Steinberg Cubase Essential 4 Plug In Reference French Version Manual

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Les plug-ins d’effet fournis
Chopper
Chopper est une combinaison d’effet de Trémolo et 
d’Autopan. Il utilise différentes formes d’ondes afin de 
moduler le niveau du signal (Trémolo) et sa position dans 
l’image stéréo (panoramique automatique gauche-droite). 
Les paramètres de modulation peuvent être réglés ma-
nuellement ou synchronisés au tempo. Ses paramètres 
sont les suivants : 
Octaver
Ce plug-in peut générer deux voix supplémentaires qui 
suivent la hauteur du signal d’entrée, respectivement à 
une et deux octaves plus bas que la hauteur d’origine. 
L’Octaver convient davantage aux signaux monophoni-
ques. Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Boutons de 
Forme d’ondePermet de choisir la forme d’onde du signal de modula-
tion. 
Depth Définit l’intensité de la modulation de l’effet Chopper. Peut 
aussi être réglé en cliquant dans l’affichage graphique.
Speed C’est là que vous précisez la valeur de note de base en 
cas de synchronisation de l’effet au tempo (1/1 à 1/32, 
entière, triolet ou pointée). Notez qu’il n’y a pas de modi-
fication de la valeur de note pour cet effet.
S’il n’y a pas de synchronisation au tempo, la vitesse de 
modulation peut être réglée sur n’importe quelle valeur, à 
l’aide du potentiomètre Speed.
sync activé/
désactivéLe bouton situé au-dessus du potentiomètre Speed ac-
tive ou désactive (bouton allumé) la synchro au tempo.
Bouton
Stereo/MonoDétermine si le Chopper fonctionne comme un effet 
d’auto-panner (bouton réglé sur “Stereo”) ou de trémolo 
(bouton réglé sur “Mono”). 
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
fet. Si Chopper est utilisé comme effet Send, ce paramè-
tre doit être au maximum. 
Paramètre Description
Direct Règle le mélange du signal d’origine et de la ou des voix 
générée(s). Une valeur de 0 signifie que seul le signal gé-
néré et transposé sera audible. Plus vous augmentez 
cette valeur, plus le signal d’origine sera audible.
Octave  1 Règle le niveau du signal généré une octave plus bas que 
la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la voix 
sera muette.
Octave 2 Règle le niveau du signal généré deux octaves plus bas 
que la hauteur d’origine. Une valeur de 0 signifie que la 
voix sera muette. 
						

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Les plug-ins d’effet fournis
Tuner
Il s’agit d’un accordeur de guitare. Il suffit de brancher une 
guitare ou un autre instrument sur une entrée audio et de 
sélectionner le Tuner comme effet d’insert (veillez à désac-
tiver tout autre effet modifiant la hauteur comme le chorus 
ou le vibrato). Une fois que l’instrument est branché, procé-
dez comme ceci :
Jouer une note.
La note est indiquée au milieu de l’afficheur. De plus, la fréquence en Hz 
est mentionnée en bas à gauche et l’octave en bas à droite. Si la note est 
fausse (ex. si vous désirez accorder la corde de Mi et que la note jouée 
est indiquée comme étant un Fab, vous devez accorder cette corde 
jusqu’à obtenir la note correcte dans l’affichage).
Les deux flèches indiquent tout écart de hauteur par 
leur position. Si la hauteur est trop basse, elles seront po-
sitionnées dans la moitié gauche de l’afficheur, si elle est 
trop haute, elles seront positionnées dans la moitié droite.
L’écart est aussi indiqué (en Centièmes) en haut de l’afficheur.
Accordez l’instrument afin que les deux flèches soient 
au milieu.
Répétez la même procédure pour chaque corde.
Plug-ins de restauration
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la 
catégorie “Restoration”.
Grungelizer
Le Grungelizer ajoute du bruit de fond et des craquements 
d’électricité statique à vos enregistrements : un peu comme 
lorsqu’on écoute une radio avec de mauvaises conditions 
de réception, ou un disque vinyle usé et rayé. Les paramè-
tres disponibles sont les suivants :
Paramètre Description
Crackle Ce paramètre permet d’ajouter des craquements, afin de 
recréer le son d’un vieux disque vinyle. Plus le potentio-
mètre est tourné vers la droite, plus on entend de craque-
ments.
Sélecteur 
RPMAfin d’imiter le son d’un disque vinyle, ce sélecteur per-
met de choisir la vitesse de rotation du disque (33/45/78 
tours par minute).
Noise Ce potentiomètre permet de régler la dose de bruit 
d’électricité statique ajoutée au signal.
Distort Sert à ajouter de la distorsion.
EQ Tourner ce potentiomètre permet de couper les basses 
fréquences, ce qui donne un son plus creux, plus lo-fi.
AC Pour imiter un bourdonnement grave et constant, carac-
téristique d’une tension secteur mal filtrée.
Sélecteur de 
FréquencePermet de régler la fréquence du courant secteur (50 ou 
60Hz) et donc la hauteur du son émis.
Timeline Ce potentiomètre permet de doser l’effet général. Plus il 
est tourné vers la droite (1900), plus l’effet est audible. 
						

