem Quellmaterial, den jeweiligen Time-
Stretch- bzw. Pitch-Shift-Funktionen und dem ausgewählten Algorithmus-Preset. 
Generell gilt, dass geringe Änderungen der Tonhöhe oder des Timings auch zu 
geringerem Qualitätsverlust führen. Jedoch spielen noch zusätzliche Faktoren eine 
Rolle, wenn Sie die Time-Stretch- und Pitch-Shift-Algorithmen verwenden.
Standard – MixDieser Modus erhält den Rhythmus und minimiert die Artefakte für 
Audiomaterial mit Tonhöhenveränderungen, das nicht den oben 
aufgeführten Anforderungen entspricht (z.
 B. weil es einen weniger 
homogenen Klang besitzt). 
 
Dies ist die Standardeinstellung für nicht kategorisiertes 
Audiomaterial.
Standard – 
Custom Mit Hilfe dieses Presets können Sie die Time-Stretch-Parameter 
manuell anpassen (siehe unten). Wenn Sie den zugehörigen Dialog 
öffnen, werden standardmäßig die Einstellungen des zuletzt 
ausgewählten Presets angezeigt (sofern nicht das Solo-Preset 
ausgewählt war, siehe unten).
Standard – SoloDieser Modus erhält die individuelle Klangfarbe des Audiomaterials. 
Er sollte nur für monophones Material verwendet werden (z.
 B. für 
Solo-Holzblasinstrumente, Solo-Blechblasinstrumente, Solo-Gesang, 
monophone Synthesizer oder Saiteninstrumente, die keine 
Begleitharmonien spielen).
ParameterBeschreibung
KörnungsgradDer Standard-Algorithmus für das Time-Stretching teilt das 
Audiomaterial in kleine Abschnitte auf. Mit diesem Parameter 
bestimmen Sie die Länge dieser Abschnitte. Legen Sie für 
Audiomaterial mit sehr vielen Transienten einen niedrigen Wert fest. 
ÜberlappungMit diesem Parameter können Sie bestimmen, wie viel Prozent des 
gesamten Abschnitts von den anderen Abschnitten überlappt 
werden. Verwenden Sie höhere Werte für Material mit einer stabilen 
Tonhöhe.
AbweichungMit diesem Parameter können Sie den Freiheitsgrad des Algorithmus 
einstellen. Auf diese Weise können Sie zwischen rhythmischer 
Genauigkeit und weicherem Klang vermitteln. Der Wert »0« erzeugt 
einen Klang, wie er von frühen Samplern beim Time-Stretch erzeugt 
wurde, während höhere Werte die Übergänge (im Rhythmus) stärker 
»verwischen«, dafür aber weniger Audioartefakte erzeugen.
Option Beschreibung
ÖIn seltenen Fällen kann es bei der Bearbeitung von Audio-Events, auf die Sie Warp-
Funktionen angewendet haben, zu Unterbrechungen an den Bearbeitungspunkten 
kommen. In diesem Fall können Sie den Bearbeitungspunkt verschieben oder die 
Bearbeitungen für das Audio-Event festsetzen, bevor Sie Time-Stretch oder Pitch-
Shift darauf anwenden. 
						

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Arbeiten mit den neuen FunktionenBearbeiten von Gruppen
Rückwärts wiedergeben und scrubben
Die meisten der Algorithmen für Time-Stretch und Pitch-Shift unterstützen nur die 
reguläre Wiedergabe. Wenn Sie Audio-Events, auf die Sie Warp-Funktionen 
angewendet haben, rückwärts wiedergeben oder scrubben, können hörbare Artefakte 
auftreten.
Einschränkungen des Faktors für Pitch-Shift und Time-Stretch
Einige Algorithmen schränken den Grad an Pitch-Shifting oder Time-Stretching ein, 
der angewendet werden kann. Für élastique-Presets kann der maximale Pitch-Shift-
Faktor zum Beispiel 10 betragen. Wenn Ihre Einstellungen einen höheren Faktor 
erfordern, wird in Nuendo eine Warnmeldung angezeigt und dieser Algorithmus wird 
für diese Events deaktiviert, bis die Einstellungen so angepasst wurden, dass sie dem 
unterstützen Wertebereich entsprechen.
