Yamaha P120 Manual

							41P-120/P-120S
39
Connecting to a Personal Computer
Connecting to an Apple Macintosh Series 
Computer..............................................................
Connect the TO HOST connector of the P-120/P-120S to the 
modem or printer port on your Macintosh, depending on which 
port your MIDI software is using for MIDI data communication, 
using a standard Macintosh 8-pin system peripheral cable. Set the 
HOST SELECT switch to the “Mac” position.
You may also have to make other MIDI interface settings on 
the computer side, depending on the type of software you use 
(refer to your software owner’s manual). In any case the clock 
speed should be set to 1 MHz.
“Mac” Cable Connections
• 8-pin system peripheral cable.
• Data transfer rate: 31,250 bps.
Although the P-120/P-120S can be connected to a personal computer via the 
MIDI IN/OUT connectors and a MIDI interface, the TO HOST connector and 
HOST SELECT switch allow direct connection to Apple Macintosh or IBM-PC/AT 
personal computers for sequencing and other music applications without the 
need for a separate MIDI interface.
• When connecting the P-120/P-120S to a personal computer, first turn the power to both the P-120/P-120S and the com-
puter OFF before connecting the cable and setting the HOST SELECT switch. After connecting the cable and making the 
appropriate HOST SELECT switch setting, turn the power to the computer on first, then turn on the P-120/P-120S.
• When not using the [TO HOST] terminal of the P-120/P-120S, make sure the cable is disconnected from the [TO HOST] 
terminal.  If the cable is left connected, the P-120/P-120S may not function properly. 
•“ HS(” will appear in the display if the host computer is not turned on, the connecting cable is not properly connected, the 
HOST SELECT switch is not in the proper position, or the MIDI driver or MIDI application is not active. In this case, turn 
the power off on both the P-120/P-120S and the computer, and check the cable connection and the position of the HOST 
SELECT switch. Once the connection and HOST SELECT switch position is verified, turn the power of the computer on 
first, then the P-120/P-120S, to check if the MIDI driver and MIDI application function properly.
• When the HOST SELECT switch is set to “Mac”, “PC-1”, or “PC-2, no data transfer occurs via the MIDI connectors. To use NOTE
Set to the “Mac”
position.
Apple Macintosh 
Series Computer
2 (HSK i) 11 (HSK 0) 25 (RxD-) 3
MINI DIN 
8-PIN
4 GND 43 (TxD-) 58 (RxD+) 67 (GP i) 76 (TxD+) 8
MINI DIN 
8-PIN 
						

							Connecting to a Personal Computer
42P-120/P-120S
40
Connecting to an IBM-PC/AT Series Computer
Connect the TO HOST connector of the P-120/P-120S to the 
RS-232C port on your IBM computer, using a standard 8-pin 
MINI DIN → 9-pin D-SUB cross cable. Set the HOST SELECT 
switch to the “PC-2” position.
Refer to your software owner’s manual for information on any 
settings you might have to make on the computer side.
“PC-2” Cable Connections
• 8-pin mini DIN → 9-pin D-SUB cable. 
• Data transfer rate: 38,400 bps.
Connector Pin Numbers
Set to the “PC-2”
position.
IBM-PC/AT 
Series Computer
8 (CTS) 17 (RST) 22 (RxD) 345 (GND)
8
3 (TxD)  5
MINI DIN 
8-PIN
D-SUB
9-PIN 
• If your system doesn’t work properly with the connections and settings listed above, your software may require dif-
ferent settings. Check your software operation manual and if it requires a 31,250 bps. data transfer rate, set the 
HOST SELECT switch to “PC-1”.
• When using the TO HOST terminal to connect to a personal computer using Windows, a Yamaha MIDI driver must 
be installed in the personal computer. The Yamaha MIDI driver can be obtained at Yamaha’s home page on the 
World Wide Web, .NOTE
1
5
94
83
72
61 34678
5
2
MINI DIN 8-PIN
D-SUB 9-PIN 
						

							Connecting to a Personal Computer
43P-120/P-120S
41
Using a USB Interface 
(such as the Yamaha UX256, UX96)...................
