Steinberg Cubase 4 Plug In Reference Manual French Version

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2.Sélectionnez une destination, ex. Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À 
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va-
leur représente la valeur de la modulation.
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour 
la modulation.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par l’enveloppe 
lorsque vous jouez. 
4.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe
Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe 
qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force 
appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles.
2.Sélectionnez une destination. 
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À 
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va-
leur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exem-
ple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité – 
exemple :
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le pa-
ramètre de fréquence de coupure du filtre comme Desti-
nation de vélocité, voilà ce qu’il se produit :
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fré-
quence de coupure du filtre sera modulé par l’enveloppe.
Si vous avez entré une valeur négative de modulation 
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche 
est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre 
sera modulée par l’enveloppe.
La page Événement
La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton 
EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord. 
Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus com-
muns et leur assignation respective.
La page Événement.
Les contrôleurs suivants sont disponibles :
Contrôleur Description
Modulation 
WheelLa molette de modulation de votre clavier peut servir à 
moduler des paramètres.
Velocity
La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de 
la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une appli-
cation usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus 
brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.
Aftertouch L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données 
MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux 
touches après la frappe, et alors qu’elle est encore main-
tenue. L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la 
fréquence de coupure du filtre, au volume et autres para-
mètres pour ajouter de l’expression. La plupart des cla-
viers MIDI (mais pas tous) envoient des données 
d’Aftertouch.
Key Pitch 
TrackingPermet de changer les valeurs de paramètre de façon li-
néaire en fonction des notes jouées sur le clavier. 
						

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Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs pa-
ramètres, procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres 
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
2.Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté 
de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur re-
présente la valeur de la modulation lorsque le contrôleur est au maximum. 
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur corres-
pondant.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
La page Effets (EFX) 
Cette page comporte trois unités d’effet séparées: Distor-
tion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La 
page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en 
haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Chaque section d’effet séparée est composée d’une 
rangée de boutons qui déterminent le type ou les caracté-
ristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler 
les paramètres.
Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin 
qu’un point apparaisse.
Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.
Distortion
Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion 
de base :
 Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.
 Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.
 Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la satura-
tion d’une bande magnétique.
 Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des 
amplificateurs à tube.
Ses paramètres sont les suivants :
Delay
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de délai de 
base :
 Stereo Delay : dispose de deux lignes à retard séparées ré-
parties à gauche et à droite
.
 Mono Delay : les deux lignes à retard sont connectées en sé-
rie pour donner des effets de double délai à bande monopho-
niques.
 Cross Delay : le son retardé rebondit entre les deux canaux 
stéréo.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètre Description
Filter Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre 
de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un fil-
tre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fré-
quence de coupure égale à la fréquence de séparation. 
Tone Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré 
par passe-bas et passe-haut. 
Drive Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal 
d’entrée.
Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.
Paramètre Description
Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo des temps de 
délai.
Delay 1 Règle le temps de délai entre 0 ms et 728 ms. Si la syn-
chro MIDI est activée, les valeurs vont de 1/32 à 1/1; va-
leur de note entière, triolet ou pointée.
Delay 2 Idem Delay 1.
Feedback Contrôle le déclin (Decay) des délais. Avec des valeurs 
élevées, l’écho se répète plus longtemps.
Filter Un filtre passe-bas est intégré à la boucle de réinjection 
(feedback) du délai. Ce paramètre contrôle la fréquence 
de coupure de ce filtre. Des valeurs faibles donneront 
des échos successifs de plus en plus sombres. 
Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.  
						

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Modulation
Vous avez le choix entre 3 caractéristiques de modulation :
 Le Phaser utilise un filtre passe-tout à 8 pôles pour produire 
l’effet de Phasing classique. 
 Le Flanger est composé de deux lignes à retard indépendan-
tes avec réinjection (feedback) pour les canaux gauche et 
droit respectivement. Le temps de délai des deux unités est 
modulé par un LFO à fréquence réglable. 
 Le Chorus produit un effet de chorus riche avec 4 délais mo-
dulés par quatre LFO indépendants.
Ses paramètres sont les suivants :
Paramètres SR
Grâce à ces boutons vous pouvez modifier la fréquence 
d’échantillonnage. Des fréquences d’échantillonnage fai-
bles réduiront principalement les fréquences aiguës et la 
qualité sonore, mais la hauteur ne sera pas altérée. C’est 
un moyen très pratique de simuler les sons “lo-fi” des 
bons vieux synthés numériques !