Bearbeiten von Gruppen
Mit dem Modus »Als Gruppe bearbeiten« haben Sie die Möglichkeit, Events und Parts 
auf unterschiedlichen Spuren zu gruppieren, ohne jedes Event oder jeden Part einzeln 
auswählen zu müssen. Dies ist besonders bei Multispur-Schlagzeugaufnahmen 
sinnvoll, bei denen Sie die verschiedenen Schlagzeugspuren (Bass Drum, Snare, 
Toms usw.) als Einheit bearbeiten möchten. Bearbeitungsgruppen eignen sich 
außerdem zur Quantisierung mehrerer Spuren.
Sie aktivieren den Modus, indem Sie auf den Schalter »Als Gruppe bearbeiten« (das 
Gleichheitszeichen) für eine Ordnerspur in der Spurliste klicken.
Wenn Sie im Modus »Als Gruppe bearbeiten« ein Event oder einen Part auswählen, 
wirkt sich die Auswahl auf alle Spuren innerhalb der Ordnerspur aus. Alle Events, bei 
denen Start, Ende und Wiedergabepriorität übereinstimmen, werden ausgewählt und 
gruppiert. Wenn Sie im Modus »Als Gruppe bearbeiten« einen Auswahlbereich 
definieren, wirkt sich dieser ebenfalls auf alle Spuren innerhalb der Ordnerspur aus.
Bearbeitungsfunktionen wie das Ändern der Größe wirken sich auf alle gruppierten 
Events, Parts oder Auswahlbereiche aus. Sie können auch zwischen den Takes aller 
ausgewählten Spuren wechseln, was sinnvoll ist, wenn Sie die Comping-Methoden 
auf mehrere Spuren gleichzeitig anwenden möchten.
Gruppierungen werden automatisch aufgehoben, wenn Sie die Auswahl ändern oder 
in einen leeren Bereich der Event-Anzeige klicken.
ÖEinstellungen für die Gruppenbearbeitung überschreiben alle normalen 
Gruppeneinstellungen innerhalb der Bearbeitungsgruppe. Weitere Informationen 
hierzu finden Sie im Benutzerhandbuch im Kapitel »Arbeiten mit Projekten«. 
						

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Arbeiten mit den neuen FunktionenArbeiten mit Unterspuren
Arbeiten mit Unterspuren
Der Einfachheit halber wird im Folgenden das Arbeiten mit Unterspuren am Beispiel 
von Cycle-Aufnahmen mit mehreren Durchgängen (Takes) beschrieben. Sie können 
jedoch auch im Zusammenhang mit sich überlappenden Events oder Parts auf einer 
Spur mit Unterspuren arbeiten und Comping-Methoden anwenden.
Wenn Sie eine Cycle-Aufnahme im Modus »Keep History« oder »Cycle History + 
Replace« (bei Audioaufnahmen) oder im Modus »Stacked« oder »Mix-Stacked« (bei 
MIDI-Aufnahmen) durchführen, werden die aufgenommenen Cycle-Durchgänge auf 
der Spur so angezeigt, dass der zuletzt aufgenommene Take aktiv ist und zuoberst 
angezeigt wird.
Mit dem Modus »Unterspuren anzeigen« steht Ihnen eine sehr komfortable 
Arbeitsumgebung zur Verfügung, in der alle Takes übersichtlich dargestellt sind. 
Wenn Sie den Schalter »Unterspuren anzeigen« aktivieren, werden alle 
aufgenommenen Takes auf verschiedenen Unterspuren angezeigt. 
Das Verhalten von Audio- und MIDI-Unterspuren unterscheidet sich in einigen 
Punkten:
•Audio
Da auf einer Audiospur jeweils nur ein Audio-Event zur selben Zeit wiedergegeben 
werden kann, hören Sie nur den für die Wiedergabe aktivierten Take (d.
 h. den 
letzten Durchgang der Cycle-Aufnahme). 
•MIDI
Sich überlappende MIDI-Takes (Parts) können gleichzeitig wiedergegeben 
werden. Wenn Sie z.