Connect the USB interface (Yamaha UX256, UX96 or equiva-
lent) to your computer using a USB cable. Install the driver soft-
ware supplied with the interface (or other appropriate driver 
software) on your computer according to the supplied instruc-
tions. Connect your instrument to the USB interface using either a 
standard Macintosh 8-pin system peripheral cable or MIDI 
cables. Refer to the manual supplied with your USB interface for 
details.
or
Connecting the USB Interface and Instrument via a Serial Cable
Connecting the USB Interface and Instrument via MIDI Cables
USB cable
Mini-DIN 8-pin
P-120/P-120S UX256
Computer
USB cable
MIDI cables
P-120/P-120S UX256
ComputerStandard Macintosh 8-pin system peripheral cable 
						

							44P-120/P-120S
42
All dual mode, split mode, reverb, effect, touch sensitivity, tuning 
settings, and the settings affected by the Backup Functions can be 
restored to their original factory preset values by holding the C7 key 
(rightmost key on the keyboard) while turning the [STANDBY/ON] 
switch ON. This also erases all user song recorder data, and sets all 
Backup on/off settings (F9) to “OFF”.
• The factory setting list is found on page 49.
If you encounter what appears to be a malfunction, please check the following points before assuming 
that your P-120/P-120S is faulty.
Factory Preset Recall
NOTE
Troubleshooting
1. No Power
Is the AC adaptor’s DC plug connected to the main 
unit?
Is the AC cable plugged into the AC adaptor and an 
AC wall outlet?
Please check all connections. (page 10)
2.  No Sound or Sound Output is Low
Is the MASTER VOLUME control turned up to a 
reasonable listening level?
Make sure a pair of headphones is not connected to 
the headphones jack (when the SPEAKER switch is 
set to the “NORMAL” position). If the SPEAKER 
switch is set to the “OFF” position set it to “NOR-
MAL” or “ON” (page 11).
Also make sure that the Local Control (page 38) is 
ON.
3. The speakers do not switch off when a pair 
of headphones is connected. 
The SPEAKER switch may be switched “ON”. Set 
the SPEAKER switch to the “NORMAL” position 
(page 11).
4. The P-120/P-120S Reproduces Radio or TV 
Sound
This can occur if there is a high-power transmitter in 
your vicinity. Contact your Yamaha dealer.
5.  Intermittent Static Noise
This is usually due to turning ON or OFF a house-
hold appliance or other electronic equipment which 
is fed by the same AC mains line as your P-120/P-
120S.6.  Interference Appears On Radio or TV Sets 
Located Near the P-120/P-120S
The P-120/P-120S contains digital circuitry which 
can generate radio-frequency noise. The solution is 
to move the P-120/P-120S further away from the 
affected equipment, or vice versa.
7.  Distorted Sound When the P-120/P-120S is 
Connected to An External Amplifier/
Speaker System.
If the P-120/P-120S is connected to a stereo system 
or instrument amplifier and the sound is distorted, 
reduce the P-120/P-120S’s [MASTER VOLUME], 
and/or the volume of the external equipment to a 
level at which the distortion ceases.
8. Noise is heard from the speakers or head-
phones.
The noise may be due to interference caused by the 
use of a mobile phone in close proximity to the P-
120/P-120S.
Turn off the mobile phone, or use it further away 
from the P-120/P-120S.
If “Scn” appears on the display an internal 
malfunction has occurred. In this case, con-
tact your Yamaha dealer. 
						

							45P-120/P-120S
Voice Descriptions/Beschreibung der Stimmen/Descriptions des voix/
Descripciones de las voces
Voice NameStereo 
SamplingTouch 
ResponseDynamic 
Sampling*1Key-off 
Sampling*2Voice Descriptions
GRAND 
PIANO 1OO O ONewly-recorded samples from a full concert grand piano. Also includes three levels of dynamic sam-
pling, sustain samples, and key-off samples for exceptionally realistic acoustic grand piano sound. Per-
fect for classical compositions as well as any other style that requires acoustic piano.
Neu aufgezeichnete Samples eines echten Konzertflügels. Mit dreistufigem “Dynamic Sampling”, 
“Sustain Samples” und “Key-off Samples” für einen außergewöhnlich realistischen Konzertflügelklang. 
Perfekt für klassische Kompositionen sowie jede andere Musikrichtung, für die ein akustischer Klavier-
klang wichtig ist.
Échantillons nouvellement enregistrés à partir d’un vrai piano à queue de concert. Comprend égale-
ment des échantillons dynamiques, des échantillons de sustain et des échantillons touches silencieu-
ses destinés à produire une sonorité acoustique réaliste d’un vrai piano à queue de concert. Convient 
parfaitement pour les compositions classiques comme pour tout autre style nécessitant la sonorité 
d’un piano acoustique.