 Si le bouton “F” est activé, le programme du conteneur sélec-
tionné sera relu avec la fréquence d’échantillonnage choisie 
dans l’application hôte.
 Si le bouton “1/2” est activé, le programme du conteneur sé-
lectionné sera relu à la moitié de la fréquence d’échantillon-
nage d’origine.
 Si le bouton “1/4” est activé, le programme du conteneur sé-
lectionné sera relu au quart de la fréquence d’échantillonnage 
d’origine.
Un effet “bonus” de l’usage de fréquences d’échan-
tillonnage faibles est la réduction de la charge du proces-
seur, ce qui permet de relire davantage de voix 
simultanément, etc.
Mystic (Cubase uniquement)
La méthode de synthèse employée par Mystic est basée 
sur trois filtres en peigne placés en parallèle avec réinjec-
tion (feedback). Un filtre en peigne est composé d’un cer-
tain nombre de “d’intervalles” dans sa réponse en fré-
quence, et les fréquences délimitant ces intervalles sont 
en relation harmonique avec la fréquence de l’intervalle 
fondamental (le plus bas). 
Un exemple typique d’utilisation de filtre en peigne se pro-
duit lorsque vous utilisez un effet de Flanger ou de Delay 
avec un temps de délai très court. Comme vous le savez 
probablement, le fait d’augmenter le feedback (la quantité 
de signal réinjectée dans le Delay ou le Flanger) engendre 
un son résonant – ce son est principalement l’effet que 
produit Mystic. Comme vous pourrez le constatez, cette 
méthode de synthèse étonnamment simple est capable 
de générer une vaste palette sonore, allant des sons doux 
de cordes pincées jusqu’à des timbres étranges totale-
ment inharmonieux 
Le principe de base est le suivant : 
Vous commencez avec un “son d’impulsion”, typique-
ment un Decay très court.
Le spectre du son d’impulsion affecte largement la qualité sonore finale. 
Pour définir un son d’impulsion sur Mystic vous utiliserez une version légère-
ment simplifiée des bases de la synthèse employées sur le synthé Spector.
Le son d’impulsion arrive en parallèle dans les trois filtres 
en peigne. Chacun d’eux ayant une boucle de feedback.
Cela signifie que la sortie de chaque filtre en peigne est réinjectée dans 
le filtre. Il en résulte un son résonant.
Paramètre Description
Song Sync Active ou désactive la synchro au tempo du paramètre 
Rate.
Rate Règle la vitesse des LFO qui modulent le temps de délai. 
Si Song Sync est activée la vitesse sera synchronisée 
aux diverses variations du tempo.
Depth Ce paramètre contrôle l’ampleur de la modulation du 
temps de délai. 
Delay Ce paramètre règle le temps de délai des quatre lignes à 
retard. 
Feedback Ce paramètre contrôle la quantité positive ou négative de 
signal réinjecté pour les quatre lignes à retard. Les va-
leurs vont de -1 à 1.
Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.  
						

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Lorsque le signal est réinjecté dans le filtre en peigne, il 
passe par un filtre passe-bas variable séparé.
Ce filtre correspond à l’accentuation des fréquences aiguës dans un ins-
trument réel – s’il est réglé avec une fréquence de coupure basse, il pro-
voquera un déclin (Decay) plus rapide des harmoniques aigus que des 
harmoniques basses (comme lorsque vous pincez une corde de guitare, 
par exemple). 
Le niveau du signal réinjecté est défini par un contrôle 
de Feedback.
Ce qui détermine le Decay du son réinjecté. S’il est réglé sur une valeur 
négative vous obtiendrez le son d’une onde traversant un tube ouvert 
d’un côté et fermé de l’autre. Il en résultera un son plus creux, comme 
celui d’une onde carrée, accordé une octave plus bas.
Un contrôle de Detune décale les fréquences fonda-
mentales des trois filtres en peigne, pour donner des sons 
de type chorus ou des effets spéciaux plus prononcés.
Enfin vous avez accès aux paramètres de synthé habituels 
– deux LFO, quatre enveloppes et une section d’effet.