 B. im Modus »Mix-Stacked« aufgenommen haben, hören Sie 
alle in allen Cycle-Durchgängen aufgenommene Takes. Bei der Wiedergabe von 
Unterspuren einer MIDI-Spur hat keine Spur Vorrang.
Sie können die Reihenfolge, die Größe und den Zoom-Faktor von Unterspuren 
ändern, wie bei normalen Spuren.
Im Folgenden wird beschrieben, wie Sie verschiedene Takes auf den Unterspuren 
wiedergeben, zerschneiden und aktivieren.
Klicken Sie auf den Schalter »Unterspuren anzeigen«…
…um alle aufgenommenen Takes auf verschiedenen Unterspuren anzuzeigen. 
						

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Arbeiten mit den neuen FunktionenArbeiten mit Unterspuren
Comping-Bearbeitung
Nachdem Sie eine Cycle-Aufnahme durchgeführt und den Schalter »Unterspuren 
anzeigen« aktiviert haben, um die aufgenommenen Durchgänge auf unterschiedlichen 
Unterspuren anzuzeigen, haben Sie verschiedene Möglichkeiten, den »perfekten« 
Take zusammenzustellen. Dieser Vorgang wird auch als Comping bezeichnet. Für das 
Comping Ihrer Takes können Sie das Objektauswahl- oder das Auswahlbereich-
Werkzeug verwenden. 
Comping mit dem Objektauswahl-Werkzeug
Wenn Sie das Objektauswahl-Werkzeug ausgewählt haben, können Sie folgende 
Bearbeitungsschritte durchführen: 
•Klicken Sie in der Event-Anzeige auf den Take, den Sie für die Wiedergabe 
auswählen möchten.
Der ausgewählte Take wird auf der Hauptspur und der Unterspur in der aktuellen 
Spurfarbe angezeigt. Alle andere Takes werden schwächer dargestellt. Bei der 
Wiedergabe hören Sie nur den ausgewählten Take.
•Halten Sie die [Strg]-Taste/[Befehlstaste] gedrückt und klicken Sie mit dem 
Lautsprecher-Werkzeug, um einen bestimmten Bereich eines Takes anzuhören.
Auf diese Weise können Sie auch Takes anhören, die nicht für die Wiedergabe 
ausgewählt sind.
•Halten Sie die [Alt]-Taste/[Wahltaste] gedrückt und klicken Sie an der 
gewünschten Position, um einen Take zu zerschneiden.
Alle Unterspuren der Spur werden zerschnitten. Wenn beim Zerschneiden eines 
MIDI-Parts an der Schnittposition eine oder mehrere MIDI-Noten geteilt werden, 
hängt das Ergebnis von der Option »Zerschneidefunktion teilt MIDI-Noten« im 
Programmeinstellungen-Dialog ab.
•Wenn Sie die Schnittposition anpassen möchten, bewegen Sie den Mauszeiger 
über die Schnittposition und verschieben Sie sie nach links oder rechts. 
Dies ermöglicht es Ihnen, noch Feineinstellungen vorzunehmen. Wenn Sie den 
Mauszeiger über den unteren Bereich eines zerschnittenen Takes bewegen, 
können Sie die Länge anpassen.
•Wenn Sie das Timing eines Takes korrigieren möchten, wählen Sie den 
gewünschten Take aus, halten Sie die [Strg]-Taste/[Befehlstaste] und die [Alt]-
Taste/[Wahltaste] gedrückt (die Werkzeug-Sondertaste für die Funktion 
»Eventdaten verschieben«) und ziehen Sie mit der Maus.
Die Form des Mauszeigers ändert sich, um anzuzeigen, dass Sie das Timing 
ändern können. 
						

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Arbeiten mit den neuen FunktionenArbeiten mit Unterspuren
Comping mit dem Auswahlbereich-Werkzeug
Wenn Sie das Auswahlbereich-Werkzeug ausgewählt haben, können Sie folgende 
Bearbeitungsschritte durchführen: 
•Legen Sie auf einer Unterspur einen Auswahlbereich fest und doppelklicken Sie 
darauf, um den ausgewählten Bereich in den Vordergrund zu bringen.