Muestras nuevas grabadas en un piano de cola para conciertos. Incluyen también tres niveles de 
muestras dinámicas, muestras de sostenido, y muestras de soltado de cuerdas para ofrecer un sonido 
de piano de cola acústico muy realista. Son perfectas para composiciones clásicas así como para 
otros estilos que requieren piano acústico.
VARIATIONOO O OA brighter sounding piano than GRAND PIANO 1. Good for popular music.
Ein hellerer Klavierklang als GRAND PIANO 1. Gut für Pop-Musik.
Sonorité de piano plus brillante GRAND PIANO 1. Excellent pour la musique populaire.
Piano que suena con mayor claridad que GRAND PIANO 1. Es bueno para música popular.
GRAND 
PIANO 2OO O OA very bright piano sound good for rock music.
Ein sehr heller Pianoklang, der sich gut für Rock eignet.
Sonorité de piano très brillante convenant parfaitement pour la musique de rock.
Sonido de piano muy claro para música rock.
VARIATIONOO O OA honky-tonk piano sound that is an enjoyable variation from the grand piano voices.
Ein Honky-Tonk-Pianosound, eine angenehme Abwechslung vom Konzertflügelklang.
Sonorité de piano honky-tonk qui est une variation agréable des voix du piano à queue.
Sonido de piano honky-tonk que es una variación divertida de las voces de piano de cola.
E.PIANO 1 —OO—An electronic piano sound created by FM synthesis. Extremely musical response with varying timbre 
according to keyboard dynamics. Good for standard popular music.
Der auf FM-Synthese basierende Klang eines elektrischen Pianos. Extrem “musikalische” Ansprache 
mit anschlagdynamischen Timbrevariationen. Gut für normale Populärmusik.
Sonorité de piano électronique créée par synthèse FM. Réponse extrêmement “musicale” avec un tim-
bre variant en proportion de la dynamique du clavier. Excellent pour la musique populaire ordinaire.
Sonido de piano electrónico creado con síntesis de FM. Tiene una respuesta muy “musical” con varia-
ción del timbre de acuerdo con la dinámica del teclado. Es bueno para música popular normal.
VARIATION —O——A synth-generated type electronic piano sound often heard in popular music. Used in the DUAL mode 
it blends well with an acoustic piano voice.
Ein synthesizerartiger E-Piano-Klang, dem man in der Pop-Musik oft begegnet. Im DUAL-Modus har-
moniert er gut mit einer akustischen Klavierstimme.
Sonorité synthé de piano électronique que l’on entend souvent dans la musique populaire. Utilisée en 
mode DUAL, elle se mélange bien avec une voix de piano acoustique.
Sonido de piano electrónico generado con sintetización que se escucha normalmente en la música 
popular. Cuando se emplea en el modo DUAL, se combina bien con una voz de piano acústico.
E.PIANO 2 —OOOThe sound of an electric piano using hammer-struck metallic tines. Soft tone when played lightly, and 
an aggressive tone when played hard.
Der Sound eines elektrischen Pianos mit metallischen “Hammeranschlag-Spitzen”. Bei leichtem 
Anschlagen erhält man einen weichen Klang, mit zunehmender Anschlagstärke einen aggressiveren 
Sound.
Sonorité de piano électrique se servant de “pointes” métalliques de frappe de marteau. Sonorité atté-
nuée lorsque les touches sont frappées légèrement et sonorité agressive lorsque le jeu est plus dur.
Sonido de piano eléctrico que usa los tonos metálicos de golpe de martillo. Es un tono suave cuando 
se toca con delicadeza, y es un tono agresivo cuando se toca con fuerza.
VARIATION —O——A slightly different electric piano sound often heard in rock and popular music.
Ein etwas anderer E-Piano-Sound, im Rock- und Pop-Geschehen weit verbreitet.
Sonorité électrique de piano légèrement différente que l’on entend souvent dans la musique de rock et 
la musique populaire.
Sonido de piano eléctrico un poco distinto que se oye frecuentemente en la música rock y popular.
HARPSI-
CHORDO——OThe definitive instrument for baroque music. Since harpsichord uses plucked strings, there is no touch 
response. There is, however, a characteristic additional sound when the keys are released.
Cembalo, das maßgebliche Instrument der Barockmusik. Da die Saiten bei diesem Instrument ange-
zupft werden, spricht diese Stimme nicht auf Anschlagdynamik an. Beim Freigeben der Tasten ist 
jedoch ein zusätzlicher charakteristischer Klang zu hören.