Par défaut, l’enveloppe 2 contrôle le niveau du son d’im-
pulsion – c’est là que vous réglez le bref Decay d’impul-
sion pour imiter des sons de cordes, etc.
ÖLe flux des signaux du synthétiseur Mystic est illustré 
dans la section “Schémas” à la page 78.
Paramètres sonores
Section de contrôle de l’Impulsion
C’est là que vous réglez le son d’impulsion – ce son arrive 
dans les filtres en peigne et sert de point de départ à la 
construction du son. Le Contrôle de l’Impulsion dispose 
de deux formes d’onde de base qui sont filtrées par des 
filtres de spectre séparés ayant une fréquence de base 
réglable ; la sortie est un mélange variable entre les deux 
signaux de forme d’onde/filtre de spectre. 
Affichages du Spectre
Permettent de dessiner un contour de filtre à la souris 
pour les filtres de spectre A & B. 
Pour définir les contours, cliquez sur un des affichages 
et faites glisser la souris pour dessiner une courbe. Notez 
que cela produit un contour inverse dans l’autre affichage, 
pour une souplesse sonore maximum.
Pour définir des contours indépendants pour les deux filtres, maintenez 
[Maj], cliquez et faites glisser la souris dans l’affichage.
Utilisez le menu local de Préréglage pour sélectionner 
un contour de préréglage.
Si vous désirez faire un calcul aléatoire d’une courbe de 
filtre de spectre, vous pouvez choisir la fonction Rando-
mize dans le menu local de Préréglage.
Chaque fois que vous choisissez cette fonction, un nouveau spectre 
aléatoire apparaît.
Menu local de forme d’onde
Ce menu local situé en bas de la section de forme d’onde 
(la partie centrale en haut du panneau) permet de sélec-
tionner une basic forme d’onde de base qui sera envoyée 
par le contour du filtre A. Ces options sont spécialement 
adaptées à l’usage du filtre de spectre.
Cut
Décale la fréquence du contour du filtre, en fonctionnant 
un peu comme un contrôle de fréquence de coupure sur 
un filtre de synthé standard. Pour utiliser le contour du fil-
tre sur toute la bande de fréquence, réglez Cut à sa valeur 
maximum. 
						

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Morph
Règle le mélange entre les deux parcours du signal : 
forme d’onde A contour de spectre A et forme d’onde B 
contour de spectre B.
Coarse
Décale la hauteur du son d’impulsion. Dans une “configu-
ration de cordes” typique, lorsque le son d’impulsion est 
très court, cela ne change pas la hauteur du son final, 
mais sa couleur sonore.
Raster
Supprime les harmoniques du son d’impulsion. Comme le 
contenu harmonique du son d’impulsion est reflété dans le 
son du filtre en peigne, cela changera le timbre final.
Paramètres sonores du filtre en peigne
Damping
Il s’agit d’un filtre passe-bas 6dB/oct affectant le son qui 
est réinjecté dans les filtres en peigne. Cela signifie que le 
son s’adoucit progressivement lorsqu’il décroît (Decay), 
ainsi les harmoniques aigus décroissent plus vite que les 
basses (comme lorsque vous pincez une corde de guitare, 
par exemple). 
Plus le paramètre Damping est bas, plus l’effet sera 
prononcé.
Si vous ouvrez complètement le filtre (Damping réglé au maximum) le 
contenu harmonique restera statique – donc le son ne deviendra pas 
plus doux pendant la phase de Decay.
Level
Détermine le niveau du son d’impulsion arrivant dans les 
filtres en peigne. Par défaut, ce paramètre est modulé par 
l’enveloppe 2. Ainsi, vous utilisez l’enveloppe 2 comme 
enveloppe de niveau pour le son d’impulsion. Pour un son de type corde, il faut une enveloppe ayant 
une attaque rapide, un très court Decay et pas de Sustain 
(en d’autres termes une “impulsion”), mais vous pouvez 
aussi utiliser d’autres enveloppes pour obtenir d’autres ty-
pes de sons.
Essayez d’augmenter l’attaque par exemple, ou d’augmenter le sustain 
pour que le son d’impulsion soit audible avec celui du filtre en peigne.
Crackle
Permet d’envoyer du bruit directement dans les filtres en 
peigne. De petites quantités de bruit produiront un effet 
de “craquement” erratique ; des quantités plus importan-
tes donneront un bruit plus prononcé.