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Les plug-ins d’effet fournis
Plug-ins de réverbération
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la 
catégorie “Reverb”.
RoomWorks SE
RoomWorks SE est une version “allégée” du plug-in 
RoomWorks. Ce plug-in fournit une réverbération de 
grande qualité, mais dispose d’un peu moins de paramè-
tres et s’avère moins gourmand en puissance de calcul 
que la version complète. RoomWorks SE dispose des 
paramètres suivants :
Plug-ins de spatialisation
Cette section regroupe les descriptions des plug-ins de la 
catégorie “Spatial”.
MonoToStereo
Cet effet transformera un signal mono en un signal 
“pseudo-stéréo”. Pour fonctionner, ce plug-in doit être 
inséré dans une piste stéréo rejouant un ficher mono.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Pre-Delay Durée avant l’entrée en action de la réverb. Permet de si-
muler des espaces plus grands en augmentant le temps 
que mettent les premières réflexions pour atteindre 
l’auditeur.
Reverb Time Temps de réverb en secondes.
Diffusion Affecte le caractère de la queue de réverb. Une diffusion 
élevée est plus douce alors qu’une diffusion moindre 
peut être plus claire. Simule les changements de types 
de surfaces dans une pièce (des briques ou des tentures 
par exemple).
High Damping 
AmountAffecte la durée de Decay des fréquences aiguës. La ré-
verb d’une pièce normale décroît plus vite dans les fré-
quences aiguës et graves que dans les medium. Réduire 
le pourcentage d’atténuation (damping) provoquera une 
décroissance plus rapide des fréquences élevées. Un 
pourcentage de Damping au-delà de 100% provoquera 
une décroissance plus lente des fréquences élevées par 
rapport aux medium.
Low Damping 
AmountValeur de l’atténuation appliquée aux fréquences basses. 
À 100%, il n’y a aucune atténuation. Des valeurs inférieu-
res à 100% augmentent l’atténuation, ce qui réduit les 
fréquences basses dans le temps. Des valeurs supérieu-
res à 100% auront l’effet contraire.
Mix Permet de doser l’équilibre entre signal d’origine et l’ef-
fet. Si RoomWorks SE est inséré dans une voie FX, ce 
paramètre doit être au maximum (100%) ou utilisez le 
bouton Send. Paramètre Description
Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo. 
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour 
avoir un effet stéréo plus prononcé.
Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux 
gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-
naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence 
d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut 
parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo ar-
tificielle. 
						

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Les plug-ins d’effet fournis
StereoEnhancer
Ce plug-in élargit la stéréo d’un matériau audio (stéréo). 
Il ne peut pas être utilisé avec des fichiers mono.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Width Contrôle la largeur ou la profondeur de l’image stéréo. 
Tournez-le dans le sens des aiguilles d’une montre pour 
avoir un effet stéréo plus prononcé.
Delay Ce paramètre augmente la différence entre les canaux 
gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Color Ce paramètre génère aussi une différence entre les ca-
naux gauche et droit afin d’augmenter l’effet stéréo.
Mono Commute la sortie sur mono, afin de vérifier la présence 
d’une éventuelle coloration indésirable du son, qui peut 
parfois se produire lorsque l’on crée une image stéréo ar-
tificielle. 
						