L’instrument définitif pour la musique baroque. Étant donné que la harpe se sert de cordes pincer, il 
n’existe aucune réponse de touche. Cependant,  cette sonorité supplémentaire caractéristique est 
obtenue lorsque les touches sont relâchées.
El instrumento perfecto para música barroca. Puesto que el clavicordio emplea cuerdas de punteado, 
no hay respuesta a la pulsación. Sin embargo, hay un sonido característico adicional al soltar las 
teclas.
VARIATIONO——OMixes the same voice an octave higher for a more brilliant tone.
Mischt dieselbe, um eine Oktave gehobene Stimme dazu, um einen brillanteren Klang zu erzeugen.
Mélange la même voix une octave plus haut pour obtenir une tonalité plus brillante.
Mezcla la misma voz una octava más alta para conseguir un tono más brillante.
169
Voice Descriptions 
						

							Voice Descriptions/Beschreibung der Stimmen/Descriptions des voix/ Descripciones de las voces
46P-120/P-120S
E.CLAVI-
CHORD—O—OA hammer-struck keyboard instrument that utilizes an electric pickup that is often heard in funk and 
soul music. Its tone is noted for the unique sound produced when the keys are released.
Ein Hammeranschlag-Tasteninstrument mit elektrischem Tonabnehmer, dem man in Funk- und Soul-
Musik oft begegnet. Sein Sound ist für den einzigartigen Klang berühmt, der beim Freigeben der 
Tasten entsteht.
Sonorité d’un instrument à clavier frappé par un marteau qui utilise un phonocapteur électrique que 
l’on entend souvent dans la musique funk et soul. Sa tonalité est remarquée notamment pour le son 
unique produit quand les touches sont relâchées.
Instrumento de teclado de golpe de martillo que emplea un fonocaptor eléctrico que se oye frecuente-
mente en música funk y soul. Su tono se destaca por el sonido propio producido al soltar las teclas.
VARIATION —O—OIncludes a unique preset effect.
Mit einem einzigartigen Preset-Effekt.
Inclut un effet preset unique.
Incluye un efecto preajustado exclusivo.
VIBRAPHONEOO O—Vibraphone played with relatively soft mallets. The tone becomes more metallic the harder you play.
Das Vibraphon wird mit relativ weichen Schlegeln gespielt. Je härter der Anschlag, um so metallischer 
wirkt der Klang.
Vibraphone joué avec des maillets relativement souples. La sonorité devient plus métallique au fur et à 
mesure que le jeu des touches est plus dur.
Vibráfono tocado con mazos relativamente blandos. El tono pasa a ser más metálico a medida que se 
toca con más fuerza.
VARIATIONOO O—Mixes the same voice an octave higher for a clear attack with a bright feeling.
Mischt dieselbe, um eine Oktave gehobene Stimme dazu, um eine scharfe Einschwingung mit hellem 
Klangcharakter zu erzeugen.
Mélange la même voix une octave plus haut pour obtenir une attaque claire et produire une sensation 
de clarté.
Mezcla la misma voz una octava más alta para conseguir un ataque con sensación más clara.
CHURCH 
ORGANO———This is a typical pipe organ sound (8 feet + 4 feet + 2 feet). Good for sacred music from the Baroque 
period.
Ein typischer Pfeifenorgelklang (8 + 4 + 2). Gut für Kirchenmusik aus dem Barockzeitalter.
Sonorité d’orgue typique (8 pieds + 4 pieds + 2 pieds). Convient parfaitement pour la musique sacrée 
ou la musique baroque.
Es el sonido de un órgano de tubos típico ( 8 pies + 4 pies + 2 pies). Es bueno para música sacra del 
período Barroco. 
VARIATIONO———This is the organs full coupler sound often associated with Bachs Toccata and Fugue.
Dies ist der Orgelklang mit voller Kopplung, der oft mit Bachs “Toccata und Fuge” assoziiert wird.
C’est la sonorité d’orgue à tirant à accoupler total qui est suivant associée à la “Toccata et fugue” de 
Bach.
Es el sonido de pedal de acoplo completo de órgano frecuentemente asociado con la “Tocata y fuga” 
de Bach.
JAZZ ORGAN — — — —The sound of a “tonewheel” type electric organ. Often heard in jazz and rock idioms.
Der Sound einer “Tonewheel”-Elektroorgel. In Jazz- und Rockidiomen weit verbreitet.
Sonorité d’une molette de courbure du son de type orgue électrique. Souvent entendue dans les dia-
lectes de jazz et de rock.