Feedback
Détermine la quantité de signal réinjectée dans les filtres 
en peigne (le niveau de Feedback). 
 Régler le Feedback sur zéro (12 heures) désactive effective-
ment le son du filtre en peigne, puisqu’aucun son de feedback 
n’est produit.
 Régler le Feedback sur une valeur positive créera un son de 
Feedback, des réglages plus élevés donneront des Decays 
plus longs.
 Régler le Feedback sur une valeur négative créera un son de 
Feedback avec un son plus creux, accordé une octave plus bas. 
Des réglages plus faibles donneront des Decays plus longs.
Detune
Décale les fréquences des intervalles des trois filtres en 
peigne parallèles, ce qui change effectivement les hau-
teurs de leur son de Feedback. Avec des réglages bas, 
cela crée un effet de Detune de type Chorus. Des régla-
ges plus élevés désaccorde davantage les trois sons.
Pitch et Fine
Réglage de hauteur global du son final. Ceci modifie à la 
fois la hauteur du son d’impulsion et le son final du filtre en 
peigne.
Key Tracking
Ce bouton détermine si le son d’impulsion suivra les notes 
jouées au clavier ou pas. Ceci affectera le son des filtres 
en peigne d’une façon similaire au “key track” d’un filtre de 
synthèse soustractive normal. 
						

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Portamento
Ce paramètre fait glisser la hauteur d’une note jouée à 
l’autre. Le réglage de ce paramètre détermine le temps 
que met la hauteur pour varier d’une note à la suivante. 
Tournez le potentiomètre dans le sens des aiguilles d’une 
montre pour obtenir un temps de Glide pus long.
Le sélecteur “Mode” permet d’appliquer le Glide unique-
ment lorsque vous jouez une note legato (s’il est réglé sur 
Legato). Legato signifie que vous jouez une note sans relâ-
cher tout de suite la note jouée précédemment. Le Legato 
fonctionne seulement sur des parties monophoniques.
Master Volume et Pan
Master Volume contrôle le volume général (amplitude) de 
l’instrument. Par défaut ce paramètre est contrôlé par 
l’Enveloppe 1, pour générer une enveloppe d’amplitude 
pour les oscillateurs.
Le potentiomètre Pan contrôle la position de l’instrument 
dans l’image stéréo. Pan peut être employé comme desti-
nation de la modulation.
Modulation et contrôleur
La partie inférieure du tableau de bord affiche les diverses 
pages d’assignation de la modulation et de contrôleurs dis-
ponibles ainsi que la page Effet. Vous passez d’une page à 
l’autre à l’aide des boutons situés sous cette section.
Les pages suivantes sont disponibles :
La page LFO présente deux oscillateurs basse fré-
quence (Low Frequency Oscillators - LFO) pour moduler 
les paramètres – voir ci-dessous.
La page Enveloppe contient les quatre générateurs 
d’enveloppe pouvant être assignés aux paramètres de 
contrôle – voir “La page Enveloppe” à la page 68.La page Événement contient les contrôleurs MIDI com-
muns (molette de Modulation, Aftertouch etc. et leur assi-
gnation – voir “La page Événement” à la page 70.
La page Effet comporte les trois types d’effets séparés 
disponibles ; Distortion, Delay et Modulation – voir “La 
page Effets (EFX)” à la page 70.
La page LFO
Elle s’ouvre en cliquant sur le bouton LFO situé en haut de 
la partie inférieure du tableau de bord. Cette page contient 
tous les paramètres ainsi que les destinations de modula-
tion et de vélocité des deux LFO indépendants. En fonction 
du préréglage actuellement sélectionné, il peut déjà y avoir 
des destinations de modulation assignées, dans ce cas, el-
les sont listées dans la case “Mod Dest” pour chaque LFO 
– voir “Assigner les destinations de modulation du LFO” à 
la page 67. Un oscillateur basse fréquence (LFO) sert à 
moduler des paramètres, par exemple la hauteur d’un os-
cillateur (pour produire un vibrato), ou tout paramètre pour 
lequel une modulation cyclique est désirée.
Les deux LFO ont des paramètres identiques :
À propos des modes de synchro
Les modes de Synchro déterminent comment le cycle du 
LFO affecte les notes que vous jouez :
Paramètre Description
Speed Règle la vitesse du LFO. Si l’option MIDI Sync est activée 
(voir ci-dessous), les vitesses disponibles peuvent être 
sélectionnées selon des valeurs de note, e x. augmenta-
tion de la cadence du tempo du séquenceur dans Cu-
base.