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HALion One 
						

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HALion One
Introduction
HALionOne est un lecteur d’échantillon pouvant lire des 
sons au format *.hsb (HALion Sound Bank). Ces échan-
tillons ont des fichiers de préréglage associés qui mémo-
risent les réglages du tableau de bord et les références 
aux échantillons HSB. Plusieurs préréglages sont inclus 
(aux formats des préréglages de piste : *.trackpreset; et 
préréglages VST : *.vstpreset).
Le fonctionnement de HALionOne est très simple; char-
gez un préréglage de piste ou VST pour une piste Instru-
ment et commencez à jouer ! Vous avez quand même la 
possibilité de modifier les paramètres de base afin de mo-
deler le son à votre convenance.
Paramètres HALionOne
HALionOne diffère des autres Instruments VST en ce 
sens que les paramètres affichés sur le tableau de bord 
peuvent varier en fonction des paramètres ayant été mé-
morisés dans le fichier HSB. Les fichiers HSB ne peuvent 
pas être créés avec HALionOne – vous aurez besoin 
d’une version complète de HALion pour cela – mais 
lorsqu’ils sont créés, certains paramètres sont assignés 
en tant que partie du fichier et du programme (ou du pré-
réglage) associé. Cela signifie que pour chaque préré-
glage, seuls ces paramètres assignés seront visibles dans 
le tableau de bord de l’instrument. Normalement, il s’agir 
des paramètres Filter Cutoff, DCA et DCF et de tout para-
mètres d’effet assigné (les effets sont “intégrés”).Si vous chargez HALionOne sur une piste d’Instrument et 
sélectionnez le préréglage “Draw Organ” par ex., les para-
mètres suivants sont affichés :
Ces assignations sont utilisés pour beaucoup de prérégla-
ges de HALionOne, mais pas pour tous. Comme men-
tionné précédemment, d’autres paramètres peuvent être 
disponibles ; ils seront clairement indiqués sur le tableau de 
bord. Pour la plupart des préréglages il y a aussi des effets 
associés – les paramètres d’effets sont normalement assi-
gnés aux quick controls à droite et contrôlent le dosage 
“dry/wet” de l’effet.
Contournement de l’effet (Bypass)
Ce bouton, situé en bas à droite de la case affiche le nom 
du préréglage, et permet de contourner (bypass) un effet.
Le témoin bleu situé sous le bouton est allumé pour signaler qu’un des 
effets est utilisé dans le préréglage.
Curseur Efficiency
Le curseur Efficiency est un moyen d’équilibrer la qualité 
audio tout en préservant la puissance de calcul. Plus ce 
réglage est bas, plus vous aurez de voix disponibles, mais 
ceci au détriment de la qualité sonore.
Voix attribuées
Le champ Voices affiche de façon dynamique le nombre 
de voix actuellement utilisées.
Paramètre Description
Cutoff Permet de régler la fréquence de coupure du filtre ou Cu-
toff. Le filtre utilisé est un filtre passe-bas Waldorf ayant 
une pente de 24 dB.
Resonance Augmenter la résonance du filtre accentuera les fréquen-
ces situées autour de la fréquence de coupure.
DCF Amount Contrôle la valeur de l’enveloppe DCF (filtre).
DCA Attack Contrôle le temps que met le signal DCA pour atteindre 
son plus haut niveau.
DCA Decay Contrôle le temps que met le signal DCA pour décroître 
(decay) jusqu’au niveau de Sustain.
DCA Sustain Contrôle le niveau du signal DCA après la phase de De-
cay, tant que vous maintenez la note sur le clavier MIDI.
DCA Release Contrôle le niveau du signal DCA après le relâchement 
de la touche.
DCA Amount Contrôle la valeur de l’enveloppe DCA (amplificateur). 
						

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HALion One
Témoins d’activité MIDI et Disque
Le témoin d’activité MIDI indique la réception de données 
à l’entrée MIDI. Le témoin d’activité du Disque s’allume en 
vert lorsque des échantillons sont chargés depuis le dis-
que, et en rouge lorsque des échantillons ne peuvent pas 
être chargés à temps depuis le disque. Dans ce cas, vous 
devrez envisager de baisser le réglage Efficiency. Si le té-
moin d’activité ne s’allume pas, les échantillons sont lus 
de la mémoire.
La fonction “Locate Contents”
Si vous avez déplacé les fichiers de contenu de HALion-
One à un autre emplacement (c.-à-d. que vous avez 
changé le dossier sélectionné pour la sauvegarde de ces 
fichiers lors de l’installation), vous devez utiliser la fonction 
“Locate Contents” pour informer HALionOne où se trou-
vent ces fichiers. Procédez comme ceci :
Faites un clic droit n’importe où dans le tableau de bord 
et sélectionnez “Locate contents”.
Un sélecteur de ficher s’ouvre pour vous permettre de naviguer jusqu’au 
dossier.
HALionOne et fichiers MIDI
Si l’option “Importer dans les pistes Instrument” est activé 
dans le dialogue des Préférences (page MIDI-Fichier 
MIDI), et vous importez un fichier MIDI, Cubase Essential 
créera automatiquement une piste instrument pour ce fi-
chier, avec HALionOne comme instrument associé. Cela 
vous permet d’écouter les fichiers MIDI importés afin de 
changer les paramètres our ajouter des effets, etc.
  