Sonido de un órgano eléctrico del tipo “rueda fónica”. Se oye normalmente en estilos de jazz y rock.
VARIATION — — — —Uses a rotary speaker effect with a different speed. The variation’s speed is faster. If the variation is 
selected while holding a chord, the speed of the effect will gradually change.
Basiert auf einem anderen Rotoreffekt mit unterschiedlicher Geschwindigkeit. Die Geschwindigkeit der 
Variation ist schneller. Wenn die Variation bei gehaltenem Akkord gewählt wird, ändert sich die Effekt-
geschwindigkeit allmählich.
Se sert d’un effet rotatoire de haut-parleur avec une vitesse différente. La variation de vitesse est plus 
rapide. Si la variation est sélectionnée tout en maintenant un accord, la vitesse de l’effet changera gra-
duellement.
Emplea un efecto de altavoz rotativo a velocidad distinta. La velocidad de variación es más rápida. Si 
se selecciona la variación mientras se retiene un acorde, la velocidad del efecto cambiará gradual-
mente.
STRINGS —O——A large string ensemble. Try combining this voice with piano in the DUAL mode.
Ein großes Streicherensemble. Probieren Sie diese Stimme einmal kombiniert mit Piano im Dualmo-
dus aus.
Grand ensemble à cordes. Essayez d’associer cette voix avec le piano en mode DUAL.
Un conjunto de instrumentos de cuerdas grande. Pruebe combinando esta voz con la de piano en el 
modo DUAL.
VARIATION —O——A string ensemble voice with a slow attack. Try combining this voice with a piano or electric piano in the 
DUAL mode.
Eine Streicherensemblestimme mit langsamer Einschwingung. Probieren Sie diese Stimme im DUAL-
Modus in Kombination mit einem Klavier- oder E-Piano-Sound.
Voix d’ensemble à cordes avec une attaque lente. Essayez de combiner cette voix avec un piano ou un 
piano électrique en mode DUAL.
Voz de conjunto de instrumentos de cuerdas con ataque lento. Pruebe combinando esta voz con un 
piano acústico o piano eléctrico en el modo DUAL.
Voice NameStereo 
SamplingTouch 
ResponseDynamic 
Sampling*1Key-off 
Sampling*2Voice Descriptions
170 
						

							Voice Descriptions/Beschreibung der Stimmen/Descriptions des voix/ Descripciones de las voces
47P-120/P-120S
171
*1 Dynamic Sampling provides multiple velocity-switched samples to accurately simulate the timbral response of an acoustic piano.
*2 Contains a very subtle sample that is produced when the keys are released.
*1 “Dynamic Sampling” hält mehrere “Velocity-switched Samples” bereit, die anschlagdynamisch gesteuert wiedergegeben werden und so 
die bei unterschiedlicher Anschlagstärke erzeugten klanglichen Variationen eines akustischen Instruments reproduzieren.
*2 Enthält ein äußerst zartes Sample, das die Freigabe von Tasten nuanciert.
*1 L’échantillonnage dynamique procure des échantillons multiples commutés permettant de simuler avec une précision remarquable le tim-
bre d’un piano acoustique.
*2 Contient un échantillon très subtile qui est produit quand les touches sont relâchées.
*1 El muestreo dinámico proporciona múltiples muestras de velocidad cambiada para simular con precisión la respuesta del timbre de un 
piano acústico.
*2 Contiene una muestra muy sutil producida al soltar las teclas. CHOIR —O——A big, spacious choir voice. Perfect for creating rich harmonies in slow pieces.
Ein satter, reichhaltiger Klang. Perfekt zur Erzeugung voller Harmonien in Stücken mit langsamem 
Tempo.
Une ample et spacieuse voix de chœur. Convient parfaitement pour créer de riches harmoniques dans 
les passages lents.
Una voz de coros grande y espaciosa. Es perfecta para crear ricas armonías de piezas lentas.
VARIATION —O——A choir voice with a slow attack. Try combining this voice with a piano or electric piano in the DUAL 
mode.
Eine Chorstimme mit langsamer Einschwingung. Probieren Sie diese Stimme im DUAL-Modus in 
Kombination mit einem Klavier- oder E-Piano-Sound.
Voix de chœur avec une attaque lente. Essayez de combiner cette voix avec un piano ou un piano 
électrique en mode DUAL.
Una voz de coros con ataque lento. Pruebe combinando esta voz con un piano acústico o piano eléc-
trico en el modo DUAL.
GUITAROO——This is a lively nylon string guitar voice that is sampled in stereo. When played hard it produces har-
monics for a more natural guitar sound. Try using this voice to its full potential while soloing.