Depth Contrôle la quantité de modulation appliquée par le LFO. 
Réglé à zéro, aucune modulation n’est appliquée.
Forme d’onde Définit la forme d’onde du LFO. 
Sync mode 
(Part/MIDI/
Voice/Key)Règle le mode de synchro du LFO. Voir la description ci-
dessous.
Paramètre Description
Part Dans ce mode, le cycle du LFO tourne librement et af-
fecte toutes les voix en synchronisation. “Tourner libre-
ment” signifie que les cycles du LFO sont continus, et ne 
reviennent pas au début quand une note est jouée.
MIDI Dans ce mode, la vitesse du LFO est synchronisée à 
l’horloge MIDI en suivant les divers changements de 
tempo. 
						

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Les Instruments VST fournis
À propos des formes d’onde
La plupart des formes d’onde de LFO standard sont dis-
ponibles pour la modulation du LFO. Vous utiliserez les 
formes d’onde Sinus et Triangle pour obtenir des cycles 
de modulation doux, Carrée et Rampe haut/bas pour les 
différents types de cycles de modulation par palier et Ran-
dom (Aléatoire) ou Sample (échantillon) pour une modula-
tion aléatoire. La forme d’onde Sample est différente
Dans ce mode, un LFO utilise réellement l’autre LFO.
Par exemple, si le LFO 2 est réglé pour utiliser Sample, l’effet résultant 
dépendra lui aussi de la vitesse et de la forme d’onde du LFO 1.
Assigner les destinations de modulation du LFO
Pour assigner une destination de modulation à un LFO, 
procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres 
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
Le menu local destination de modulation.
2.Sélectionnez une destination, ex. Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À 
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va-
leur représente la valeur de la modulation. 
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Sélectionnez une forme d’onde de LFO adéquate, et 
le mode Speed, Depth ou Sync.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par le LFO. 
4.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
Assigner des destinations de vélocité au LFO
Vous pouvez aussi assigner une modulation du LFO qui sera 
contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force appli-
quée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Vel Dest” d’un des LFO.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles. 
2.Sélectionnez une destination. 
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À 
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va-
leur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exem-
ple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour le LFO.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
Voice Dans ce mode, chaque voix du conteneur dispose de son 
propre cycle de LFO indépendant (le LFO est polyphoni-
que). Ces cycles tournent aussi librement – chaque note 
jouée démarre n’importe où dans le cycle du LFO.
Key Comme Voice sauf qu’il ne tourne pas librement – à cha-
que note jouée le cycle du LFO recommence. Paramètre Description 
						

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Les Instruments VST fournis
Modulation du LFO contrôlée par la vélocité – exemple :
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le pa-
ramètre Cut comme Destination de vélocité, voilà ce qu’il 
se produit :
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fré-
quence de coupure du filtre sera modulé par le LFO.
Si vous avez entré une valeur négative de modulation 
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche 
est frappée fort moins le paramètre Cut sera modulé par le 
LFO.
La page Enveloppe
La page Enveloppe s’ouvre en cliquant sur le bouton ENV 
situé en haut de la partie inférieure du tableau de bord. 
Cette page contient tous les paramètres ainsi que les des-
tinations de modulation et de vélocité des quatre généra-
teurs d’enveloppe indépendants
Les générateurs d’enveloppe affectent la manière dont 
une valeur de paramètre change lorsqu’une touche est 
pressée, puis maintenue enfoncée et enfin relâchée.
La page Enveloppe.
Dans la page Enveloppe, les paramètres d’un des quatre 
générateurs d’enveloppe sont affichés ensemble.
Vous passez d’une enveloppe à l’autre dans la section 
située à gauche.
Cliquer sur une des quatre mini courbes numérotées de 1 à 4 la sélec-
tionne et affiche les paramètres d’enveloppe correspondants à droite. La 
mini courbe reflètent aussi les réglages de chacune des enveloppes.
Les générateurs d’enveloppe ont quatre paramètres; 
Attack, Decay, Sustain et Release (ADSR).
Voir ci-dessous pour une description de ceux-ci.