•Wenn Sie einen Schnitt wieder zusammenfügen möchten, wählen Sie einen 
Bereich aus, der alle Schnitte umfasst, die Sie zusammenfügen möchten, und 
doppelklicken Sie.
Dies wirkt sich auf alle Unterspuren einer Spur aus.
•Wenn Sie das Timing eines Auswahlbereichs korrigieren möchten, halten Sie die 
[Strg]-Taste/[Befehlstaste] und die [Alt]-Taste/[Wahltaste] gedrückt (die 
Werkzeug-Sondertaste für die Funktion »Eventdaten verschieben«) und ziehen Sie 
mit der Maus.
Die Form des Mauszeigers ändert sich, um anzuzeigen, dass Sie das Timing 
ändern können.
Mit Bearbeitungsgruppen können Sie Comping-Methoden auch auf mehrere Spuren 
gleichzeitig anwenden, z.
 B. für das Comping von zwei Gitarrenspuren, die mit 
verschiedenen Mikrofonen aufgenommen wurden.
Comping mit den Cursor-Schaltern
Sie können Comping auch anwenden, indem Sie sich mit den Cursor-Schaltern durch 
die Takes und Unterspuren bewegen und den Tastaturbefehl »In den Vordergrund 
(sichtbar machen)« (standardmäßig [U]) verwenden, um den aktiven Take in den 
Vordergrund zu bringen. 
Verwenden des Solo-Schalters
Aktivieren Sie den Solo-Schalter einer Unterspur, um sie auf Solo zu schalten. So 
können Sie die Unterspur im Zusammenhang mit dem Projekt hören. Wenn Sie nur 
den Take hören möchten (ohne das gesamte Projekt), aktivieren Sie zusätzlich auch 
den Solo-Schalter der Hauptspur.
Doppelklicken Sie auf den Bereich, um ihn in den Vordergrund zu bringen.
ÖBei allen Comping-Bearbeitungen mit Ausnahme von »Eventdaten verschieben« wird 
die Rasterfunktion berücksichtigt.
ÖDer Solo-Schalter ist außerdem praktisch, wenn Sie den »perfekten Take« auf der 
letzten Unterspur zusammenstellen, statt die Comping-Methoden zu verwenden. 
						

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Arbeiten mit den neuen FunktionenVerbesserungen in der Audiobearbeitung
Zusätzliche Schritte
Wenn Sie die sich überlappenden Events so angeordnet haben, dass Sie das 
gewünschte Ergebnis hören, können Sie zusätzliche Bearbeitungsschritte 
vornehmen.
Audio
1.Wenden Sie Auto-Fades und -Crossfades auf die mit Comping bearbeiteten 
Events an. 
2.Wählen Sie alle Events aus und wählen Sie im Audio-Menü aus dem Erweitert-
Untermenü den Befehl »Keine Event-Überlappungen«, um alle Events auf die 
oberste Unterspur zu verschieben und ihre Länge so anzupassen, dass alle sich 
überlappenden Bereiche entfernt werden. 
3.Öffnen Sie das Audio-Menü und wählen Sie die Funktion »Auswahl als Datei«, um 
ein neues und durchgängiges Event aus allen ausgewählten Events zu erzeugen.
MIDI
1.Öffnen Sie die Takes in einem der MIDI-Editoren, um Feineinstellungen wie das 
Entfernen oder Bearbeiten von Noten vorzunehmen.
2.Wählen Sie im Projekt-Fenster alle Parts aus und wählen Sie im MIDI-Menü die 
Option »MIDI in Loop mischen«. Aktivieren Sie im angezeigten Dialog die Option 
»Ziel löschen«, um einen einzelnen MIDI-Part zu erzeugen, der den »perfekten 
Take« enthält.