						

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Effets MIDI 
						

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Effets MIDI
Introduction
Ce chapitre décrit les effets MIDI temps réel fournis et 
leurs paramètres.
Leur application et leur manipulation sont décrites au cha-
pitre “Paramètres et effets MIDI temps réel” du manuel 
Fonctions Détaillées.
Arpache 5
Cet arpégiateur typique accepte un accord (groupe de 
notes MIDI) en entrée, et lit chaque note de cet accord sé-
parément, dans l’ordre et à la vitesse de lecture spécifiés 
par l’utilisateur. L’arpégiateur Arpache 5 va encore plus 
loin. Avant de décrire les paramètres, voyons comment 
créer un arpège simple et typique :
1.Sélectionnez une piste MIDI puis activez l’écoute de 
monitoring (ou préparez-la en enregistrement), de façon à 
pouvoir jouer “à travers” la piste.
Vérifiez que cette piste est correctement configurée pour la lecture avec 
un instrument MIDI approprié.
2.Sélectionnez l’arpégiateur et activez-le.
Pour l’instant, utilisez-le en tant qu’effet d’insert sur la piste sélectionnée.
3.Dans le panneau de contrôle de l’arpégiateur, réglez la 
vitesse de l’arpège avec le paramètre Quantize.
Cette vitesse est exprimée sous forme de valeur de note, relative au 
tempo du projet. Par exemple, régler Quantize sur “16” signifie que l’ar-
pège sera à la double croche.
4.Le paramètre Length sert à déterminer la durée des 
notes de l’arpège.
Vous pouvez de la sorte créer des arpèges “staccato” (durée inférieure à 
la valeur de quantification) ou des notes d’arpège se recouvrant les unes 
les autres (durée supérieure à la valeur de quantification).
5.Réglez le paramètre Semi-Range sur 12.
Avec cette valeur, les notes seront arpégées sur une octave.
6.Jouez un accord sur votre instrument MIDI.
Au lieu d’entendre un accord plaqué, vous entendrez les notes de l’ac-
cord jouées une à une, sous forme d’arpège.
7.Pour essayer les différents modes d’arpège, cliquez 
sur les boutons de mode de lecture (Playmode).
Les symboles apparaissant sur les boutons indiquent l’ordre de lecture 
des notes (vers le haut, le bas, vers le haut puis vers le bas, etc.). Les dif-
férentes possibilités d’ordre de lecture sont décrites ci-après.
Paramètres
Arpache 5 dispose des paramètres suivants :
Réglage Description
Boutons 
Playmode 
(Mode de 
lecture)Permettent de sélectionner l’ordre de lecture des notes de 
l’accord dans l’arpège. Les options sont “vers le bas puis vers 
le haut”, “haut puis bas”, “vers le haut”, “vers le bas”, direction 
aléatoire (bouton “?”) et “Order off”, position dans laquelle 
vous pouvez choisir “manuellement” l’ordre de lecture des no-
tes de l’arpège, grâce aux champs Play Order.
Quantize Détermine la rapidité de l’arpège, exprimée sous la forme 
d’une valeur de note, donc dépendante du tempo du projet. 
Les valeurs possibles vont de 32T (triolet de triples croches) 
à 1. (une mesure et demie).
Length Détermine la durée des notes de l’arpège, exprimée sous la 
forme d’une valeur de note, donc dépendante du tempo du 
projet. Les valeurs possibles sont identiques à celles pour le 
paramètre Quantize.
Semi-
RangeDétermine la tessiture de l’arpège, exprimée en demi-tons à 
partir de la plus basse note jouée. Voici comment il fonctionne :
- Toutes les notes jouées hors de cette région sont transpo-
sées, par pas d’octave, afin d’entrer dans la région.
- Si la région s’étend sur plus d’une octave, des copies trans-
posées à l’octave des notes que vous jouez seront ajoutées à 
l’arpège (autant d’octaves qu’il peut en entrer dans la région).
Thru Si cette fonction est activée, les notes envoyées à l’arpégia-
teur (autrement dit, l’accord que vous jouez) traversent le 
plug-in (elles se retrouvent en sortie, avec les notes arpé-
gées).
Play Order 
(Ordre de 
Lecture)
Si le mode de lecture “Order on” est sélectionné, vous pou-
vez utiliser ces cases pour spécifier un ordre de lecture per-
sonnalisé pour les notes de l’arpège :
Chaque case correspond à un emplacement dans le motif de 
l’arpège. Pour chaque case, vous devez spécifier quelle note 
vous désirez voir jouée à cette position, en sélectionnant un 
chiffre. Ces chiffres correspondent aux touches que vous 
jouez, en partant de la plus basse.
Par conséquent, si vous plaquez les notes do3-mi3-sol3 (soit 
un accord de do majeur), “1” signifierait le do3, “2” le mi3, et 
“3” le sol3. Notez que vous pouvez utiliser le même chiffre 
dans plusieurs cases, ce qui permet de créer des motifs d’ar-
pèges qu’il est impossible d’obtenir en utilisant les modes de 
lecture standard. 
						