Vous pouvez régler les paramètres d’enveloppe de deux 
façons; en utilisant les curseurs ou en cliquant et en fai-
sant glisser la courbe dans l’affichage de l’Enveloppe.
Vous pouvez aussi le faire sur les mini courbes.
Par défaut l’Enveloppe 1 est assignée au volume géné-
ral, et agit donc comme une enveloppe d’amplitude. L’en-
veloppe d’amplitude sert à définir comment le volume 
sonore évolue à partir du moment où vous pressez une 
touche jusqu’à ce qu’elle soit relâchée.
Si aucune enveloppe d’amplitude n’a été assignée, il n’y aura rien en sortie.
L’Enveloppe 2 est assigné par défaut au paramètre Level.
Voir “Level” à la page 65.
Les paramètres d’enveloppe sont les suivants :
Attack
La phase d’attaque correspond à la durée qui s’écoule pour 
passer de zéro à la valeur maximum. Cette durée dépend du 
réglage du paramètre Attack. S’il est réglé à “0, la valeur 
maximum sera atteinte instantanément. Plus cette valeur est 
élevée, plus il faudra de temps pour atteindre la valeur maxi-
mum. Les valeurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
Decay
Dès que la valeur maximum est atteinte, elle commence à 
redescendre. Cette période est définie par le paramètre 
Decay. La durée du Decay (déclin) n’a aucun effet si le pa-
ramètre Sustain est réglé au maximum. Les valeurs vont 
de 0.0 millisecondes à 91.1 seconds.
Sustain
Le paramètre Sustain détermine le niveau auquel reste en-
veloppe, après la phase de Decay. Notez que le Sustain 
représente un niveau, alors que les autres paramètres 
d’enveloppe représentent des durées. Les valeurs vont de 
0 à 100.
Release
Le paramètre Release détermine la durée nécessaire pour 
revenir à zéro après le relâchement de la touche. Les va-
leurs vont de 0.0 millisecondes à 91.1 secondes.
Punch
Si Punch est activé, le début de la phase de Decay est re-
tardé que quelques millisecondes (l’enveloppe reste au ni-
veau le plus élevé pendant un moment avant de passer à la 
phase de Decay). Il en résulte une attaque plus énergique 
similaire à un effet de compresseur. Cet effet sera plus pro-
noncés avec des temps d’attaque et de Decay brefs. 
						

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Les Instruments VST fournis
Retrigger
Si Retrigger est activé, l’enveloppe se redéclenchera à 
chaque note jouée. Toutefois, avec certains sont de textu-
res ou de nappe et un nombre limité de of voix, il est re-
commandé de laisser ce bouton désactivé, du fait des 
bruits de clic pouvant se produire lorsque l’enveloppe 
s’interrompt brutalement. Ceci est causé par le redéclen-
chement qui force l’enveloppe à reprendre au début.
Assigner des destinations de modulation d’Enveloppe
Pour assigner une destination de modulation pour une En-
veloppe, procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Mod Dest” d’une des Enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres 
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
2.Sélectionnez une destination, ex. Cut.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À 
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va-
leur représente la valeur de la modulation.
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Sélectionnez une courbe d’enveloppe adéquate pour 
la modulation.
Vous devez maintenant entendre le paramètre Cut modulé par l’enve-
loppe lorsque vous jouez. 
4.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
Assigner des destinations de vélocité à l’enveloppe
Vous pouvez aussi assigner une modulation de l’enveloppe 
qui sera contrôlée par la vélocité (c’est-à-dire selon la force 
appliquée à la frappe de la touche). Procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Vel Dest” d’une des enveloppes.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation possibles. 
2.Sélectionnez une destination. 
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À 
côté de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette va-
leur représente la valeur de la modulation. Voir ci-dessous pour un exem-
ple montrant comment fonctionne la modulation par la vélocité.
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour l’enveloppe.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest”.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
Modulation de l’enveloppe contrôlée par la vélocité – 
exemple :
Si vous suivez les étapes ci-dessus et sélectionnez le pa-
ramètre de fréquence de coupure du filtre comme Desti-
nation de vélocité, voilà ce qu’il se produit :
Plus la touche est frappée fort, plus le paramètre de fré-
quence de coupure du filtre sera modulé par l’enveloppe.