Verbesserungen in der Audiobearbeitung
Offline-Bearbeitung
Wenn Sie Funktionen aus dem Effekte-Untermenü des Audio-Menüs auf Audio-
Events anwenden, haben Sie nun die Möglichkeit, den Bearbeitungsbereich über die 
Event-Grenzen hinaus auszudehnen. Diese Einstellung finden Sie im erweiterten 
Bereich des Dialogs. Wenn die Option »Bearbeitungsbereich erweitern« 
eingeschaltet ist, können Sie einstellen, welche Bereiche des Audiomaterials links 
und rechts von den Event-Grenzen mit berücksichtigt werden (vorausgesetzt, dass 
das Event nur einen Teil des Clips wiedergibt, da sonst kein Audiomaterial außerhalb 
der Event-Grenzen verfügbar ist). Auf diese Weise können Sie ein Event auch noch 
vergrößern, nachdem Sie die Bearbeitungsfunktion angewendet haben.
Beachten Sie, dass diese Option global aktiviert wird. Wenn Sie sie für eine Funktion 
aus dem Effekte-Untermenü einschalten, bleibt sie für alle weiteren 
Bearbeitungsfunktionen eingeschaltet, bis Sie sie deaktivieren.
ÖDer erweiterte Bereich wird angezeigt, wenn Sie im Dialog auf den Schalter »Mehrƒ« 
klicken. 
						

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Arbeiten mit den neuen FunktionenVideo-Verbesserungen
Audio-Import
Wenn Sie Mehrkanaldateien in separate Dateien aufteilen, können Sie nun das 
Benennungsschema wählen. Dadurch können Sie die Dateinamen so wählen, dass 
sie von anderen Produkten erkannt und verwendet werden können. 
Wählen Sie eine Option aus dem Einblendmenü »Benennungsschema für geteilte 
Dateien«. Dieses Einblendmenü finden Sie unter der Option »Mehrkanal-Dateien 
aufteilen« bzw. »Kanäle aufteilen« im Programmeinstellungen-Dialog (unter 
»Bearbeitungsoptionen–Audio«), im Dialog »Optionen beim Importieren« oder im 
Dialog »Audio-Mixdown exportieren«. Sie können z.
 B. für den linken Kanal die Endung 
»_L« und für den rechten Kanal die Endung »_R« wählen.
Video-Verbesserungen
Manchmal kommt es bei der Videowiedergabe zu Problemen, z. B. ruckelnden Bildern. 
Dies kann daran liegen, dass der Video-Codec kein Multi-Threading unterstützt. Dies 
kann bei Videodateien mit Single-Threaded-Decoding der Fall sein, z.
 B. Motion-
JPEG, Photo-JPEG und QuickTime DV. Diese Art Dateien erhalten Sie z.
 B. bei der 
Aufnahme mit Decklink/AJA-Karten.
Um diesen Wiedergabeproblemen vorzubeugen, können Sie nun im Dialog »Geräte 
konfigurieren« (auf der Seite »Video-Player«) die Option »Videoleistung verstärken 
(Audioleistung reduzieren)« einschalten.
Wenn diese Option eingeschaltet ist, wird einer der verfügbaren CPU-Kerne nicht 
mehr für die Audioverarbeitung genutzt, sondern ausschließlich für Videoprozesse wie 
Decoding und Wiedergabe. Jedoch kann dadurch die Audioleistung beeinträchtigt 
werden.
ÖDies funktioniert nur, wenn das gesamte Audio-Event ausgewählt ist (oder sich 
vollständig innerhalb eines Auswahlbereichs befindet).
ÖWenn Sie versuchen, ein Event zu bearbeiten, dessen Clip von einem weiteren Event 
verwendet wird, wird eine Warnmeldung angezeigt. Wenn Sie die Bearbeitung 
anwenden möchten, klicken Sie auf »Neue Version«. 
ÖDiese Funktion kann nur sinnvoll verwendet werden, wenn im Dialog »Geräte 
konfigurieren« (unter »VST-Audiosystem«) die Option »Multi-Prozessor-Modus« 
aktiviert ist. 
						

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Arbeiten mit den neuen FunktionenVST Amp Rack
VST Amp Rack
Das VST Amp Rack ist eine leistungsfähige Simulation eines Gitarrenverstärkers. Hier 
steht Ihnen eine Auswahl an Verstärkern und Lautsprecherboxen zur Verfügung, die 
sich mit Stompbox-Effekten kombinieren lassen. Das Audio-Effekt-PlugIn verarbeitet 
die Monosumme des Kanals und gibt, je nach Spurkonfiguration, ein Mono- oder ein 
Stereosignal aus.