Eine sprühende Gitarrenstimme (Kunststoffsaiten), deren Samples stereo aufgenommen wurden. Bei 
hartem Anschlag erzeugen Harmonien einen natürlicheren Gitarrenklang. Eine Stimme, die in Solos 
voll ausgeschöpft werden kann.
C’est une voix de guitare à cordes en nylon très vivante qui est échantillonnée en stéréo. Une fois 
jouée avec plus de force, cela produit des harmoniques pour un son de guitare plus normal. Essayez 
d’utiliser cette voix à sa pleine capacité en solo.
Es una voz de guitarra de cuerdas de nailon de gran claridad muestreada en estéreo. Cuando se toca 
con fuerza, produce las armónicas para un sonido de guitarra más natural. Pruebe esta voz en todo su 
potencial al interpretar solos.
VARIATIONOO——A softer attack that is good for mellower songs.
Eine weichere Einschwingung, die sich für sanftere Songs eignet.
Attaque plus douce qui est convient pour des chansons avec plus de maturité.
Un ataque más suave que es bueno para canciones más tiernas.
WOOD BASS —O——An upright bass played fingerstyle. Ideal for jazz and Latin music.
Ein mit den Fingern gespielter Kontrabaß. Ideal für Jazz und lateinamerikanische Musik.
Sorte de doigté de basse droite. Convient parfaitement pour la musique de jazz et la musique latine.
Contrabajo tocado con punteado. Es ideal para jazz y música latina.
VARIATION —O——Adds a cymbal voice to the bass sound. Ideal for walking bass lines in jazz tunes.
Erweitert den Baßklang um einen Beckensound. Ideal für fortschreitende Baßlinien in Jazz-Stücken.
Ajoute une voix cymbale au son grave. Idéal pour les lignes basses de marche dans les accords de 
jazz.
Añade una voz de platillos al sonido de bajo. Es ideal para líneas de bajo de piezas de jazz.
E.BASS —O——Electric bass for a wide range of music styles, jazz, rock, popular, and more.
E-Baß für eine Reihe von Musikrichtungen wie Jazz, Rock, Pop usw.
Basse électrique destinée à une vaste gamme de styles de musique de jazz, rock, populaire et autres.
Bajo eléctrico para una amplia variedad de estilos de música, jazz, rock, popular, y otros.
VARIATION —O——A fretless bass good for styles such as jazz, fusion, etc.
Ein bundloser Baß, der sich gut für Jazz, Fusion und ähnliche Musikrichtungen eignet.
Basse sans irritation convenant parfaitement pour les styles tels que le jazz, la fusion, etc.
Un bajo sin trastes bueno para estilos tales como jazz, fusión, etc.
Voice NameStereo 
SamplingTouch 
ResponseDynamic 
Sampling*1Key-off 
Sampling*2Voice Descriptions 
						

							48P-120/P-120S
172
Preset Song List/Verzeichnis der Preset-Songs/
Liste des morceaux de musique de preset/
Lista de canciones preajustadas
No.TitleComposer
1 Invention No. 1 J.S.Bach
2 Invention No. 8 J.S.Bach
3 Gavotte J.S.Bach
4 Prelude (Wohltemperierte Klavier 
I No.1) J.S.Bach
5 Menuett G dur BWV.Anh.114 J.S.Bach
6 Le Coucou L-C.Daquin
7 Piano Sonate No.15 K.545 1st mov. W.A.Mozart
8 Turkish March  W.A.Mozart
9 Menuett G dur W.A.Mozart
10 Little Serenade J.Haydn
11 Perpetuum mobile C.M.v.Weber
12 Ecossaise L.v.Beethoven
13 Für Elise L.v.Beethoven
14 Marcia alla Turca L.v.Beethoven
15 Piano Sonate op.13 “Pathétique” 2nd mov. L.v.Beethoven
16
Piano Sonate op.27-2 “Mondschein” 1st mov.L.v.Beethoven
17 Piano Sonate op.49-2 1st mov. L.v.Beethoven
18 Impromptu op.90-2 F.P.Schubert
19 Moments Musicaux op.94-3 F.P.Schubert
20 Frühlingslied op.62-2 J.L.F.Mendelssohn
21 Jägerlied op.19b-3 J.L.F.Mendelssohn
22 Fantaisie-Impromptu F.F.Chopin