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Effets MIDI
Autopan
Ce plug-in fonctionne un peu comme un LFO (oscillateur 
basse fréquence) dans un synthétiseur, en ce sens qu’il 
envoie des messages de contrôleur MIDI variant de façon 
continue. Une utilisation typique est le panoramique MIDI 
automatique, ou AutoPan – d’où son nom. Vous pouvez 
toutefois sélectionner n’importe quel type d’événement de 
contrôleur continu MIDI. Les paramètres sont les suivants :
Sélecteurs de forme d’onde
Ces sélecteurs déterminent la forme des courbes formées 
par l’évolution des valeurs de contrôleur. Les résultats ob-
tenus avec la plupart de ces formes d’onde se déduisent 
de façon évidente en regardant les boutons, mais quel-
ques-une méritent des explications complémentaires :
Génère une courbe de contrôleur “aléatoire”.
Ces boutons permettent de générer des courbes pourvues d’une “enve-
loppe périodique”. Autrement dit, l’amplitude croît ou décroît régulière-
ment et décrit un cycle en une durée donnée, réglée avec le paramètre 
Période (voir ci-après).
Period
Ce champ permet de régler la vitesse du panoramique 
automatique, ou plutôt la durée d’un cycle de la courbe de 
contrôleurs. Cette valeur peut être entrée en tics (1 tic = 1/
480 de noire), ou sous forme rythmique, en valeur exacte 
de note (en cliquant sur les flèches situées près des va-
leurs). Plus la valeur de période est basse, plus la fré-
quence de la courbe de contrôleur est lente. Pour une va-
leur de Période de 240 (soit 240/480, 1/2 noire, donc une 
croche), la forme d’onde décrit un cycle toutes les croches.
Density
Détermine la densité des événements dans les courbes 
de contrôleur envoyées. La valeur peut être entrée en tics 
(1 tic = 1/480 de noire), ou sous forme rythmique, en va-
leur exacte de note (en cliquant sur les flèches situées 
près des valeurs). Plus la valeur de note est élevée, plus la 
courbe de contrôleur sera lissée. Par exemple, si vous ré-
glez ce paramètre à 60 (ce qui apparaît sous la forme 
“32th”), un nouvel événement de contrôleur sera envoyé 
tous les 60e de tics (soit tous les triples croches).
AmpMod (modulation d’amplitude)
Ce paramètre ne sert que pour les deux formes d’onde 
pourvues “d’enveloppes périodiques” (voir ci-dessus). La 
valeur de Période (réglée en temps) détermine la durée de 
l’enveloppe. 
Controller
Ce champ détermine quel type d’événement de contrôleur 
continu est émis. Les choix les plus typiques sont le panora-
mique, le volume et la brillance, mais votre instrument MIDI 
peut assigner (mapping) des contrôleurs à d’autres para-
mètres, ce qui permet de moduler le paramètre de synthéti-
seur de votre choix – pour plus de détails, reportez-vous à 
la charte d’implémentation MIDI de votre instrument !
Min et Max
Déterminent les valeurs minimale et maximale de contrô-
leur émises, autrement dit le “bas” et le “haut” des cour-
bes de contrôleur.
!Mieux vaut éviter des valeurs de Densité extrêmement 
basses : elles généreront un très grand nombre d’évé-
nements, ce qui risque de surcharger l’instrument 
MIDI et de provoquer des retards, des blocages, etc.).