Oben im PlugIn-Bedienfeld befinden sich sechs Schalter, die entsprechend der 
Position der dazugehörigen Elemente in der Signalkette angeordnet sind. Diese 
Schalter öffnen verschiedene Seiten im Anzeigebereich des PlugIn-Bedienfelds: Pre-
Effects (vorgeschaltete Effekte), Amplifiers (Verstärker), Cabinets 
(Lautsprecherboxen), Post-Effects (nachgeschaltete Effekte), Microphone Position 
(Mikrofonposition) und Master.
Unter dem Anzeigebereich wird der ausgewählte Verstärker angezeigt. Die Farbe und 
Textur des Bereichs unterhalb des Verstärkers zeigt an, welche Lautsprecherbox 
ausgewählt ist.
Vor- und nachgeschaltete Effekte (Pre/Post-Effects)
Auf den Seiten »Pre-Effects« und »Post-Effects« können Sie bis zu sechs 
Gitarreneffekte auswählen. Auf beiden Seiten stehen Ihnen dieselben Effekte zur 
Verfügung, diese werden lediglich an einer anderen Position in die Signalkette 
eingefügt (vor bzw. nach dem Verstärker). Jeder Effekt kann auf einer Seite nur einmal 
verwendet werden.
Jeder Effekt verfügt über einen Ein-/Aus-Schalter, der ähnlich wie bei Stompbox-
Effekten gestaltet ist, sowie über individuelle Parameter. Die folgenden Effekte und 
Parameter sind verfügbar:
EffektOptionBeschreibung
Wah WahPedalSteuert das Filterverhalten.
VolumePedalSteuert den Signalpegel, der durch den Effekt geleitet 
wird.
CompressorIntensityVerändert die Intensität des Compressor-Effekts.
ChorusRateHiermit können Sie die Frequenz einstellen.
Sie können diesen Parameter zum Projekttempo 
synchronisieren, siehe 
»Sync-Modus« auf Seite 21.
WidthMit diesem Parameter können Sie die Breite des 
Chorus-Effekts einstellen. Höhere Einstellungen 
erzielen einen ausgeprägteren Effekt.
PhaserRateHiermit können Sie die Frequenz einstellen.
Sie können diesen Parameter zum Projekttempo 
synchronisieren, siehe 
»Sync-Modus« auf Seite 21. 
						

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Arbeiten mit den neuen FunktionenVST Amp Rack
WidthMit diesem Parameter bestimmen Sie die Breite des 
Modulationseffekts zwischen niedrigen und hohen 
Frequenzen.
FlangerRateHiermit können Sie die Frequenz einstellen.
Sie können diesen Parameter zum Projekttempo 
synchronisieren, siehe 
»Sync-Modus« auf Seite 21.
FeedbackMit diesem Drehregler legen Sie den Klangcharakter 
des Effekts fest. Höhere Werte klingen »metallischer«.
MixMit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis 
zwischen dem Originalsignal (»Dry«) und dem 
Effektsignal (»Wet«) ein. 
TremoloRateHiermit können Sie die Modulationsgeschwindigkeit 
einstellen.
Sie können diesen Parameter zum Projekttempo 
synchronisieren, siehe 
»Sync-Modus« auf Seite 21.
DepthHier können Sie den Grad der Amplitudenmodulation 
einstellen.
OctaverDirectMit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis 
zwischen dem Originalsignal und den erzeugten 
Stimmen ein. Bei einem Wert von 0 sind nur die 
erzeugten Stimmen zu hören, während bei höheren 
Werten mehr Originalsignal beigemischt wird.
Octave 1Dieser Parameter regelt den Pegel des Signals, das 
eine Oktave unterhalb der Originaltonhöhe erzeugt 
wird. Eine Einstellung von 0 bedeutet, dass die Stimme 
stummgeschaltet wird.
Octave 2Dieser Parameter regelt den Pegel des Signals, das 
zwei Oktaven unterhalb der Originaltonhöhe erzeugt 
wird. Eine Einstellung von 0 bedeutet, dass die Stimme 
stummgeschaltet wird.