23 Prelude op.28-15 “Raindrop” F.F.Chopin
24 Etude op.10-5 “Black keys” F.F.Chopin
25 Etude op.10-3 “Chanson de l’adieu” F.F.Chopin
26 Etude op.10-12 “Revolutionary” F.F.Chopin
27 Valse op.64-1 “Petit chien” F.F.Chopin
28 Valse op.64-2 F.F.Chopin
29 Valse op.69-1 “L’adieu” F.F.Chopin
30 Nocturne op.9-2 F.F.Chopin
31 Träumerei R.Schumann
32 Fröhlicher Landmann R.Schumann
33 La prière d’une Vierge T.Badarzewska
34 Dolly’s Dreaming and Awakening  T.Oesten
35 Arabesque J.F.Burgmüller
36 Pastorale J.F.Burgmüller
37 La chevaleresque J.F.Burgmüller
38 Liebesträume Nr.3 F.Liszt
39 Blumenlied G.Lange
40 Barcarolle P.I.Tchaikovsky
41 Melody in F A.Rubinstein
42 Humoresque A.Dvorák
43 Tango (España) I.Albéniz
44 The Entertainer S.Joplin
45 Maple Leaf Rag S.Joplin
46 La Fille aux Cheveux de Lin C.A.Debussy
47 Arabesque 1 C.A.Debussy
48 Clair de lune C.A.Debussy
49 Rêverie C.A.Debussy
50 Golliwog’s Cakewalk C.A.Debussy
No.TitleComposer
Preset Song List
ˇ 
						

							49P-120/P-120S
173
Factory Setting List/Liste der Vorgabeeinstellungen/
Liste des réglages/Lista de ajustes de fábrica
“—”: Not memorized
Function
Backup Group
Voice GRAND PIANO 1
F9.1 Variation OFF
Dual Mode OFF
Split Mode OFF
Split Mode Left Voice WOOD BASS
Reverb Type Preset for each voice
Reverb Depth Preset for each voice
Effect Type Preset for each voice
Effect Depth Preset for each voice
Touch Sensitivity MEDIUM
Volume in the FIXED Mode 64
Metronome OFF —
Metronome Time Signature 0 (no accent) F9.1
Tempo 120 —
Transpose 0 F9.3
FunctionDefaultBackup Group
F1 Tuning A3=440Hz
F9.3 F2.1 Scale 1 (Equal Temperament)
F2.2 Base Note C
F3.1  Dual Balance Preset for each voice combination
F9.1 F3.2  Dual Detune Preset for each voice combination
F3.3, F3.4  Dual Octave Shift Preset for each voice combination
F3.5, F.3.6  Dual Effect Depth Preset for each voice combination
F4.1 Split Point F#2
F4.2 Split Balance Preset for each voice combination
F4.3, F4.4 Split Octave Shift Preset for each voice combination
F4.5, F4.6 Split Effect Depth Preset for each voice combination
F4.7 Sustain Pedal Range ALL
F4.8 AUX Pedal Range ALL
F5.1 AUX PEDAL Mode 1 (Soft Pedal)
F9.4 F5.2 Sustain Sample Depth 12
F5.3 Soft Pedal Effect Depth 3
F5.4 SUSTAIN PEDAL Type 1
F5.5 AUX PEDAL Type 1
F6 Metronome Volume 10
F9.1
F7 Preset Song Part Cancel Volume 5
F8.1 MIDI Transmit Channel 1
F9.2 F8.2 MIDI Receive Channel ALL
F8.3 Local Control ON
F8.4 Program Change Send & Receive ON
F8.5 Control Change Send & Receive ON
F8.6 MIDI Transmit Transpose 0
F9 Backup All OFF Always backed up
Factory Setting List 
						

							50P-120/P-120S
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MIDI Data Format/MIDI-Datenformat/
Format des données MIDI/Formato de datos MIDI
  If you’re already very familiar with MIDI, or are using a com-
puter to control your music hardware with computer-gener-
ated MIDI messages, the data provided in this section can 
help you to control the P-120/P-120S.
  Falls Sie bereits mit MIDI vertraut sind oder einen Computer 
zur Erzeugung von MIDI-Steuermeldungen für die Instru-
mente verwenden, können Sie sich zur Steuerung des P-120/
P-120S nach den im folgenden Abschnitt aufgeführten Spezi-
fikationen richten.  Si vous êtes très familier avec l’interface MIDI ou si vous uti-
lisez un ordinateur pour commander votre matériel de musi-
que au moyen de messages MIDI générés par ordinateur, les 
données suivantes vous seront utiles et vous aideront à com-
mander le P-120/P-120S.