Si vous avez entré une valeur négative de modulation 
par la vélocité, il se produira le contraire ; plus la touche 
est frappée fort moins la fréquence de coupure du filtre 
sera modulée par l’enveloppe. 
						

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Les Instruments VST fournis
La page Événement
La page Événement s’ouvre en cliquant sur le bouton 
EVENT en haut de la partie inférieure du tableau de bord. 
Cette page contient les contrôleurs MIDI les plus com-
muns et leur assignation respective.
La page Événement.
Les contrôleurs suivants sont disponibles :
Pour assigner un de ces contrôleurs à un ou plusieurs pa-
ramètres, procédez comme ceci :
1.Cliquez dans la case “Mod Dest” d’un des contrôleurs.
Un menu local apparaît avec toutes les destinations de modulation pos-
sibles. Tous les paramètres sonores ainsi que la plupart des paramètres 
de LFO et d’Enveloppe sont disponibles comme destinations.
2.Sélectionnez une destination.
La destination de modulation sélectionnée est affichée dans la liste. À côté 
de la destination, une valeur par défaut (50) a été réglée. Cette valeur re-
présente la valeur de la modulation lorsque le contrôleur est au maximum. 
Vous pouvez régler des valeurs de modulation positives 
et négatives en cliquant sur la valeur dans la liste, en ta-
pant une nouvelle valeur et en pressant la touche Entrée.
Pour entrer des valeurs négatives taper un signe moins suivi de la valeur.
3.Avec la même méthode de base, vous pouvez ajouter 
d’autres destinations de modulation pour les contrôleurs.
Elles seront toutes listées dans la case “Mod Dest” du contrôleur corres-
pondant.
Pour supprimer une destination de modulation cliquez 
sur son nom dans la liste et sélectionnez “Off” dans le 
menu local.
La page Effets (EFX) 
Cette page comporte trois unités d’effet séparées: Distor-
tion, Delay et Modulation (Phaser/Flanger/Chorus). La 
page Effets s’ouvre en cliquant sur le bouton EFX situé en 
haut de la partie inférieure du tableau de bord.
Chaque section d’effet séparée est composée d’une 
rangée de boutons qui déterminent le type ou les caracté-
ristiques de l’effet et d’une rangée de curseurs pour régler 
les paramètres.
Pour activer un effet, cliquez sur le bouton “Activer” afin 
qu’un point apparaisse.
Cliquez à nouveau pour désactiver l’effet.
Distortion
Vous avez le choix entre 4 caractéristiques de distorsion 
de base :
 Distortion : donnant une forte distorsion avec écrêtage.
 Soft Distortion : donnant une distorsion avec écrêtage doux.
 Tape Emulation : produit une distorsion similaire à la satura-
tion d’une bande magnétique.
 Tube Emulation : produit une distorsion similaire à celle des 
amplificateurs à tube.
Ses paramètres sont les suivants :
Contrôleur Description
Modulation 
WheelLa molette de modulation de votre clavier peut servir à 
moduler des paramètres.
Velocity
La vélocité sert à contrôler des paramètres en fonction de 
la force appliquée au jeu des notes du clavier. Une appli-
cation usuelle de la vélocité est de rendre les sons plus 
brillants et plus forts si les touches sont frappées plus fort.
Aftertouch L’Aftertouch, ou pression par canal, sont des données 
MIDI envoyées lorsqu’une pression est appliquée aux tou-
ches après la frappe, et alors qu’elle est encore maintenue. 
L’Aftertouch est souvent assigné au contrôle de la fré-
quence de coupure du filtre, au volume et autres paramè-
tres pour ajouter de l’expression. La plupart des claviers 
MIDI (mais pas tous) envoient des données d’Aftertouch.
Key Pitch
TrackingPermet de changer les valeurs de paramètre de façon li-
néaire en fonction des notes jouées sur le clavier.
Paramètre Description
Drive Règle la quantité de distorsion en amplifiant le signal 
d’entrée.
Filter Ce paramètre règle la fréquence de séparation du filtre 
de distorsion. Le filtre de distorsion est composé d’un fil-
tre passe-bas et d’un filtre passe-haut avec une fré-
quence de coupure égale à la fréquence de séparation. 
Tone Ce paramètre contrôle la quantité relative de signal filtré 
par passe-bas et passe-haut. 
Level Contrôle le niveau de sortie de l’effet.