DelayDelayBestimmt die Verzögerungszeit in Millisekunden.
Sie können diesen Parameter zum Projekttempo 
synchronisieren, siehe 
»Sync-Modus« auf Seite 21.
FeedbackMit diesem Parameter können Sie die Anzahl der 
Wiederholungen für die Verzögerung einstellen.
MixMit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis 
zwischen dem Originalsignal (»Dry«) und dem 
Effektsignal (»Wet«) ein.
Tape DelayDelayTape Delay erzeugt den für Bandmaschinen typischen 
Verzögerungseffekt. Der Delay-Parameter bestimmt die 
Verzögerungszeit in Millisekunden.
Sie können diesen Parameter zum Projekttempo 
synchronisieren, siehe 
»Sync-Modus« auf Seite 21.
FeedbackMit diesem Parameter können Sie die Anzahl der 
Wiederholungen für die Verzögerung einstellen.
MixMit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis 
zwischen dem Originalsignal (»Dry«) und dem 
Effektsignal (»Wet«) ein.
Effekt Option Beschreibung 
						

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Arbeiten mit den neuen FunktionenVST Amp Rack
Tape Ducking 
DelayDelayTape Ducking Delay erzeugt den für Bandmaschinen 
typischen Verzögerungseffekt und verfügt darüber 
hinaus über einen Duck-Parameter. Der Delay-
Parameter bestimmt die Verzögerungszeit in 
Millisekunden.
Sie können diesen Parameter zum Projekttempo 
synchronisieren, siehe 
»Sync-Modus« auf Seite 21.
FeedbackMit diesem Parameter können Sie die Anzahl der 
Wiederholungen für die Verzögerung einstellen.
DuckFunktioniert wie ein automatischer Mix-Parameter. 
Wenn der Pegel des Eingangssignals hoch ist, wird der 
Anteil des Effektsignals verringert. Dies bezeichnet man 
als »Ducking« (geringer interner Mix-Wert).
Wenn der Pegel des Eingangssignals niedrig ist, wird 
der Anteil des Effektsignals erhöht (hoher interner Mix-
Wert). So wird das verzögerte Gitarrensignal in lauten 
oder intensiven Passagen durch den Effekt kaum 
verändert. 
OverdriveDriveOverdrive erzeugt einen röhrenartigen Overdrive-Effekt. 
Je höher der Drive-Wert, desto mehr Obertöne werden 
dem Ausgangssignal dieses Effekts hinzugefügt.
ToneWirkt wie ein Filtereffekt auf die zusätzlichen Obertöne.
LevelBestimmt den Ausgangspegel.
FuzzBoostFuzz erzeugt eine eher harsche Verzerrung. Je höher der 
Boost-Wert, desto stärker die Verzerrung.
ToneWirkt wie ein Filtereffekt auf die zusätzlichen Obertöne.
LevelBestimmt den Ausgangspegel.
GateThresholdDiese Einstellung bestimmt den Pegel, bei dem das 
Gate geöffnet wird. Bei einem Signalpegel unterhalb 
des festgelegten Schwellenwerts bleibt das Gate 
geschlossen.
ReleaseMit diesem Parameter können Sie festlegen, wie viel 
Zeit vergeht, bis sich das Gate wieder schließt (nach 
der angegebenen Hold-Zeit).
EqualizerLowVerändert den Pegel des niedrigfrequenten Anteils des 
eingehenden Signals (von -12
 dB bis 12 dB).
MiddleVerändert den Pegel des mittelfrequenten Anteils des 
eingehenden Signals (von -12
 dB bis 12 dB).
HighVerändert den Pegel des hochfrequenten Anteils des 
eingehenden Signals (von -12
 dB bis 12 dB).
ReverbTypeEin Faltungshall. Mit dem Type-Parameter können Sie 
zwischen unterschiedlichen Hallarten wechseln (Studio, 
Hall, Plate und Room).
MixMit diesem Parameter stellen Sie das Pegelverhältnis 
zwischen dem Originalsignal (»Dry«) und dem 
Effektsignal (»Wet«) ein.
Effekt Option Beschreibung