  SI usted está ya familiarizado con MIDI, o si emplea una 
computadora para controlar sus aparatos musicales con 
mensajes MIDI generados por computadora, los datos pro-
porcionados en esta sección le ayudarán a controlar la P-
120/P-120S.
1. NOTE ON/OFF
Data format: [9nH] -> [kk] -> [vv]
9nH = Note ON/OFF event (n = channel number)
kk =  Note number (Transmit: 09H ~ 78H = A-2 ~ C8 / 
Receive: 00H ~ 7FH = C-2 ~ G8)*
vv =  Velocity (Key ON = 01H ~ 7FH, Key OFF = 00H)
Data format: [8nH] -> [kk] -> [vv] (reception only)
8nH = Note OFF event (n = channel number)
kk = Note number: 00H ~ 7FH = C-2 ~ G8
vv =  Velocity
* If received value exceeds the supported range for the selected 
voice, the note is adjusted by the necessary number of octaves.
2. CONTROL CHANGE
Data format: [BnH] -> [cc] -> [vv]
BnH = Control change (n = channel number)
cc = Control number
vv = Data Range
(1) Bank Select
ccH Parameter Data Range (vvH)
00H Bank Select MSB 00H:Normal
20H Bank Select LSB 00H...7FH
Bank selection processing does not occur until receipt of next Pro-
gram Change message.
(2) Main Volume (reception only)
ccH Parameter Data Range (vvH)
07H Volume MSB 00H...7FH
(3) Expression
ccH Parameter Data Range (vvH)
0BH Expression MSB 00H...7FH
(4) Damper
ccH Parameter Data Range (vvH)
40H Damper MSB 00H...7FH
(5) Sostenuto
ccH Parameter Data Range (vvH)
42H Sostenuto 00H-3FH:off, 40H-7FH:on
(6) Soft Pedal
ccH Parameter Data Range (vvH)
43H Soft Pedal 00H-3FH:off, 40H-7FH:on
(7) Effect1 Depth (Reverb Send Level)
ccH Parameter Data Range (vvH)
5BH Effect1 Depth 00H...7FH
Adjusts the reverb send level.
(8) Effect4 Depth (Variation Effect Send Level)
ccH Parameter Data Range (vvH)
5EH Effect4 Depth 00H...7FH
3. MODE MESSAGES
Data format: [BnH] -> [cc] -> [vv]
BnH = Control event (n = channel number)
cc = Control number
vv = Data Range
(1) All Sound Off
ccH Parameter Data Range (vvH)
78H All Sound Off 00H
Switches off all sound from the channel. Does not reset Note On 
and Hold On conditions established by Channel Messages.
(2) Reset All Controllers
ccH Parameter Data Range (vvH)
79H Reset All Controllers 00H
Resets controllers as follows.
Controller Value
Expression 127 (max)
Damper Pedal 0 (off)
Sostenuto 0 (off)
Soft Pedal 0 (off)
(3) Local Control (reception only)
ccH Parameter Data Range (vvH)
7AH Local Control 00H (off), 7FH (on)
(4) All Notes Off
ccH Parameter Data Range (vvH)
7BH All Notes Off 00H
Switches OFF all the notes that are currently ON on the specified 
channel. Any notes being held by the damper or sostenuto pedal 
will continue to sound until the pedal is released.
(5) Omni Off (reception only)
ccH Parameter Data Range (vvH)
7CH Omni Off 00H
Same processing as for All Notes Off.
(6) Omni On (reception only)
ccH Parameter Data Range (vvH)
7DH Omni On 00H
Same processing as for All Notes Off. 
(7) Mono (reception only)
ccH Parameter Data Range (vvH)
7EH Mono 00H
Same processing as for All Sound Off.
(8) Poly (reception only)
ccH Parameter Data Range (vvH)
7FH Poly 00H
Same processing as for All Sound Off.
• When control change reception is turned OFF in the Function mode, 
control change data will not be transmitted or received except for 
Bank Select and Mode messages.
• Local on/off, OMNI on/off are not transmitted. (The appropriate note 
off number is supplied with “All Note Off ” transmission).
• When a voice bank MSB/LSB is received, the number is stored in 
the internal buffer regardless of the received order, then the stored 
value is used to select the appropriate voice when a program 
change message is received.
• The Multi-timbre and Poly modes are always active. No change 
occurs when OMNI ON, OMNI OFF, MONO, or POLY mode mes-
sages are received.
MIDI Data Format